素描在紀(jì)實(shí)性壁畫中的造型表現(xiàn)研究

李旭陽

摘要：素描作為切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，是獲取直觀視覺感受和藝術(shù)認(rèn)知的重要途徑，同時(shí)作為門獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其自身具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。縱觀美術(shù)史上的各個(gè)風(fēng)格流派和不同表現(xiàn)形式的繪畫作品，都沒有超出繪畫本身的框架。繪畫的本質(zhì)始終是傳遞藝術(shù)家對(duì)于客觀事物真實(shí)感受的最直觀途徑。大量優(yōu)秀的素描作品顯示，素描的繪畫風(fēng)格與表現(xiàn)力在很大程度上比彩色繪畫創(chuàng)作更加直觀地闡釋了對(duì)客觀世界的演繹和內(nèi)心真實(shí)感受的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：素描;紀(jì)實(shí)性壁畫;造型表現(xiàn);空司營造;形體塑造

中圖分類號(hào)：J218 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）01-0042-02

素描本身可以作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式，這一原始繪畫門類若始終被當(dāng)做基礎(chǔ)學(xué)科來對(duì)待，必然無法體現(xiàn)其自身的藝術(shù)價(jià)值。在藝術(shù)表現(xiàn)形式日趨多元化的今天，需要加強(qiáng)對(duì)素描自身藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索，使之與藝術(shù)創(chuàng)作緊密聯(lián)系在一起，實(shí)現(xiàn)素描繪畫的自我表達(dá)功能。

近年來一批表現(xiàn)紀(jì)實(shí)題材的大型素描壁畫重新回歸觀眾的視線，它打破了傳統(tǒng)意義上的素描繪畫的基礎(chǔ)形態(tài)，不僅為傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式探索出了一條新路，同時(shí)也為新的理論研究提供了大量參考資料。素描以其細(xì)膩、質(zhì)樸的原始筆觸完成了對(duì)客觀世界的藝術(shù)塑造，它能夠抓住事物的最本質(zhì)特征，進(jìn)一步完成創(chuàng)作者對(duì)于題材內(nèi)容的主觀表達(dá)，給壁畫帶來了不一樣的藝術(shù)感染力。

1 紀(jì)實(shí)性壁畫概念闡述

紀(jì)實(shí)性壁畫作為服務(wù)于公共空間的重要組成元素，除了具有基礎(chǔ)的裝飾作用，其主要功能是記錄真實(shí)發(fā)生的歷史事件，回憶歷史、緬懷先烈。通過畫家的視角對(duì)整個(gè)事件進(jìn)行重新詮釋，使歷史題材在原有情節(jié)真實(shí)的基礎(chǔ)上兼具美觀性。繪畫作品不需要利用不堪回首的歷史事件喚起觀眾的關(guān)注與同情，甚至引發(fā)社會(huì)導(dǎo)向，它區(qū)別于紀(jì)實(shí)攝影不加任何修飾的記錄生活現(xiàn)實(shí)、揭露社會(huì)本質(zhì)的社會(huì)功能，紀(jì)實(shí)性壁畫著意于通過公共空間中進(jìn)行長期集中展示，美化空間環(huán)境的同時(shí)起到宣揚(yáng)歷史的作用，傳播在長期奮斗中培育、繼承、發(fā)揚(yáng)起來的偉大民族精神[1]。

2 素描在紀(jì)實(shí)題材壁畫中的造型表現(xiàn)分析

2.1 素描空間營造的立體感

在接觸外界環(huán)境時(shí)，人類利用物體在視覺經(jīng)驗(yàn)中的相對(duì)尺寸變化，感知客觀形態(tài)距離的遠(yuǎn)近關(guān)系，以此產(chǎn)生對(duì)自然環(huán)境中空間關(guān)系的理解。繪畫作品借助人類長期的觀察經(jīng)驗(yàn)，對(duì)空間感營造的共性手段都是制造一種視覺上的假象，其實(shí)并沒有建立一個(gè)在觸覺上對(duì)應(yīng)完整的立體空間結(jié)構(gòu)，視覺假象是與真實(shí)的立體空間映射在人的視覺系統(tǒng)中的圖形截面相對(duì)應(yīng)，所以繪畫空間的視覺呈現(xiàn)效果與實(shí)際物象存在很大差異。繪畫媒介屬于二維平面圖形，其與所處實(shí)際環(huán)境之間最大的矛盾點(diǎn)就在于真實(shí)的視覺環(huán)境是具有空間感的立體圖像，平面的局限性導(dǎo)致形成的圖像缺乏縱深度，畫家只能在視覺效果需要的情況下放棄真實(shí)觀察到的比例關(guān)系，重新調(diào)整物象尺寸，創(chuàng)作出適當(dāng)夸張擴(kuò)大的比例關(guān)系，利用視覺感受到的空間假象實(shí)現(xiàn)二維平面中創(chuàng)造三維立體空間的可能性。

