李漁古體詩用韻研究

摘 ?要：通過對明末清初詩人李漁古體詩用韻的考察，歸納出其古體詩韻部。比照《廣韻》韻類，李漁古體詩韻部的主要特點是：支齊部與魚虞部相押，陽聲韻不同韻尾混押，舒聲韻部異調(diào)相押，入聲韻混押。之所以會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，一方面是因為傳統(tǒng)古體詩本身的押韻較為寬松，另一方面也是因為受到作者方音及時音的影響。

關(guān)鍵詞：李漁;古體詩;詩韻;方音;時音

一、李漁及其古體詩簡介

李漁（1611—1680），字笠鴻，號笠翁，別署湖上笠翁、笠道人等。李漁是明末清初著名的文學(xué)家和戲曲理論家，祖籍浙江蘭溪下李村。據(jù)單錦珩《李漁年譜》記載，李漁出生于江蘇雉皋（今江蘇如皋），十九歲時，父親去世，李漁返回原籍蘭溪，于金華開始幕僚生涯。順治八年（1651），他由蘭溪移家杭州;十年后，又移居金陵（今南京）。康熙十六年（1677），再由金陵移居杭州，并終老于此[1]?？梢钥闯?，李漁的一生羈旅輾轉(zhuǎn)，足跡遍及大半個中國，而江、浙一帶是其主要生活區(qū)域。

李漁著述頗豐，曾自編文集《一家言》;后人又編為《笠翁一家言全集》十六卷，包括文集四卷、詩集三卷、詞集一卷、別集（史論）兩卷、《閑情偶寄》六卷。他還創(chuàng)作了戲曲、小說等。今人合編為《李漁全集》。李漁的音韻造詣頗深，著有《笠翁詩韻》《笠翁詞韻》《笠翁對韻》?？梢?，李漁不僅是一名文學(xué)家家，也是一名精通音韻的語言學(xué)家。

《李漁全集》第二卷《笠翁一家言詩詞集》[2]收錄了李漁的現(xiàn)存詩作，其古體詩共有116首，其中，五言古詩68首，七言古詩48首。據(jù)筆者統(tǒng)計，李漁的古體詩共有415個韻段，其中，五言古詩有88個韻段，七言古詩有327個韻段;共有韻腳字2049個，其中，五言古詩有840個韻腳字，七言古詩有1209個韻腳字。

二、李漁古體詩用韻情況

本文依據(jù)《廣韻》韻目[3]，對李漁古體詩中的相關(guān)韻腳字進(jìn)行系聯(lián)，梳理出其用韻情況。這里主要是將《廣韻》中韻類的獨用、同用與李漁古體詩韻類的獨用、同用進(jìn)行比照，兩者的對應(yīng)關(guān)系如表1所示（見下頁）：

從表1可以看出，《廣韻》韻類獨用、同用后計有113個韻，李漁古體詩中涉及76個韻，所占比例為67.26%。在這76個韻中，只有“麻、馬”2個韻是獨用的，其他的韻都出現(xiàn)了同用或混用的現(xiàn)象。

表格說明：

1.表中凡是同攝同韻同調(diào)相押的，均為獨用;同攝異韻同調(diào)相押的，均為同用;異攝異韻相押的，均為混用。

2.表中右欄括號內(nèi)的數(shù)字為韻類獨用、同用、混用的次數(shù)。

三、李漁古體詩韻部分析

我們將李漁古體詩的舒聲韻部歸納為14類，其中，陰聲韻部7類，陽聲韻部7類;將其入聲韻部歸納為4類。下面，就分別對其古體詩陰聲韻部、陽聲韻部和入聲韻部的用韻情況進(jìn)行統(tǒng)計、分析。

（一）陰聲韻部

1.支齊部

支齊部包括中古支、脂、之、微、齊、祭、廢、泰合、灰（以平賅上去，下同）諸韻。此部共計75韻段，其中，獨用有9韻段，同用、混用有66韻段;獨用僅占12%，同用、混用達(dá)到88%，所以并為一部。

