從《隱婚男女》看當(dāng)代話劇中的電影化想象

楊偉翠

【摘 要】畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的李伯男，是新世紀(jì)戲劇藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，他的《剩女郎》《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》《隱婚男女》經(jīng)典愛情三部曲等，皆以現(xiàn)實(shí)題材出發(fā)，關(guān)注現(xiàn)代社會男女的情感生活，受到大眾的普遍認(rèn)可與歡迎，而其個人在北京電影學(xué)院的求學(xué)背景，奠定了他在創(chuàng)作中賦予話劇以電影化的想象，給戲劇舞臺增添內(nèi)涵及表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代話劇，隱婚男女，電影化想象

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2020）03-0024-01

“電影化想象”一詞源自美國學(xué)者愛德華·茂萊，他提出戲劇與電影，文學(xué)與電影之間的關(guān)系，證明了作家有時(shí)在創(chuàng)作時(shí)會使用電影化的思維，將用于小說中創(chuàng)作的電影元素稱為“電影化想象”，戲劇也同樣如此。追究其與戲劇之間緣分的開始，還是在電影發(fā)展初期——“梅里愛將電影引向戲劇的道路”，是他運(yùn)用戲劇的思維方式拍攝了第一批藝術(shù)影片。在國內(nèi)，李伯男的經(jīng)典愛情三部曲在當(dāng)代話劇領(lǐng)域內(nèi)反響十分熱烈，他雖不走先鋒路子，卻也保持了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，用其作品《隱婚男女》來探尋當(dāng)代話劇中的電影化想象，不僅具有代表性和廣泛性，也透露出整個話劇界對于電影思維的滲入有著統(tǒng)一的認(rèn)同趨勢。

一、敘事上的電影化處理

《隱婚男女》延續(xù)其前兩部的劇情，張靜宜想減輕房貸的壓力，跳槽到老公崔民國的公司成高級主管，而為了這份高薪的工作，張靜宜和崔民國不得不成為一對“隱婚男女”，謊稱單身。

現(xiàn)今戲劇舞臺上普遍使用的蒙太奇表現(xiàn)手法能夠使得時(shí)空轉(zhuǎn)換自由，除此之外，戲劇場面追求的還有“特寫鏡頭”的使用，這里的特寫并不指攝像機(jī)調(diào)整焦距來改變景別，而是在戲劇舞臺上運(yùn)用燈光、音響等來達(dá)到突出人物和主要情節(jié)的方法。在張靜宜參加公司面試時(shí)，和CEO秘書杰西卡小姐握手的那一刻，兩人的內(nèi)心獨(dú)白以畫外音呈現(xiàn)，演員微笑客套的表情定格，燈光轉(zhuǎn)暗，帶領(lǐng)遠(yuǎn)在臺下的觀眾在那一刻直達(dá)人物的內(nèi)心世界。臺上臺下的距離感讓觀眾很多時(shí)候會錯失角色想要傳遞的信息，只能進(jìn)行選擇性接收。因此這種現(xiàn)實(shí)世界與心理世界的轉(zhuǎn)變，充滿新意的同時(shí)又具有諷刺意味，讓觀眾能夠憑借聲音和語氣來判斷臺上兩個女人針鋒相對卻互相表面不露聲色的場面，對觀眾的視覺有所引導(dǎo)，腦海中視覺想象場面能夠由對于演員表演的全景式想象瞬間變?yōu)樘貙懯健?/p>

二、舞臺設(shè)計(jì)追求縱深感

話劇舞臺雖然依靠演員的表演和舞臺調(diào)度，但舞臺設(shè)計(jì)也可以起到一種視覺補(bǔ)充，對演員的表演起到相應(yīng)輔助作用。電影對于舞臺的影響就在于景深，也就是縱深感的營造上。

