對(duì)印度馬沙拉電影的藝術(shù)表現(xiàn)研究

甘清 張通勇 昌蕾

【摘 要】隨著全球電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，以寶萊塢為代表的印度馬沙拉電影在全球電影市場(chǎng)迅速崛起?！墩{(diào)音師》作為一部集懸疑、犯罪、喜劇于一身的印度馬沙拉電影，全球口碑、票房取得了雙豐收。本文以《調(diào)音師》為例，分析影片在畫面構(gòu)圖與色彩上的特點(diǎn)，挖掘其在劇情發(fā)展、人物刻畫等方面的表現(xiàn)意義與象征意義，了解印度馬沙拉電影的制作風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)等。

【關(guān)鍵詞】畫面構(gòu)圖，色彩，馬沙拉電影

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0069-02

一、新馬沙拉電影的典型代表

《調(diào)音師》電影故事靈感來自于2010年同名法語驚悚短片，講述了鋼琴調(diào)音師阿卡什假扮盲人，卻意外成為幾起兇殺案唯一“目擊證人”的故事。目前，北美、英國(guó)和歐洲以及中東地區(qū)已經(jīng)成為了印度的海外電影市場(chǎng)，占據(jù)了80%的海外票房收入。[1] 而法國(guó)短片《調(diào)音師》早已為歐洲、英國(guó)和北美等地區(qū)所熟知，電影題材的選擇也正符合寶萊塢電影海外戰(zhàn)略的定位路線。影片把各目標(biāo)市場(chǎng)的海外元素都融入其中，使得原本陌生的印度電影變得讓目標(biāo)市場(chǎng)的觀眾所熟知，從而產(chǎn)生一種跨越民族文化隔閡的觀影共鳴。

《調(diào)音師》從敘事結(jié)構(gòu)、懸念制造、開放式結(jié)局等方面贏得了觀眾的一致好評(píng)，導(dǎo)演運(yùn)用獨(dú)到的視覺表現(xiàn)深刻地反映了人性，且處處透露著人性的弱點(diǎn)和利益至上的原則，傳承了印度電影一貫的溫情。但相比近兩年來主打歷史、勵(lì)志題材的印度電影，《調(diào)音師》主打懸疑驚悚，營(yíng)造了黑色幽默的氛圍，在情節(jié)、風(fēng)格、剪輯等方面不斷推陳出新，大量反轉(zhuǎn)劇情將緊張、輕松、歡樂、懸疑、驚悚等情緒無縫銜接融合，讓觀眾的視覺時(shí)刻保持新鮮感。影片的畫面構(gòu)圖及色彩也根據(jù)劇情發(fā)展和人物心理變化運(yùn)用，不斷推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。值得注意的是，《調(diào)音師》把傳統(tǒng)印度電影的歌舞風(fēng)格與敘事融為一體，使得印度歌舞敘事風(fēng)格得到進(jìn)一步傳承和發(fā)展，鋼琴音樂的融入也使得影片的敘事張力極度提升。因此，《調(diào)音師》是新馬沙拉電影的典型代表。

二、《調(diào)音師》畫面構(gòu)圖及色彩的表現(xiàn)意義

（一）畫面構(gòu)圖分析及表現(xiàn)意義

1.景深、居中構(gòu)圖引領(lǐng)電影開篇懸念設(shè)置。電影的開篇場(chǎng)景是在一片田野菜地中，獵人的腳步聲驚動(dòng)了兔子，鏡頭隨即出現(xiàn)兔子的特寫，特別是兔子眼睛部分，這與兔子背后的菜地全景形成了景深構(gòu)圖，突出兔子不同尋常的眼睛。結(jié)合整部影片內(nèi)容，觀眾可由這只兔子的眼睛聯(lián)想到調(diào)音師阿卡什被兇手毒瞎后的樣子。持槍獵人不斷追捕兔子，則像阿卡什意外卷入謀殺案之后，經(jīng)歷了報(bào)案、取腎風(fēng)波、“盟友”背叛等波折，開篇通過兔子時(shí)刻面臨被獵人槍殺的危險(xiǎn)預(yù)示著主人公時(shí)刻處在危險(xiǎn)之中，為后續(xù)劇情發(fā)展進(jìn)行鋪墊。