2.皆來部

皆來部包括中古咍、皆、佳、夬、泰開諸韻。此部共計9個韻段，其中，獨用有3韻段，同用、混用有6韻段;獨用占比為33.3%，同用、混用占比為66.7%，宜并為一部。

3.歌戈部

歌戈部包括中古歌、戈韻。此部僅1個韻段，為歌戈同用，合為一部。

4.家麻部

家麻部包括中古麻韻。此部共計6個韻段，其中，麻獨用4例，馬獨用2例，因此，獨立成部。

5.魚模部

魚模部包括中古魚、虞、模三韻。此部共計45個韻段，其中，獨用有20個韻段，同用、混用有25個韻段;獨用占比為44.5%，同用、混用占比為55.5%，宜合為一部。

6.尤侯部

尤侯部包括中古尤、侯、幽三韻。此部共計28個韻段，其中，獨用有9個韻段，同用、混用有19個韻段;獨用占比為32.1%，同用、混用占比為67.9%，宜合為一部。

7.蕭豪部

蕭豪部包括中古豪、肴、宵、蕭四韻。此部共計23個韻段，其中，獨用有2個韻段，同用、混用有21個韻段;獨用僅占8.7%，同用、混用高達(dá)91.3%，四韻合為一部。

（二）陽聲韻部

1.東鍾部

東鍾部包括中古東、冬、鍾三韻。此部共計17個韻段，其中，獨用有7個韻段，同用、混用有10個韻段;獨用占比為41.2%，同用、混用占比為58.8%，宜合為一部。

2.江陽部

江陽部包括中古江、陽、唐三韻。此部共計22個韻段，其中，獨用有6個韻段，同用、混用有16個韻段;獨用占比為27.3%，同用、混用占比為72.7%，宜合為一部。

3.庚青部

庚青部包括中古庚、耕、清、青、蒸、登六韻。此部共計18個韻段，其中，獨用有2個韻段，同用、混用有16個韻段;獨用僅占11.1%，同用混用達(dá)到88.9%，上列諸韻宜合為一部。

4.真文部

真文部包括中古真、諄、臻、文、欣、魂、痕諸韻。此部共計30個韻段，其中，獨用有9個韻段，同用、混用有21個韻段;獨用占比為30%，同用、混用占比為70%，上述諸韻合為一部。

5.寒仙部

寒仙部包括中古寒、桓、刪、山、仙、元、先諸韻。此部共計54個韻段，其中，獨用有10個韻段，同用、混用有44個韻段;獨用占比為18.5%，同用、混用占比為81.5%，上述諸韻合為一部。

6侵尋部

侵尋部為中古侵韻。此部共計9個韻段，其中，獨用有8個韻段，1例與真韻混用，獨用占比88.9%，宜獨立成部。

7.覃鹽部

覃鹽部包括中古覃、談、鹽、添、咸、銜、嚴(yán)、凡諸韻。此部共計4個韻段，無1例獨用，同用、混用為100%，合為一部。

（三）入聲韻部

1.屋燭部

屋燭部包括中古屋、沃、燭三韻。此部共計7個韻段，其中，屋獨用有2例，燭獨用有1例，屋燭同用有3例，屋鐸混用有1例。同用較為頻繁，合為一部。

2.鐸藥部

覺藥部包括中古覺、藥、鐸三韻。此部共計5個韻段，藥獨用有1例，鐸藥同用有3例，覺藥混用有1例。同用頻繁，合為一部。

3.薛月部

薛月部包括中古黠、鎋、月、薛、屑、葉、帖、業(yè)、乏、洽、狎諸韻。此部共計16個韻段，混押頻繁，合為一部。

4.質(zhì)職部

質(zhì)職部包括中古質(zhì)、術(shù)、櫛、物、迄、沒、陌、麥、昔、錫、職、德、曷、末、緝等諸韻。此部共計46個韻段，各韻類之間關(guān)系密切，相互頻繁押韻，合為一部。