在真實(shí)場景轉(zhuǎn)換到平面圖形的過程中，有限的畫面尺幅幾乎難以完整展示宏大自然環(huán)境中真實(shí)的空間關(guān)系，通過改變原有形態(tài)在固定視角下等距離的形體比例關(guān)系，夸張透視壓縮產(chǎn)生的視覺效果，導(dǎo)致特定角度觀察的視覺形態(tài)發(fā)生整體改變，形體比例關(guān)系打破視覺經(jīng)驗(yàn)中的常規(guī)特征，這種利用形體比例變化產(chǎn)生的透視效果能很好的解決繪畫創(chuàng)作過程中圖像縱深扁平的視覺反差[2]。

在長期理性的思維認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上人類逐漸掌握客觀自然規(guī)律，畫家運(yùn)用透視法在二維平面基礎(chǔ)上模擬符合視覺規(guī)律的立體視覺效果，通過適當(dāng)改變原有形態(tài)的比例關(guān)系，在有限的平面內(nèi)再現(xiàn)更廣闊的自然空間。在素描表現(xiàn)的《三灣改造》中（圖1），所用繪畫媒介的尺幅不能和龐大的物象群體尺寸產(chǎn)生完美的契合關(guān)系，在遵循客觀規(guī)律的前提下，畫家通過主觀處理把框架內(nèi)的圖形按一定比例進(jìn)行壓縮變形，將等比例壓縮后的圖像協(xié)調(diào)安排在同一畫面中，從而在最大程度上與真實(shí)環(huán)境的空間效果保持一致[3]。畫家有意識(shí)地利用這種透視技法，突出畫面呈現(xiàn)的視覺表現(xiàn)力，增強(qiáng)畫面的空間延伸感，使作品產(chǎn)生有別于正常視覺模式的呈現(xiàn)效果，達(dá)到豐富視覺體驗(yàn)的目的。

2.2 素描色調(diào)渲染的肅穆感

色調(diào)對(duì)于一幅畫面的情感導(dǎo)向至關(guān)重要，色調(diào)之所以能在一定程度上影響觀看者的情緒以及精神狀態(tài)，就在于每種色彩的提取都源于大自然中的固有顏色，然而自然環(huán)境中人們所能識(shí)別的顏色都具有冷暖傾向，每一種顏色在人的主觀思維里都對(duì)應(yīng)著某種不同的情緒感受，例如紅色的激情、紫色的憂郁、綠色的活力等，每種顏色帶來的視覺感受都來自于人類長期日?；顒?dòng)中積累的視覺經(jīng)驗(yàn)，這種感受與自然環(huán)境中常見的物質(zhì)形態(tài)給人傳遞的心理感受保持一致[3]。

在人的視覺經(jīng)驗(yàn)里，黑色是所有顏色的終點(diǎn)，預(yù)示無止境的深邃寧靜，黑色的造型語言更能襯托出凝重的視覺感受，所以人們常用黑色去布置嚴(yán)肅、悲痛的場合，在情感表達(dá)上寓示著莊重、壓抑、沉寂。白色相比于黑色顯得溫和嬌弱，但在常見的生活場景中，也被用于緬懷逝去，在特定場合它們傳遞著相同的視覺信息。

在紀(jì)實(shí)性題材的繪畫表現(xiàn)中，最重要的兩個(gè)類別為有色彩的紀(jì)實(shí)性壁畫和素描參與的紀(jì)實(shí)性壁畫。彩色的紀(jì)實(shí)性壁畫（圖2）最主要的視覺特征就在于，能較為精準(zhǔn)全面的還原歷史場景中所有色彩關(guān)系，使畫面形象更加鮮活，觀眾在歷史流逝中依然能感受到旺盛的生命力，雖然彩色繪畫使畫面顯得更加豐富飽滿，但不同人群對(duì)于顏色的理解還是具有差異性，同時(shí)色彩給人的視覺感受也帶有一種娛樂性，所以色彩對(duì)于歷史題材中悲壯情節(jié)的情感描繪很難做到毫厘不差。而同樣的場景用素描表現(xiàn)的紀(jì)實(shí)性壁畫（圖3）則顯得更加沉穩(wěn)，由黑白灰構(gòu)成的素描色調(diào)中，黑色和白色是沒有色彩傾向的中性色，黑色作為形態(tài)塑造的主體因素，占據(jù)了畫面的大部分空間，其中的灰色概括了所有復(fù)雜的色彩關(guān)系，形成畫面整體的深色調(diào)。畫家通過明暗的深淺變化控制畫面節(jié)奏，始終沒有脫離無色彩傾向的整體色調(diào)，保持深沉凝重的畫面氛圍。與其他有色相的顏色相比，通過視覺刺激引發(fā)的情緒波動(dòng)相對(duì)較弱，觀看者的情緒體驗(yàn)較為平和。讓人在觀看時(shí)的情緒起伏更加平緩，把更多的注意力放在掌握畫面情節(jié)和理解人物情緒，融入畫家制造的情感氛圍中，更好地把圖像信息與時(shí)代背景進(jìn)行有效關(guān)聯(lián)，感受不同歷史時(shí)期人物的生存狀態(tài)[4]。黑與白的色調(diào)渲染在人的視覺感受中同樣具有很強(qiáng)的歷史厚重感，與紀(jì)實(shí)題材主旨相契合，觀看素描繪畫作品能引發(fā)對(duì)歷史的緬懷、敬畏，視覺體驗(yàn)也趨于肅穆凝重。