當(dāng)兔子逃跑到公路里程碑邊緣時(shí)，畫面以兔子和里程碑為中心，形成居中構(gòu)圖，把整個(gè)畫面分割成了兩個(gè)部分：一部分為后景的田野和山體，另一部分為前景的公路和樹枝。營(yíng)造出后景相對(duì)緊湊、前景相對(duì)松散的效果，強(qiáng)化了畫面動(dòng)感，凸顯視覺中心。針對(duì)這種畫面構(gòu)圖，若兔子面向后景緊湊的山體，整個(gè)畫面效果極易形成失衡局面，正是由于兔子朝向相對(duì)松散構(gòu)圖的公路，才促使原本左輕右重的畫面找到了一個(gè)平衡點(diǎn)。且樹木位置相對(duì)于山體較為靠前，依據(jù)“近大遠(yuǎn)小”的視覺效果，近處的樹木相對(duì)于遠(yuǎn)處的山體產(chǎn)生了等量的視覺重量感，使得原本左輕右重的畫面感相對(duì)平衡。同時(shí)，畫面以路邊的田埂與公路邊緣線形成斜線構(gòu)圖，將后景的田野和前景的公路隔開，隱喻了自然與現(xiàn)代的過渡，表現(xiàn)出從過去到現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)意義。兔子從田野逃跑到公路邊緣時(shí)，畫面隨著獵人的一聲槍響轉(zhuǎn)場(chǎng)引出電影主人公阿卡什在家彈琴的畫面，預(yù)示著故事即將由現(xiàn)在講述到過去。倒敘的剪輯手法結(jié)合槍響、車禍聲，為這只兔子和阿卡什的結(jié)局導(dǎo)向設(shè)置了一個(gè)極大的懸念。

2.景深、三角形構(gòu)圖產(chǎn)生對(duì)抗性，營(yíng)造影片緊張氛圍。當(dāng)阿卡什第一次意外闖入兇殺案現(xiàn)場(chǎng)，毫不知情地為闊太西米彈奏鋼琴曲時(shí)，突然看到地上躺有一具尸體，他本想借用衛(wèi)生間平復(fù)心情，卻發(fā)現(xiàn)闊太的情夫曼諾拉躲在衛(wèi)生間墻角處拿著槍時(shí)刻監(jiān)控著他，于是他只好繼續(xù)裝作盲人，讓自己遠(yuǎn)離危險(xiǎn)。阿卡什與曼諾拉雖然在一個(gè)空間中，但各自形成一個(gè)表演區(qū)，由阿卡什的側(cè)面向墻角處延伸視覺范圍，形成景深構(gòu)圖，為影片持續(xù)營(yíng)造緊張氛圍。

阿卡什在兇殺案現(xiàn)場(chǎng)為闊太西米演奏完鋼琴曲后，隨即趕到警察局報(bào)警，卻意外發(fā)現(xiàn)曼諾拉就是警察局警長(zhǎng)。警長(zhǎng)、警員與阿卡什三個(gè)視覺中心形成三角形構(gòu)圖，三角形的封閉性自然起到了凝聚視線的作用，讓信息在視覺中心間相互傳遞，產(chǎn)生一種對(duì)抗性，預(yù)示著危險(xiǎn)的來臨。即使阿卡什立即改口謊稱是自己的貓?jiān)庥鲋\殺，但終究還是引起了曼諾拉的懷疑，延續(xù)了后續(xù)劇情的緊張走向。