四、李漁古體詩韻部特點

與《廣韻》韻部相比，李漁古體詩韻部體現(xiàn)出以下幾個特點：

第一，灰、咍分屬不同韻部。在李漁的古體詩中，灰與支、脂、之、微、齊、祭、隊、代諸韻混押頻繁，如七言古詩《奇福歌為陳母潘太夫人壽》中“奇（支）基（之）楣（脂）恢（灰）”①相押，五言古詩《白頭花燭詩》中“對（隊）未（未）醉（至）諱（未）”相押。咍則與皆、佳、夬諸韻混押頻繁，如七言古詩《念庵招飲后……》中“蟹（蟹）采（海）海（海）”相押，七言古詩《賣船行和施愚山憲使》中“買（蟹）賣（卦）賚（代）”相押。

第二，支齊部與魚虞部存在互押現(xiàn)象。如五言古詩《懷朱建三》中“危（支）需（虞）鎞（齊）醯（齊）疲（支）眉（脂）”相押，五言古詩《古從軍別》中“女（語）舉（語）恥（止）死（旨）語（語）矣（止）子（止）旨（旨）擬（止）”相押。

第三，陽聲韻部不同鼻音尾韻字混押。如七言古詩《贈施匪莪司城》中“人（真）身（真）金（侵）”相押，七言古詩《儋州行贈何主洛使君》中“賢（先）蟾（鹽）年（先）”相押，七言古詩《贈許茗車》中“名（清）耕（耕）聲（清）羹（庚）人（真）”相押，七言古詩《張敬止使君相馬圖歌》中“敏（軫）騁（靜）影（梗）吻（吻）”相押等。

第四，入聲韻部出現(xiàn)了大規(guī)模的混并現(xiàn)象。李漁古體詩中共有74個入聲韻段，其中，獨用韻段僅有8個，同用、混用韻段則達(dá)到66個。之所以會出現(xiàn)如此頻繁的入聲韻混押，一方面是因為古體詩自身押韻較為寬松，另一方面則可能是與時音、方音有著一定的關(guān)聯(lián)。根據(jù)這些韻段的獨用、混用頻率，我們可以大致將其歸為4個韻部。即使如此，這4個韻部之間仍可混押。其中，屋燭部與鐸藥部混押有1例，即七言古詩《婺城行吊胡仲衍中翰》中“角（屋）落（鐸）壑（鐸）”相押。薛月部與質(zhì)職部混押有多例，如七言古詩《賣船行和施愚山憲使》中“日（質(zhì)）潔（屑）屑（屑）月（月）糵（薛）”相押，七言古詩《江左夷吾行為慕鶴鳴方伯賦》中“烈（薛）節(jié)（屑）孽（薛）戢（緝）”相押等。

第五，舒聲韻部出現(xiàn)了異調(diào)相押。在李漁古體詩中，平上相押有3例：五言古詩《懷阿倩沈因伯暨吾女淑昭》中“馳（支）雌（支）兒（支）之（之）辭（之）思（之）耔（止）資（脂）疵（支）斯（支）卮（支）”相押，上聲的“耔”押入了平聲“支之脂”韻;七言古詩《贈施匪莪司城》中“情（清）冷（迥）聘（靜）”相押，平聲的“情”押入了上聲“迥靜”韻;七言古詩《萬柳堂歌呈馮易齋相國》中“扃（青）帑（蕩）攘（養(yǎng)）鏹（養(yǎng)）”相押，平聲的“青”押入了上聲“蕩養(yǎng)”韻。平去相押有2例：七言古詩《薄命歌》中“脆（祭）催（灰）”相押，去聲的“脆”押入了平聲“催”;七言古詩《賣船行和施愚山憲使》中“誶（至）慰（未）裨（支）”相押，平聲的“裨”押入了去聲“至未”韻。上去相押有12例，如七言古詩《周履坦山人自畫小像歌》中“技（紙）貴（未）利（至）棄（至）”相押，上聲的“技”押入了去聲“未至”韻;五言古詩《送董云客歸金陵》中“汝（語）恕（御）”相押，上聲的“汝”押入了去聲“恕”;七言古詩《奇窮歌為中表姜次生作》中“去（御）?。ㄓ觯┴Q（麌）”相押，上聲的“豎”押入了去聲“御遇”韻等。在9個上去相押的韻段中，其中的某些入韻字均為全濁上聲字，從而與去聲相押，這在一定程度上反映出全濁上聲變讀去聲的語音變化。此外，還有3處上去相押：七言古詩《賣船行和施愚山憲使》中“買（蟹）賣（卦）賚（代）”相押，上聲的“買”押入了去聲“卦代”韻;七言古詩《前過十八灘行》中“悔（賄）愧（至）鬼（尾）水（旨）”相押，去聲的“愧”押入了上聲“賄尾旨”韻;七言古詩《菜根篇謝柯岸初給諫》中“慨（代）改（海）駭（駭）采（海）”相押，去聲的“慨”押入了上聲“海駭”韻。

