淺談舞臺音樂與音響在話劇中的作用

韓佳燁

摘要：在一部優(yōu)秀的話劇或舞臺劇中，音樂與音效的力量如何有的放矢的表現(xiàn)出它的魅力呢？音樂的出現(xiàn)應(yīng)當(dāng)讓人感到恰到好處，讓人們看到劇情聽到音樂有醍醐灌頂?shù)淖饔?。音樂是交響樂中的一個聲部，在一部優(yōu)秀的音樂作品中，包括主旋律在內(nèi)的任何一個聲部都不會自始自終都存在著，它要從作品的總體結(jié)構(gòu)出發(fā)去服務(wù)于這個整體，每一個聲部都是整個作品有機的組成部分，而不是游離于作品之外的孤立的存在物。

關(guān)鍵詞：音響效果;音效的話劇作用;舞臺氣氛

中圖分類號：J824;J614.8

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）02-0076-02

一、音樂與音響在舞臺話劇中的比較

（一）音樂與音響的區(qū)別

在話劇舞臺上，音樂是有節(jié)奏有旋律的聲音，音響是指除了人聲以及音樂以外的聲音。音樂大多數(shù)指背景音樂、主題音樂等等，而音響也可以稱之為音效。在話劇中會運用到很多音效，例如：打雷聲、敲門聲、狗吠聲等等。音樂與音響在現(xiàn)代話劇中相輔相成，使得話劇人物與劇情更加飽滿。

（二）音樂與話劇

話劇藝術(shù)是綜合性藝術(shù)，也是視聽藝術(shù)，觀眾用著視覺和聽覺這兩個人體重要的感覺進(jìn)行欣賞，所以舞臺畫面與聲音是缺一不可的。其實在很久以前，音樂與話劇的關(guān)系就非常密切，我們通常說的話劇，是一種中國式的稱謂，它發(fā)起于古希臘悲劇和喜劇。在古希臘戲劇誕生的時候，就與音樂有著密切的聯(lián)系。例如在最早的古希臘戲劇中，歌隊就是必要的組成部分甚至是關(guān)鍵的部分。當(dāng)我們讀過希臘悲劇家埃斯庫斯、索福克勒斯以及喜劇作家阿里斯托芬的劇本時，便會馬上發(fā)現(xiàn)在他們的作品里，穿插著諸如“序曲”、“進(jìn)場曲”、“插曲”、“退場曲”、“合唱曲”、“出間曲”等各種音樂格式。在我國唐朝開元，天寶年間，正是經(jīng)濟、政治發(fā)展的鼎盛時期，文化藝術(shù)也相應(yīng)地得到了發(fā)展。據(jù)史料記載，扮演者通常戴上象征某人物的面具，頭飾帽冠或披發(fā)，身著演出服裝，在笛子、拍板、腰鼓等樂器的伴奏下，且歌且舞，表演一段較為簡單的故事情節(jié)。所以從古至今，縱觀世界各國的話劇演出，音樂，滲入到話劇之中，并且加以運用，已成為話劇演出的一種重要表現(xiàn)手法之一。

（三）音響與話劇

隨著話劇的發(fā)展，融入的元素也越來越多。為了給觀眾更好的欣賞體驗，導(dǎo)演加入音響效果，使得劇情畫面變得更加真實。有很多人認(rèn)為，在話劇中的音樂是不是就比話劇音響重要得多，其實不然，例如老舍經(jīng)典話劇《茶館》，里面沒有一點音樂，但是數(shù)來寶貫穿始終，有茶館外的喧囂，有槍斃劉麻子的槍聲，有留聲機里播放的洋人大笑;曹禺經(jīng)典話劇《雷雨》也沒有音樂，但是有窗外知了的嗚叫，有配合劇情的雷聲轟隆;北京人藝經(jīng)典話劇《天下第一樓》中的堂倌，親自演唱了一段報菜名。唱完后就死了，情節(jié)中交待，他在兒子出生當(dāng)天也唱過。而在全局結(jié)束的時候，則用了京劇結(jié)束演出的音樂，以表示“沒有不散的宴席”這一曲終人散的劇情。音響在現(xiàn)代話劇中運用的更為頻繁，開心麻花的演出常常會用音響來將觀眾帶入喜怒哀樂之中。