3.三分線構(gòu)圖承上啟下，懸念遞進(jìn)。在影片快要接近尾聲時(shí)，阿卡什乘坐的車從一顆形狀像肝臟的樹旁經(jīng)過，鏡頭隨即轉(zhuǎn)接到阿卡什在歐洲某地樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)遇見曾經(jīng)心儀的女生蘇菲，并向她講述了自己所經(jīng)歷的一切。講述中鏡頭再次回到車子剛好行駛過那棵樹的畫面，并轉(zhuǎn)接到影片開篇兔子逃跑到公路里程碑旁的畫面。正因這只兔子受到獵人槍聲的驚嚇而撞上了企圖撞死阿卡什的汽車，導(dǎo)致汽車駛?cè)胩镆爸胁⒆匀?，男主角也因此死里逃生，兔子也僥幸逃脫。獵人捕殺兔子、阿卡什逃脫反擊兇手，兩件看似毫無關(guān)聯(lián)的事件卻有著蝴蝶效應(yīng)般的對(duì)照，最終成為了彼此的轉(zhuǎn)折，不經(jīng)意間完全改變了劇情的走向。這種交叉蒙太奇的剪輯手法最后將阿卡什放在畫面三分線中心交叉點(diǎn)，形成三分線構(gòu)圖，不僅凸顯視覺中心，也產(chǎn)生了較強(qiáng)的畫面縱深感，這樣的構(gòu)圖方式看似承接了故事的前因后果，同時(shí)又引發(fā)觀眾對(duì)阿卡什未來走向產(chǎn)生無限遐想與猜疑，加深了整部影片懸念的設(shè)置。

4.對(duì)稱構(gòu)圖引發(fā)開放式結(jié)局，促使懸念留白。在電影的最后一個(gè)鏡頭中，阿卡什帶著墨鏡拄著兔頭盲杖離開，隨后憤怒而又準(zhǔn)確地?fù)麸w地上的一個(gè)易拉罐。這一行為說明阿卡什已經(jīng)恢復(fù)視力，觀眾才恍然大悟阿卡什原來又是在扮演盲人，他對(duì)蘇菲所述說的經(jīng)歷也不由得讓觀眾產(chǎn)生懷疑與想象。畫面右側(cè)人群擁擠、燈光照射，顯得比較密集，相比之下畫面左側(cè)顯得十分空蕩。人物站在畫面偏左位置，將畫面重量趨之平衡，人物及動(dòng)作的重要性由此彰顯。并以最后營(yíng)造出的懸念感結(jié)束整個(gè)影片，留白懸念，引發(fā)開放式結(jié)局與想象空間。

（二）《調(diào)音師》色彩運(yùn)用及象征意義

1.人物色彩象征意義。色彩塑造人物個(gè)性，表達(dá)人物內(nèi)心情感。主人公阿卡什第一次出場(chǎng)時(shí)，穿著以粉色為主調(diào)的格子襯衣在家中彈琴，粉色襯衣中的少許黑條反襯出阿卡什性格的沉穩(wěn)。后來兇手西米對(duì)阿卡什盲人身份產(chǎn)生懷疑，在阿卡什毫無防備的情況下戴上鬼面具對(duì)他百般試探，阿卡什依然視若不見，摸索著為西米準(zhǔn)備咖啡，這讓阿卡什面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)內(nèi)心沉穩(wěn)的表現(xiàn)不會(huì)過多脫離觀眾對(duì)他的期待及劇情的需要。當(dāng)阿卡什遇見心儀女生蘇菲后，著裝的內(nèi)搭換成了朱紅色襯衣，表現(xiàn)出對(duì)蘇菲外表熱情、內(nèi)心隱含的喜歡，于是他與蘇菲第二次相見時(shí)摘掉了假扮盲人的隱形眼睛，暗自欣賞著她。在阿卡什經(jīng)歷種種意外后再次與蘇菲在歐洲相遇時(shí)，他們倆都身著黃色主調(diào)衣服。其中一個(gè)深色一個(gè)淺色，黃色的燦爛象征著他們的人生開啟了新篇章。阿卡什終于回歸正常生活，蘇菲也開啟了一段新的戀情，但結(jié)合最后阿卡什擊飛易拉罐的行為可看出，著深黃色裝的阿卡什內(nèi)心依然有所保留，給觀眾營(yíng)造想象空間。同時(shí)，色彩除了能展現(xiàn)人物身份地位及內(nèi)心情感的變化外，也可推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。比如，西米用觸碰過鮮紅辣椒醬的雙手摟住丈夫時(shí)，鏡頭展現(xiàn)出鮮紅雙手的特寫，預(yù)示后面他們的關(guān)系朝著危險(xiǎn)方向發(fā)展。隨著回憶和現(xiàn)實(shí)的交叉敘事，阿卡什避開車禍遭遇時(shí)，畫面中的他身著紅色襯衣站在一條具有縱深感的公路上，也預(yù)示著他對(duì)生活的希望重新燃起。