五、李漁古體詩韻部與方言韻部

從李漁的生平經(jīng)歷來看，他曾四方游歷，足跡遍布大江南北。同時，其人生經(jīng)歷中的幾個重要時段與活動區(qū)域也是不容忽視的。李漁19歲之前，主要生活在江蘇如皋;20至39歲，主要生活在浙江金華;40至50歲、66至69歲，主要生活在浙江杭州;51至66歲，主要生活于江蘇南京。其中，如皋19年正是李漁人生成長的起點，如皋方言實際就是其母語方言;金華作為他的祖籍，李漁曾在這里度過了20年，金華方言對他產(chǎn)生的影響亦不可忽略;李漁分別在杭州、南京生活近14年、16年，這些城市的方音也多少會在他的語言中烙下印痕。這里我們主要以李漁的母語方言（如皋方言）、祖籍方言（金華方言）為代表，對其古體詩韻與方言韻部的關(guān)系進(jìn)行探討。

（一）李漁古體詩韻部與如皋方言韻部

1.如皋現(xiàn)代方言韻部

我們主要依據(jù)《江蘇省志·方言志》[4]、《漢語方音字匯》[5]、李露瑤的《如皋方言語音研究》[6]等相關(guān)論著，對如皋現(xiàn)代方言韻部進(jìn)行了歸納。具體如表2所示（見下頁）：

從表2可以看出，如皋方言韻部的主要特點是：

第一，入聲得以保留，根據(jù)主元音的不同，保留了六類入聲韻部;同時，無[-p][-t][-k]三尾對立，韻尾統(tǒng)一弱化為喉塞音尾[-?]。

第二，中古陽聲韻[-m]尾與[-n]尾相混;[-n]尾真侵韻字與[-?]尾庚韻字混為一類;其他[-n]尾、個別[-?]尾如江陽韻字，讀鼻化韻。

第三，蟹攝灰韻與止攝支脂之微等合流為微灰部，讀作[ei];蟹攝咍韻與同攝皆佳合流為皆來部，讀作[?]。

第四，中古中的某一韻類分化歸并為不同的韻部。如侯韻中的部分字與歌戈韻字合并，組成歌侯韻;部分字與微支韻字歸并為微灰韻。虞韻與魚韻合并為魚虞韻，又與模韻合并為模虞韻。

第五，出現(xiàn)了新的陰聲韻母形式，兒爾韻字已從支韻中分化獨立出來。

此外，表2韻母音系未能顯示的一個特點是，如皋方言中存在大量的“支微入魚”現(xiàn)象。顧黔[7]、鄭

偉[8]均指出，在通泰方言中，止攝合口、部分蟹攝合口三四等字、蟹攝合口一等灰泰韻、蟹攝開口四等字，都可以發(fā)生支微入魚的語音變化。

2.李漁古體詩韻部與如皋方言韻部比較

我們將李漁古體詩韻部與如皋方言韻部進(jìn)行了比較，兩者韻部的對應(yīng)關(guān)系，具體如表3所示：

從表3可以看出，李漁古體詩韻部與如皋方言韻部的對應(yīng)關(guān)系具有以下特點：

第一，中古的支、脂、之、微、齊、祭、廢、灰等韻，在如皋方言中歸并為之齊、支脂、微灰、兒爾4個韻部;李漁古體詩則歸并為支齊1個韻部，其古體詩中這些韻的用韻顯然比較寬泛。

