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    壁掛在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用

    2020-04-14 02:59:12黃小妹
    文化創(chuàng)新比較研究 2020年2期
    關(guān)鍵詞:壁掛室內(nèi)裝飾裝飾

    黃小妹

    (瓊臺(tái)師范學(xué)院,海南???571127)

    壁掛是一種懸掛在建筑室內(nèi)墻面上用于裝飾的藝術(shù)作品,它融合了現(xiàn)代裝飾的造型和色彩,并與建筑形成了緊密的結(jié)合。壁掛的表現(xiàn)形式十分多樣,包括工藝品、裝飾織物、鐵藝品等。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景下,我國(guó)人民的生活水平獲得了大幅度的提高,人們對(duì)居住環(huán)境的要求也越來越高,這使得建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)獲得了良好發(fā)展。壁掛屬于室內(nèi)設(shè)計(jì)中的軟裝飾,發(fā)揮著陳設(shè)藝術(shù)的作用,受到了廣泛的關(guān)注。因此探討壁掛在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用具有積極意義。

    1 裝飾壁掛藝術(shù)的發(fā)展以及藝術(shù)表現(xiàn)

    1.1 裝飾壁掛藝術(shù)的源起

    壁掛是一種存世已久的藝術(shù)形式,早在人類興起初期,會(huì)將一些獸皮掛在居住場(chǎng)所的墻上,用于抵御風(fēng)寒,后來發(fā)展為編織的地毯,這就是壁掛的最初形態(tài)。在我國(guó)古代,壁掛藝術(shù)的發(fā)展和編織技藝的發(fā)展存在緊密的聯(lián)系,在唐代編織技藝極度發(fā)達(dá)的時(shí)期,壁掛的圖案往往表現(xiàn)出色澤艷麗的特點(diǎn)。發(fā)展到宋代,編織技藝的復(fù)雜化使得材料、風(fēng)格都獲得了極大的拓展。到了元代,開始出現(xiàn)很多具有西域風(fēng)格的壁掛。

    在西方,早在公元7世紀(jì)就開始出現(xiàn)壁掛藝術(shù),進(jìn)入中世紀(jì)后,壁掛藝術(shù)的發(fā)展速度不斷加快,壁掛也開始出現(xiàn)在教堂內(nèi)。到了哥特式藝術(shù)風(fēng)格時(shí)期,壁掛藝術(shù)的內(nèi)容開始呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì),很多以羊毛、棉線為材料制成的壁掛盛行于世,其主題同樣豐富多樣,除了宗教外,還涉及人們的日常生活場(chǎng)景。在工業(yè)革命之后,壁掛開始從貴族和宗教領(lǐng)域拓展到普羅大眾,這進(jìn)一步促進(jìn)了壁掛藝術(shù)審美風(fēng)格的發(fā)展,這一時(shí)期涌現(xiàn)出了許多各具特色的藝術(shù)流派。后來,法國(guó)藝術(shù)家讓·呂爾薩提出了一種壁掛藝術(shù)發(fā)展的新思路,將壁掛藝術(shù)的畫面內(nèi)容從對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的臨摹轉(zhuǎn)換為具有藝術(shù)家個(gè)人情感的作品,為現(xiàn)代壁掛藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),推動(dòng)了壁掛藝術(shù)的抽象化、多元化發(fā)展[1]。

    在新中國(guó)成立之后,我國(guó)的壁掛藝術(shù)在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi),所表現(xiàn)的內(nèi)容都是對(duì)現(xiàn)有圖片的仿制,呈現(xiàn)出單一化的特點(diǎn)。在進(jìn)入到20世紀(jì)80年代之后,國(guó)外壁掛藝術(shù)理論的引入使得我國(guó)壁掛藝術(shù)開始獲得迅猛發(fā)展,一些藝術(shù)家開始將中國(guó)傳統(tǒng)文化和具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)感的壁掛藝術(shù)進(jìn)行融合,這種傳統(tǒng)文化和先進(jìn)設(shè)計(jì)思潮的碰撞為我國(guó)壁掛藝術(shù)發(fā)展提供一個(gè)創(chuàng)新發(fā)展的環(huán)境,造就了一大批具有民族特色的壁掛作品[2]。

    1.2 現(xiàn)代裝飾壁掛的藝術(shù)表現(xiàn)分析

    在物質(zhì)生活水平持續(xù)提高的當(dāng)下,人們的精神需求獲得快速發(fā)展,居住環(huán)境的舒適度是人們普遍關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn),越來越多的人開始思考如何構(gòu)建一個(gè)能夠令自身感到愉悅和舒暢的裝飾環(huán)境。在這樣的背景下,壁掛藝術(shù)開始進(jìn)入普羅大眾的視野?,F(xiàn)代建筑室內(nèi)裝飾壁掛在藝術(shù)表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn),題材也十分豐富,能夠有效增加室內(nèi)空間的溫馨和舒適感。壁掛的表現(xiàn)形式服務(wù)其藝術(shù)效果的表達(dá)。因此藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行材料選用以及風(fēng)格設(shè)置時(shí)通常會(huì)從不同的角度思考,從而構(gòu)建出符合人們需求的藝術(shù)效果,為人們帶來視覺審美享受。