2.3 素描形體塑造的堅(jiān)實(shí)感

在自然環(huán)境中，任何具有形體轉(zhuǎn)折的物體在接受自然光照的情況下都必然存在明暗交界線。二維平面中用素描塑造三維立體效果，物體復(fù)雜的形體結(jié)構(gòu)在光源照射下只存在單一的明度變化，借助明暗交界線的起伏轉(zhuǎn)折來塑造形體的立體特征成為素描繪畫的關(guān)鍵。

在固定光源照射下的空間環(huán)境，視覺感知的立體圖形必然存在明確的明暗轉(zhuǎn)折變化，概括總結(jié)為——亮面、明暗交界線和由反光導(dǎo)致的灰面。紀(jì)實(shí)性題材中物象形體結(jié)構(gòu)以及空間環(huán)境十分復(fù)雜，素描色調(diào)的特殊性需要清晰準(zhǔn)確的表現(xiàn)物象形體的結(jié)構(gòu)特征和體塊關(guān)系，以此提升客觀形態(tài)的視覺敏感度。在真實(shí)的視覺環(huán)境中，人們對(duì)于體量感的認(rèn)識(shí)基本來源于對(duì)物體“厚度”的感知[5]。在平面二維的視覺體系中，物體的長寬是可以轉(zhuǎn)化成具體數(shù)值的具象尺度，唯獨(dú)厚度是需要用技法建構(gòu)的抽象視覺特征。繪畫中塑造可感知的物體厚度，在于強(qiáng)調(diào)側(cè)光環(huán)境下物體的明暗關(guān)系，以此消除三維立體向平面壓縮過程中產(chǎn)生的浮雕感，突出黑白模式下明暗關(guān)系豐富的視覺表現(xiàn)力和層次感。

素描中的明暗交界線是物體相對(duì)亮度最低的客觀結(jié)構(gòu)線，隨著向兩側(cè)推移距離的變化導(dǎo)致亮度逐漸提高，各種色調(diào)之間具有微妙的過渡關(guān)系。伴隨明度的逐漸變化使畫面富有節(jié)奏感，實(shí)現(xiàn)物體自身體積感和外在形式感的和諧統(tǒng)一。

紀(jì)實(shí)題材的共性是對(duì)真實(shí)事件的演繹，通過直觀的圖像展現(xiàn)事件背后的主題意義。堅(jiān)實(shí)的團(tuán)塊體量感、豐滿的視覺形態(tài)有助于豐富觀眾的視覺體驗(yàn)，強(qiáng)化視覺圖形背后隱含思想的深刻性。素描在紀(jì)實(shí)性壁畫中以刻畫形體的體量感為目的，相比于色彩冷暖關(guān)系帶來的心理感受，素描的單一色調(diào)借助于明暗交界線的深入塑造，引起形體在視覺感知上的結(jié)構(gòu)變化，強(qiáng)化觀眾對(duì)于圖形真實(shí)感的有效認(rèn)知，通過視覺形態(tài)帶來的直觀感受賦予主題內(nèi)容的豐富性以及深刻性。

3 結(jié)論

文章在研究分析早期紀(jì)實(shí)性素描壁畫以及近幾年集中展示的素描壁畫基礎(chǔ)上，從素描自身的形式語言出發(fā)，探究素描在現(xiàn)代紀(jì)實(shí)性壁畫創(chuàng)作中的視覺表現(xiàn)形式，通過研究素描繪畫中的自覺性表現(xiàn)規(guī)律，明確素描較其他繪畫形式所傳遞的視覺感受更為直觀。

參考文獻(xiàn)

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