第二，中古的尤、侯韻，李漁古體詩中歸并為尤侯部，如皋方言則與歌戈部合并為歌侯部。

第三，中古的虞韻，李漁古體詩中與魚、模韻合并為魚模部，如皋方言則分別與魚、模合并而成魚虞部、模虞部。

第四，李漁古體詩中鼻輔音收尾的韻部除個別韻尾相混外，三尾區(qū)別明顯;如皋方言[-m]尾與[-n]尾合并，且[-n]尾真侵韻字與[-?]尾庚韻字合并為一部。

第五，中古的寒、桓、刪、山、仙、元、先諸韻，如皋方言歸并為寒刪、桓仙兩部;李漁古體詩歸并為寒仙1個韻部。

第六，中古入聲韻中的黠、鎋、月、薛、屑、葉、帖、業(yè)、乏、洽、狎諸韻，如皋方言合并為三個韻部：薛葉部、洽狎部、屑合部;李漁古體詩則合為薛月部，這些不同韻尾混押，與古體詩韻緩不無關(guān)系。

（二）李漁古體詩韻部與金華方言韻部

1.金華現(xiàn)代方言韻部

我們主要依據(jù)孫宜志的《金華市區(qū)方言的語音特點》[9]、曹志耘的《南部吳語語音研究》[10]等相關(guān)論著，對金華現(xiàn)代方言韻部進(jìn)行了歸納。具體如表4所示：

從表4可以看出，金華方言韻部的主要特點是：

第一，入聲得以保留，根據(jù)主元音的不同，保留了兩類入聲韻部;同時，無[-p][-t][-k]三尾對立，韻尾統(tǒng)一弱化為喉塞音尾[-?]。

第二，中古陽聲韻[-m]尾與[-n]尾相混，構(gòu)成鼻化韻;[-n]尾如仙先寒桓韻韻尾脫落，變?yōu)槭媛曧?[-n]尾真侵魂韻字與[-?]尾庚韻字混為一類。

第三，中古中的某一韻類分化歸并為不同的韻部。如戈韻中的部分字與歌韻字合并，組成歌戈韻;部分字與脫落鼻音尾的桓韻歸并為桓戈韻。麻韻與歌韻合并為歌麻韻，又與脫落鼻音尾的寒韻合并為寒麻韻等。

2.李漁古體詩韻部與金華方言韻部比較

我們將李漁古體詩韻部與金華方言韻部進(jìn)行了比較，兩者韻部的對應(yīng)關(guān)系，具體如表5所示：

從表5可以看出，李漁古體詩韻部與金華方言韻部的對應(yīng)關(guān)系具有以下特點：

第一，中古的支、脂、之、微、齊、祭、廢、灰等韻，金華方言歸并為之齊、支脂、脂祭3個韻部;李漁古體詩則歸并為支齊1個韻部，其古體詩用韻較為寬泛。

第二，中古的侯韻，李漁古體詩中與尤韻合并為尤侯部;金華方言多與尤韻合并為尤侯部，在個別字的個別義項下又獨立為一部，讀為[?]。

第三，中古的虞韻，在李漁古體詩中與魚、模韻合并為魚模部;在金華方言中，模韻獨立為一部，魚韻多數(shù)與虞韻合并為魚虞部，少數(shù)獨立成為魚韻。

第四，李漁古體詩中鼻輔音收尾的韻部除個別韻尾相混外，三尾區(qū)別明顯。在金華方言中，[-m]尾與[-n]尾相混，構(gòu)成鼻化韻;[-n]尾如仙先寒桓韻韻尾脫落，變?yōu)槭媛曧?[-n]尾真侵魂韻字與[-?]尾庚韻字混為一類。