    隨著時(shí)代的發(fā)展,現(xiàn)代壁掛藝術(shù)的內(nèi)容較過去已經(jīng)出現(xiàn)了極大的擴(kuò)充,很多藝術(shù)家開始普遍的應(yīng)用生活中常見的材料,融入一定的藝術(shù)想象力將其加工和創(chuàng)作成別具一格的作品。相較過去,現(xiàn)代裝飾壁掛藝術(shù)在展示效果上擁有更多的可能性,選材不拘一格,表現(xiàn)方式也更加通俗,為壁掛藝術(shù)的發(fā)展提供了源源不絕的動(dòng)力[3]。各式各樣的壁掛藝術(shù)作品都是現(xiàn)代裝飾壁掛藝術(shù)的存在形式,體現(xiàn)了豐富多彩的思路和見解,為人們的日常生活增添了許多美感。

    2 現(xiàn)代裝飾壁掛的新理念和新設(shè)計(jì)

    2.1 現(xiàn)代裝飾壁掛的新理念

    在建筑室內(nèi)裝飾藝術(shù)中,現(xiàn)代裝飾壁掛屬于纖維藝術(shù)的一個(gè)門類,它具有藝術(shù)家思想情感表達(dá)的屬性,符合了現(xiàn)代人對(duì)精神層面的需求。壁掛藝術(shù)的內(nèi)容往往呈現(xiàn)出時(shí)代性特征,即與各個(gè)時(shí)期的社會(huì)主流相契合。藝術(shù)家們習(xí)慣于使用壁掛藝術(shù)進(jìn)行自我表達(dá),這是壁掛藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要方向。時(shí)代特色的融入為壁掛藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供了不竭的動(dòng)力,同時(shí)也催生出了許多全新的設(shè)計(jì)風(fēng)格以及理念。如路易威登著名設(shè)計(jì)師教育現(xiàn)代時(shí)尚和傳統(tǒng)工藝融合的理念,創(chuàng)作出了“粉色時(shí)光”掛毯,滿足了人們復(fù)古而時(shí)尚的個(gè)性化需求。再如,取材于莎翁的《仲夏夜之夢(mèng)》,一經(jīng)亮相便轟動(dòng)時(shí)尚圈的“仲夏夜之夢(mèng)”,仿佛使人們置身于神秘仙境之中??傮w上來看,現(xiàn)代裝飾壁掛的藝術(shù)審美價(jià)值越來越濃厚。

    同時(shí),壁掛的使用場(chǎng)合限制也在逐步被打破,在很多不同的場(chǎng)合中,裝飾壁掛都能夠營(yíng)造出良好的藝術(shù)效果。很多現(xiàn)代壁掛藝術(shù)作品的內(nèi)容都突破了傳統(tǒng)壁掛藝術(shù)的題材,和時(shí)代發(fā)展相契合?,F(xiàn)代壁掛藝術(shù)更加注重作者的思想表達(dá),如中國(guó)青年藝術(shù)家李大鵬的壁掛藝術(shù)作品《家園》,通過符號(hào)化的人物形象如鏡頭剪輯版的排列,配合黯淡的顏色營(yíng)造了一種沉重、壓抑的氛圍,表達(dá)了自身對(duì)人與自然關(guān)系的思考。

    此外,現(xiàn)代壁掛藝術(shù)的普及性大大增強(qiáng),除了藝術(shù)家之外,普羅大眾也可以進(jìn)行壁掛作品的創(chuàng)作,基于自身的藝術(shù)理解和需求,對(duì)自己的室內(nèi)空間進(jìn)行裝飾,獲得更加豐富的生活情趣。這種模式使得現(xiàn)代壁掛藝術(shù)的內(nèi)容得到了極大的豐富,壁掛和人們生活之間變得更加貼近。

    2.2 現(xiàn)代裝飾壁掛的新設(shè)計(jì)

    傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的碰撞和融合誕生出了許多全新的壁掛設(shè)計(jì)形式,首先在內(nèi)容上,傳統(tǒng)文化賦予了壁掛藝術(shù)更加深厚的內(nèi)涵,更加注重作品和環(huán)境的關(guān)聯(lián)性,以塑造出一種氛圍烘托感,為觀眾帶來更加生動(dòng)的觀感。其次,在空間上,通過空間感的有效把握強(qiáng)化壁掛的藝術(shù)表現(xiàn)效果,使觀眾可以在一個(gè)整體的氛圍中對(duì)藝術(shù)家的思想情感進(jìn)行把握。再次,現(xiàn)代裝飾壁掛在藝術(shù)風(fēng)格和選材上也呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn),色彩應(yīng)用更加放蕩不羈、造型設(shè)計(jì)更加靈活生動(dòng),諸多新工藝和新材料的應(yīng)用極大地豐富了壁掛藝術(shù)的表現(xiàn)形式,體現(xiàn)出現(xiàn)代人對(duì)藝術(shù)審美的多元化需求。