《隱婚男女》自首演過后已有九年，可當(dāng)時(shí)的舞臺設(shè)計(jì)已經(jīng)獨(dú)具匠心，并且注重縱深感的嘗試，辦公室，夫妻倆的家中都多少有體現(xiàn)。特別在張靜宜跟隨Tony來到海南出差時(shí)，崔民國因?yàn)椴环判囊餐低蹈鷣淼哪且粓鲋?。?dāng)晚的戲劇情境是追來打探的崔民國在被老婆拆穿后，因Tony的到訪，為了不暴露夫妻關(guān)系，只能窩囊地藏在房間內(nèi)Tony的視覺盲區(qū)里，最后因?yàn)門ony拉開窗簾，向張靜宜展現(xiàn)煙花驚喜時(shí)，卻是裸著上身的崔民國十分窘迫地出現(xiàn)在大家眼前。首先，賓館房間內(nèi)部是錯落分布的，一直佇立在舞臺后部的背景墻，根據(jù)場景的需要經(jīng)過多次變換，采用平面加立體的結(jié)合，兩邊添加的柱式裝飾與拐角的設(shè)計(jì)，能夠很大程度上造成視覺上的深度、立體的空間感。其次在展示煙花時(shí)，觀眾才發(fā)現(xiàn)，原來窗簾背后真的有陽臺，配合煙花的燈光與音效設(shè)計(jì)，讓觀眾驚喜意識到，空間之外另有空間。

三、懸念的鋪陳

懸念是戲劇的基礎(chǔ)，電影也是如此。而李伯男在其作品中處理懸念的方式卻更加電影化，開場就給予觀眾一個沖擊。

氛圍緊張，酷似面試現(xiàn)場的場景作為一個切入點(diǎn)瞬間將觀眾引入，隨后才使人恍然大悟，原來這是一對夫妻在進(jìn)行模擬面試，可到底是為什么在進(jìn)行模擬呢？這就是所謂一環(huán)扣一環(huán)地讓觀眾期待下去，最后了解到二人隱婚的目的，觀眾會下意識地全程在為他們擔(dān)憂是否秘密會被發(fā)現(xiàn)。后面海南賓館內(nèi)的鬧劇也是同樣，懸念的形成、保持和加強(qiáng)，還需要依靠“抑制”和“拖延”的藝術(shù)手法，有的劇作理論也稱之為“延宕”或“緩解”。它指在尖銳的沖突和緊張的劇情進(jìn)展中，作者利用矛盾諸方各種條件和因素，使沖突和戲劇情勢受到抑制或干擾，出現(xiàn)暫時(shí)的表面的緩和，實(shí)際上卻更加強(qiáng)了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性，加強(qiáng)了觀眾的期待心理。崔民國在房間內(nèi)東躲西藏，如同定時(shí)炸彈一般埋在觀眾的心中，就在大家以為Tony終于要離開，心里能夠得到暫時(shí)的放松時(shí)，崔民國卻被突然展現(xiàn)在舞臺中央。觀眾擔(dān)憂情緒的逐漸累積配合著最終的燈光音效，視覺沖擊感強(qiáng)，使得崔民國被最終發(fā)現(xiàn)的瞬間充滿更加強(qiáng)烈的戲劇張力。

四、結(jié)語

戲劇與電影的兩相交融，從一開始以輔助手段而進(jìn)行的生硬結(jié)合到現(xiàn)在的無縫式插入，不僅符合時(shí)代的發(fā)展，還將吸引更多觀眾走入劇場，打破以往對于戲劇的刻板印象，在與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí)，又堅(jiān)守自我固有的藝術(shù)形式，讓戲劇這門古老的藝術(shù)重新煥發(fā)出活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯小琴.淺析中國當(dāng)代戲劇場面的電影化想象[J].安徽文學(xué)（下半月），2009（07）：92-93.

[2]愛德華·茂萊.電影化的想象——作家和電影，中譯本，第42頁，中國電影出版社，1989年版.

[3]喬治·薩杜爾.電影通史，第一卷，第355頁，中國電影出版社.