第五，中古的寒、桓、刪、山、仙、元、先諸韻，在金華方言中脫落鼻音韻尾，或與舒聲韻麻、戈歸并為寒麻、桓戈兩部，或與入聲、舒聲合并為仙先部，讀作[ie]、[ye];李漁古體詩則歸并為寒仙1個韻部。

第六，中古入聲韻中的屋、燭、覺、藥、鐸諸韻，金華方言合并為1個韻部——屋覺部，李漁古體詩則歸并為屋燭、鐸藥2個韻部;黠、鎋、月、薛、屑、葉、質(zhì)、物、職、錫等韻，金華方言合并為1個韻部——德術(shù)部，李漁古體詩則歸并為薛月部、質(zhì)職部2個韻部。

將李漁古體詩韻部與其母語方言、祖籍方言的韻部比較，可以發(fā)現(xiàn)，方音對作者的影響基本上是潛意識、不自覺的。李漁古體詩韻部中陽聲韻的混押現(xiàn)象，都能在方音中找到痕跡;入聲韻的混押從某種程度上來講既是時音的反映，亦有方音的影響（如皋、金華方言中的入聲韻尾皆弱化為喉塞音，入聲韻皆發(fā)生程度不等的歸并）;有些韻類的分合歸并與方音一致，灰咍的分合正與如皋方言對應(yīng)，支齊和魚虞混押與通泰方言“支微入魚”現(xiàn)象或有關(guān)聯(lián)等。

綜上所述，本文通過對李漁古體詩韻腳字系聯(lián)及韻類統(tǒng)計，歸納出其古體詩的韻部。同時，參照《廣韻》韻部，揭示了李漁古體詩韻部的主要特點，如支齊部與魚虞部的混押、陽聲韻內(nèi)部的混押、入聲韻部的大量混同、舒聲韻部的異調(diào)相押等。李漁古體詩韻部呈現(xiàn)出的主要特點，既有時音的反映，如陽聲韻[-m][-n]尾的合流、入聲韻尾的弱化、聲調(diào)的濁上變?nèi)サ日Z音變化等;也在一定程度上表現(xiàn)了方音對作者無意識地支配，如陽聲韻[-n][-?]尾的相混、入聲韻的混押、支齊部與魚虞部的混押等。總的來看，對李漁古體詩韻進(jìn)行探討，既可以加深對漢語通語語音的認(rèn)識，也能夠促進(jìn)對江浙一帶部分語音現(xiàn)象演變的理解。

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A Study on Ancient Style Poetry by Liyu（李漁）

Liu Qin

（College of Guangling， Yangzhou University， Yangzhou 225009， China）

Abstract：This paper discusses the rhyming of the ancient style poetry by Liyu（李漁），inductions its rhyme categories.As compared with the rhyme categories in Guangyun（《廣韻》），We found that the main characteristics of the ancient style poetry by Liyu（李漁）.Category Zhiqi（支齊） rhymed with Yuyu（魚虞），Yang categories are mixed with each other which has different ends of themselves. Rhyme categories with different tones are mixed， Rhyme categories with different plosive ends are mixed.The rhyming of the ancient style poetry by Liyu（李漁） is just because of the ancient poetic loose rhyme. In some ways， it is also influenced by the dialect phonetic of the author and the age phonetic.

Key words：Liyu（李漁）;the Ancient Style Poetry;rhyming;dialect phonetic;age phonetic

基金項目：2020年江蘇省高校哲學(xué)社會科學(xué)研究重大項目“李漁詩韻音系與十七世紀(jì)江淮官話語音研究”（2020SJZDA017）;揚(yáng)州大學(xué)廣陵學(xué)院2019年人文社科項目“《笠翁詩韻》音系觀照下的李漁詩韻研究”（RSZD19001）

作者簡介：劉芹，女，揚(yáng)州大學(xué)廣陵學(xué)院副教授，文學(xué)博士。