    現(xiàn)代壁掛藝術(shù)在內(nèi)容和題材上的改革創(chuàng)新使得壁掛藝術(shù)不斷拓展應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域,涵蓋了家居裝飾、時(shí)尚走秀等多個(gè)領(lǐng)域,促進(jìn)了文化之間的交流溝通,為人們帶來了更加多樣化的審美體驗(yàn)。

    3 壁掛在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用

    3.1 對(duì)壁掛進(jìn)行合理的配置和選擇

    在進(jìn)行壁掛配置選擇之前,首先要弄清楚壁掛和室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系,其中需要注意的問題主要有兩點(diǎn):其一,用戶的需求會(huì)使裝飾壁掛呈現(xiàn)出個(gè)性化特征,而這在很多情況下會(huì)與室內(nèi)環(huán)境的整體協(xié)調(diào)性產(chǎn)生一定的矛盾,因此在設(shè)計(jì)中應(yīng)更多地考慮舒適和實(shí)用性,在此基礎(chǔ)上兼顧裝飾和美化。其二,注重裝飾壁掛的位置,要突出墻體的室內(nèi)空間和二維性,一定不能對(duì)室內(nèi)空間的秩序產(chǎn)生影響。這需要設(shè)計(jì)師對(duì)空間尺度進(jìn)行合理的把握。

    在確定裝飾壁掛和室內(nèi)環(huán)境的關(guān)聯(lián)后,即可進(jìn)行壁掛的選擇,在這一階段需要關(guān)注的點(diǎn)同樣有兩個(gè):其一,壁掛紋樣設(shè)計(jì)必須和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)方案的風(fēng)格、特點(diǎn)相符合,這要求設(shè)計(jì)師對(duì)建筑室內(nèi)裝飾的整體美感進(jìn)行分析,把握其形式美的規(guī)律,基于此規(guī)律進(jìn)行壁掛紋樣的選擇,實(shí)現(xiàn)裝飾環(huán)境和壁掛的有效融合。其二,考慮裝飾壁掛與人生理、心理的關(guān)系。在室內(nèi)設(shè)置壁掛是為了滿足人們的精神需求和視覺需求,因此裝飾壁掛與人的心理和生理均存在聯(lián)系性,這需要設(shè)計(jì)師從人的心理活動(dòng)入手,采取合理的手法展示壁掛以讓人形成豐富的“聯(lián)想”,使其情感方面的需求可以得到滿足。

    3.2 將民族文化和裝飾壁掛進(jìn)行有效結(jié)合

    中國(guó)擁有悠久的歷史和燦爛的文化,將傳統(tǒng)文化和壁掛藝術(shù)進(jìn)行融合一方面可以推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng),另一方面則可以為壁掛藝術(shù)提供豐富的素材。如下圖所示,就是傳統(tǒng)文化和壁掛藝術(shù)融合的一個(gè)典型實(shí)例。這需要廣大設(shè)計(jì)師們從各個(gè)方面對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行挖掘、創(chuàng)新和應(yīng)用,提高自己的責(zé)任意識(shí),注重平時(shí)的學(xué)習(xí)和積累,根據(jù)時(shí)代和社會(huì)的需求,將傳統(tǒng)文化元素以合適的形式添加到壁掛藝術(shù)中,更好地服務(wù)于室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)(見圖1)。

    圖1 臉譜壁掛

    3.3 室內(nèi)裝飾壁掛的制作

    在進(jìn)行室內(nèi)裝飾壁掛制作的過程中,需要重點(diǎn)把握3 個(gè)點(diǎn):首先,根據(jù)室內(nèi)裝飾基調(diào)進(jìn)行材料的選用。壁掛設(shè)計(jì)人員要對(duì)各類壁掛材料的質(zhì)地和機(jī)理進(jìn)行深入的了解掌握,然后基于室內(nèi)裝飾環(huán)境的特點(diǎn)以及人的生理心理需求選擇合適的材料。

    其次,對(duì)裝飾壁掛的題材進(jìn)行確定。人們?cè)谑覂?nèi)裝飾中選擇裝飾壁掛的目的是用來舒緩來自外部的工作社交壓力,因此裝飾壁掛的題材必須要與溫馨、輕松、舒適、和諧等聯(lián)系起來,為人們提供其在室內(nèi)環(huán)境中所要獲得的情感和藝術(shù)氛圍。因此壁掛題材最好選擇一些美好的景色、動(dòng)植物或是人物肖像等。

    最后,做好顏色搭配。比如,居室裝飾壁掛的顏色搭配應(yīng)綜合考慮地域、民族以及居室主人的年齡段、性別、文化水平、性格特征等多方面的因素,實(shí)現(xiàn)色調(diào)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。一般情況下,壁掛在室內(nèi)裝飾中通常發(fā)揮著點(diǎn)綴作用,因此應(yīng)優(yōu)先選擇明亮鮮艷或是柔和朦朧的色調(diào)。

    4 結(jié)語

    綜上所述,裝飾壁掛在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用可以為人們的生活增色不少,滿足人們的生理和心理需求,且兼具藝術(shù)性和實(shí)用性,應(yīng)加大推廣應(yīng)用力度。

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