為底層人物畫像

楊曉敏

寫作是一個動態(tài)過程，隨著小說故事、情節(jié)和人物的發(fā)展變化，作品會按照自身的規(guī)律形成超出作者初始構(gòu)思的走向，甚至與讀者的某種常態(tài)化期待大相徑庭。文學是一面鏡子，現(xiàn)實生活中發(fā)生的事情，成為作家采擷素材、塑造典型的起因。歐陽明的小小說創(chuàng)作視角，傾向于雜駁的凡人小事，以撥動人性的深層觸須為切入點，于現(xiàn)實生活中呈現(xiàn)其多義性。

《佟鴨子》深得筆記小說之妙，佟鴨子既是店名和菜名，又是大家對店主的稱呼。佟鴨子用料考究，做工精細;佟鴨子手藝精湛，固守誠信。老店主死后，兒子因為貪欲，擴大經(jīng)營，不再恪守質(zhì)量關(guān)，最終砸了佟鴨子的招牌。作品通過描寫父子兩代人不同的職業(yè)操守、不同的生意模式，以小見大，寫出了不同的人生況味，寫出了不同的人生境界。

《我叫高衛(wèi)東》通過一個記者撰稿過程的內(nèi)心斗爭，揭示了宣傳報道中的刻意拔高以及輿論導致的道德綁架等現(xiàn)象，很有現(xiàn)實意義。普通的人，活生生的人，在這種壓力的逼迫下，喪失了自我，失去了自我意識，應該不會幸福，而是痛苦。作為將這些普通人推上神壇的記者，有些幡然醒悟，也算是還有一點良知吧。作品運用幻覺手法，將自己的思想斗爭幻化為腦子里的陌生人，手法也比較新穎。

《揮手》是歐陽明的代表作，入選了“改革開放40年百篇經(jīng)典”，講的是兩個老朋友一輩子締結(jié)的緣分，一種至死不渝的友誼，尤其在暮年時期互相激勵和關(guān)懷，比心勁的同時更是給予對方精神的支撐。老劉和老李，同庚、同學、同事、同一天結(jié)婚、同一天退休、同居一個社區(qū)，兩家樓上樓下斜對角遙遙相望，甚至愛好都相同。隨著老伴的逝去、兒女們忙于生計，兩人你來我往的圍棋對弈似乎成為了彼此晚年的生活寄托。而當他們衰老到不能串門、不能接聽電話，甚至不能言語的時候，相約每天上午十點在自家陽臺揮手致意，讓彼此知道自己的存在。一世的朋友，一生的牽掛，無需言語，只在輕輕一揮手間凝重。

關(guān)注老人問題早些時大都歸納為道德風尚、人文情感的范疇，而當下，社會的老齡化問題已經(jīng)成為具有普遍意義的重要議題，老人晚年的生存狀況，直接決定了我們整個社會的和諧氛圍與幸福指數(shù)。在文學創(chuàng)作中關(guān)注老齡人群，已經(jīng)不是簡單的文字寫作，而是基于對現(xiàn)實的一種憂慮和思考。

結(jié)尾尤為感人，老劉在彌留之際，囑咐兒子每天按時揮手，千萬不要讓老李知道自己先走了，卻不料老李早在半年前已去世，也同樣交待兒子要每天替父揮手。作品沒有跌宕起伏的情節(jié)，沒有坎坷的人生經(jīng)歷，而是側(cè)重情感表達，用平實的語言講述了一個生老病死的情感故事，卻能動人心弦，捕捉到了人性最無私超脫的愛，人性的美好瞬間溫暖了多少人。像類似留守兒童、兩地分居等情況，也都是現(xiàn)代化進程中所產(chǎn)生的問題，進行考問和思辨，也是文學的使命所在。

歐陽明多年在基層任職，積累了大量生活素材，又兼任四川小小說學會會長，業(yè)余寫作，業(yè)余組織活幼，舉辦筆會，組織評獎，把蜀地的民間性小小說讀寫活動搞得風生水起，有著小小說事業(yè)家的情懷。