2.環(huán)境色彩象征意義。環(huán)境色彩凸顯整個(gè)場(chǎng)景或部分場(chǎng)景的基調(diào)，可吸引觀眾的不同視點(diǎn)。如西米家中進(jìn)門擺放鋼琴的地方，墻面顏色為朱紅色，客廳主色調(diào)為藍(lán)色，廚房為粉紫色。每個(gè)區(qū)域?qū)Σ煌实膬A向?qū)⒂^眾的視覺重點(diǎn)分散吸引，讓觀眾對(duì)每個(gè)色彩區(qū)域所發(fā)生的故事情節(jié)都印象深刻，同時(shí)也展現(xiàn)出西米人性的復(fù)雜性。因此，對(duì)某些寄托情感、情節(jié)或人物特征的環(huán)境進(jìn)行色彩渲染，可創(chuàng)造劇情意境，吸引觀眾注意，引發(fā)觀眾思考，表達(dá)出影片深層次的內(nèi)涵。

（三）馬沙拉電影畫面構(gòu)圖與色彩運(yùn)用思考

電影畫面構(gòu)圖強(qiáng)化、處理的是人物、空間、線條以及光、影、色間的組合關(guān)系，能對(duì)整個(gè)影片的故事情節(jié)發(fā)展設(shè)置鋪墊與懸念，起到解釋說明的作用。而色彩在影片細(xì)節(jié)及人物刻畫方面有著獨(dú)特的功效?！墩{(diào)音師》作為一部典型的馬沙拉電影，在開場(chǎng)就確定了懸念作為主基調(diào)，在畫面的構(gòu)圖上，充分顯示了好萊塢類型影片元素的融入，從而加快了整個(gè)影片的觀影節(jié)奏，制作水準(zhǔn)得到了極大提升。

在色彩方面，積極融入具有現(xiàn)代西方特色的元素，同時(shí)也保留了傳統(tǒng)衣著色調(diào)，保持影片的民族辨識(shí)度。主人公阿卡什從開場(chǎng)的格子襯衣到片尾的深黃色外套，表現(xiàn)青年人追求西化、潮流的著裝，彰顯了印度青年的朝氣、青春、個(gè)性。同時(shí)，民族服飾的融入，表現(xiàn)了守舊、保守的傳統(tǒng)印度人的形象，提倡兼容包并，把民族與西化相結(jié)合，從而既滿足市場(chǎng)的需求，又保留住本民族文化的特色。

三、結(jié)語

印度馬沙拉電影積極把好萊塢類型電影的制作風(fēng)格和元素融合在一起，同時(shí)結(jié)合目標(biāo)市場(chǎng)的受眾需求，在本民族電影特點(diǎn)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了馬沙拉電影模式。電影《調(diào)音師》主打懸疑基調(diào)，融入了喜劇、現(xiàn)實(shí)、犯罪、愛情、音樂等元素，吸引了廣大受眾的關(guān)注。影片運(yùn)用好萊塢類型電影的制作模式，在畫面構(gòu)圖和色彩上建立起了懸念、懸疑的基調(diào)，補(bǔ)充和強(qiáng)化電影畫面效果與象征寓意。

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[3]宮林，周登富.電影色彩的意義[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，1999，（02）：85-91.

作者簡(jiǎn)介：第一作者，甘 清（1995-），女，云南人，漢族，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，碩士研究生，專業(yè)：廣播電視。第二作者，張通勇（1993-），男，廣西人，漢族，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，碩士研究生，專業(yè)：廣播電視。

通訊作者：昌 蕾（1980-），女，云南人，漢族，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，副教授，研究方向：新媒體作品創(chuàng)作、新媒體傳播研究。