二、音樂在話劇中的作用

（一）情緒作用

就音樂本身而言，音樂能促使人體分泌一些有益于健康的激素、酶、乙酰膽堿等活性物質(zhì)，從而調(diào)節(jié)血流量和興奮神經(jīng)細(xì)胞。音樂能直接影響人的情緒和行為。對于演員來說，在表演中，演員的內(nèi)心活動是非常重要的，這就是說演員要用心去演戲，要去盡量找那些下意識真實的感覺，“演員要通過有意識的心里技術(shù)達(dá)到天性的下意識創(chuàng)作”這是斯坦尼斯拉夫斯基在書中所提到的，那么怎樣才能準(zhǔn)確的下意識表演呢？這就必須加入其他的舞臺元素，相信規(guī)定情境。這時通常就會加入音樂，音樂影響表演者的情緒，使之進(jìn)入規(guī)定情境，有著下意識的表演。因為在現(xiàn)實生活中，有很多已定因素阻礙著演員的表演，適當(dāng)?shù)募尤胍魳肪筒灰粯恿?，比如：悲哀，演員往往怎樣把握呢？就會去想很多過往令他傷心的事情，但是劇中的情境會使他悲哀嗎？如果這時候加上一段催人淚下，符合情境的音樂，演員便會很快的進(jìn)入狀態(tài)，話劇表演中演員從人物的心里活動通過臺詞、人物性格塑造表現(xiàn)出來，一段童年的回憶，能激起在場人的心扉;一段語重心長的說理，能化解彼此間矛盾一段真心的告白，能加強相互間的理解;一封絕情的來信，能使人悲痛欲絕，內(nèi)心的活動也會豐富起來。音樂在劇中對演員的情緒作用顯而易見。那么作為觀眾，我相信我們也都曾經(jīng)歷過，在悲劇結(jié)尾時，劇情的設(shè)計已經(jīng)讓我們紅了雙眼，但是這時導(dǎo)演為了讓我們的情緒再上升，就會選用一段悲傷的音樂，這時觀眾的估計已經(jīng)是淚流滿面。

在開心麻花的《夏洛特?zé)馈分校穆逶诨槎Y現(xiàn)場時的醉酒場景，配上了一段低落的音樂，使我更加感覺到夏洛的可憐與無助，看著秋雅的身邊的人不是自己的悲傷。

再例如，袁華自帶背景音樂《一剪梅》這一具有代表性的情節(jié)點設(shè)置，配合著北風(fēng)蕭蕭的場景變化，對劇情的張弛和深化起到了非常好的效果。在整部話劇中，十幾首不同風(fēng)格的歌曲貫穿始終，讓劇情中的笑點如音符一個個跳動，讓跌宕起伏的劇情揉合在旋律之中。

（二）氣氛作用

氣氛是劇本事件中正確的生活空氣。氣氛在人的生活中隨時存在，什么樣的事件就有什么樣的氣氛。例如好朋友們帶著孩子們開車一起出去郊游，開著車聽著音樂氣氛本身應(yīng)該是輕松愉快的。忽然，小朋友們之間因為爭搶玩具爭吵哭鬧起來，這種輕松愉快的氣氛勢必會受到影響，家長們會有調(diào)和的吵罵孩子的…這時的氣氛就會變得緊張和不愉快起來，人們的情緒也會隨著事態(tài)的發(fā)展而起變化。

在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中，音樂也同樣隨著氣氛的不同而變化，隨著劇情的發(fā)展而變化。在這種氣氛的變化中，音樂起到了關(guān)鍵性的作用。音樂可以感染觀眾的情緒。例如話劇《黃土謠》在第二幕中建軍三兄弟商議還錢的事情，建國不同意大哥的建議，還說大哥傻，建軍就動手打了建國。這時，《走西口》的音樂響起，建國在音樂的伴奏下唱起《走西口》充滿了傷感，這時情節(jié)突然出現(xiàn)變化，宋老秋在這時去世，建軍說十八萬他一個人還，音樂再次響起，三處音樂的運用起到了增強舞臺效果氣氛性。當(dāng)然，氛圍音樂的脈絡(luò)是和劇情的走向吻合的。

再例如話劇《生死場》序幕中生育的場景，嬰兒降生之后高亢、蒼涼的瑣吶聲與大鼓聲響起，京劇的鼓點繼續(xù)地加強著……這就是整部話劇的前奏曲，這是對時間的定格，也是對往后人生中的生生死死的展開……隨后在第五幕金枝趕回家中。母女相認(rèn)，金枝勇敢面對自己的命運。此時音樂響起，給人仿佛有干枯的樹木逢春久旱的大地逢雨之感，充滿溫情讓人不禁熱淚盈眶。隨著劇情的發(fā)展，富有穿透力的瑣吶聲悠揚而起，母親破滅的希望又重新燃起，失去的勇氣又重新找了回來……在第六幕中金枝生下孩子王婆抱在懷中時，同樣的音樂再次又響起，這是劇中不多的溫情時刻。這樣的音樂所帶來的表現(xiàn)力，使得故事情節(jié)與人物語言行為得到了更加深刻的敘事含義——它把角色心底的一絲火種點燃。它是進(jìn)行宏大敘事的一支筆，音樂在制造舞臺氣氛方面，有它獨具的魅力效果。

三、結(jié)語

對于一部話劇而言，音樂已成為這門藝術(shù)中不可缺少的一個重要組成部分。音樂音響的職責(zé)是揭示人物性格，烘托角色內(nèi)心情緒，幫助推動事件與沖突發(fā)展，展現(xiàn)時代地域，再現(xiàn)特定的生活環(huán)境，使觀眾很快的融入規(guī)定情境當(dāng)中，音樂音響為整個話劇起到了畫龍點睛的作用，還能夠升華主題。我們對于音樂音響越多、越好的運用，也是為了創(chuàng)作出更好的話劇作品。

在藝術(shù)天地百花齊放的時代，如果能將各類藝術(shù)結(jié)合發(fā)展，則會有更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。在這個過程之中，必定會從不認(rèn)識到熟悉，從不接受到喜歡，從不成熟到自如，最后形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)在，相聲這門藝術(shù)已經(jīng)有了一定的創(chuàng)新成果，希望話劇這門多元化藝術(shù)也能有更多的創(chuàng)新，更好的發(fā)展。