淺析蕭伯納作品中社會(huì)問題呈現(xiàn)

張曉倩

摘? 要：蕭伯納可以說是繼莎士比亞以來最偉大的戲劇家之一。生活在二十世紀(jì)的他，在長(zhǎng)達(dá)60多年的創(chuàng)作生涯里，創(chuàng)造出了五十多部經(jīng)典劇作，是為真正的高產(chǎn)作家。他的劇作大都就不同的社會(huì)問題和主題，從倫理價(jià)值的角度，進(jìn)行剖析和揭露，因?yàn)樗淖髌酚直环Q之為問題劇。本文將選取他的《賣花女》、《華倫夫人的職業(yè)》，以及《鰥夫的房產(chǎn)》三部作品，分析其蘊(yùn)藏的社會(huì)問題。

關(guān)鍵詞：蕭伯納;問題戲劇;社會(huì)問題分析

[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-06--01

蕭伯納出生于都柏林，是家中第三個(gè)孩子，也是唯一的男孩。蕭伯納反對(duì)奧斯卡·王爾德的“藝術(shù)為藝術(shù)而生”的理論，在他看來，藝術(shù)應(yīng)該為生活而生，源于生活，高于生活。這也是為什么他的劇作被稱作問題劇的原因所在，描繪的皆是那個(gè)時(shí)代所映射出來的方方面面的問題和他切身的經(jīng)歷感受。文學(xué)的來源源于生活，蕭伯納的生活環(huán)境和經(jīng)歷給他提供了豐富的材料和靈感。他的家庭原本是愛爾蘭數(shù)一數(shù)二的家庭，擁有土地，屬于中上層階級(jí)。但到了父親這一輩，家境每況愈下。在政府任閑職的父親因嗜酒成性，改做糧食生意，但是也沒有起色，無力養(yǎng)家。之后，蕭伯納的母親另嫁他人，帶著他的姐姐離開了都柏林，而他繼續(xù)在都柏林和父親一起生活。為了幫助父親分擔(dān)家務(wù)，養(yǎng)活家庭，蕭伯納不到十六歲就不得不輟學(xué)， 到一家房地產(chǎn)機(jī)構(gòu)去做學(xué)徒，幫助父親支撐這個(gè)家。幾年管理房租的賬目，特別是外出收租的經(jīng)歷，使蕭伯納第一次親眼看到了社會(huì)上貧富間的懸殊和貧困所帶來的一系列社會(huì)問題。

一、《賣花女》：語(yǔ)言沖突中所反應(yīng)的階級(jí)問題

《賣花女》又叫《皮格馬利翁》，是一部以語(yǔ)言的改變?yōu)橹骶€串聯(lián)起整個(gè)故事的劇作。劇中女主人公伊莉莎跟男主人公希金斯是在貧苦門口第一次相遇的，該劇主要講述了女主人公伊莉莎在語(yǔ)音學(xué)家息金斯教授的幫助下從一個(gè)滿口土話的賣花女轉(zhuǎn)型為一位舉止優(yōu)雅的貴婦人的故事。劇中主要有三處情節(jié)的沖突轉(zhuǎn)變：一是伊莉莎父親杜立特爾由于女兒進(jìn)入上層階級(jí)的身份突轉(zhuǎn)，二是主人公伊莉莎受到改造后的身份突轉(zhuǎn)，三是伊莉莎的婚戀觀突轉(zhuǎn)。劇中，希金斯教授最初是因?yàn)檎Z(yǔ)言的粗鄙瞧不起伊莉莎，最后也是因?yàn)橐晾蛏Z(yǔ)言的改變，進(jìn)而進(jìn)行身份的改造而愛上伊莉莎，這從深層次上反映了語(yǔ)言表面下的階層問題，下層群眾語(yǔ)言的粗暴，狂妄與上層人士的儒雅，端莊形成對(duì)比，你只有表現(xiàn)的像名媛或者只有你自己是名媛，你才有機(jī)會(huì)混跡于上流社會(huì)圈，否則，底層人民永遠(yuǎn)是底層人民，這種階級(jí)的固化和彌補(bǔ)不了的貧富差距的鴻溝是蕭伯納通過這部作品想要帶給我們的反思。

二、《華倫夫人的職業(yè)》：社會(huì)對(duì)女性的壓迫從未減輕

華倫夫人的職業(yè)是什么呢？其實(shí)是以賣淫為生的妓女。但是蕭伯納并不是為此而批判這樣的價(jià)值選擇，而是給予同情。華倫夫人為了供女兒薇薇讀好的大學(xué)，接受好的教育，所以迫于無奈，從事這項(xiàng)職業(yè)。在這部作品中，蕭伯納無情地斥責(zé)了整個(gè)資本主義制度和父權(quán)主義對(duì)女性的壓迫，表達(dá)出對(duì)維多利亞時(shí)代受壓迫女性的無比同情。蕭伯納在序中還進(jìn)一步揭示了賣淫的本質(zhì)。蕭伯納指出：“并不是婦女的墮落和男人的淫蕩而導(dǎo)致了賣淫，而是因?yàn)楣べY過低、工不同酬、工時(shí)超額，迫使那些窮苦不堪的婦女們不得已而出賣肉體，以維持生計(jì)”。在那個(gè)時(shí)代，女性被看成是男人的附屬品，是下等人。女性唯一的出路就是嫁個(gè)好人家，萬(wàn)一遇人不淑，那這輩子就毀于一旦了，毫無主體性和獨(dú)立性可言。華倫夫人知道反抗無望，因?yàn)槟袡?quán)思想根深蒂固，也逐漸屈服于這個(gè)現(xiàn)實(shí)慘淡的社會(huì)，勸導(dǎo)她的女兒薇薇選擇富庶但是行為粗魯，毫無內(nèi)涵的富家公子，放棄薇薇心里喜歡雖然英俊瀟灑，有思想深度但是卻窮困的弗蘭克，只有這樣，才是一個(gè)女人最好的出路。事實(shí)上，蕭伯納對(duì)于女性主義的研究是具有開拓性的，他讓我們相信，有些時(shí)候，不是商女不知道亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花，而是現(xiàn)實(shí)讓她們低了頭。

三、《鰥夫的房產(chǎn)》：扭曲的婚姻倫理

這是蕭伯納的第一部劇作，在這部作品中，房產(chǎn)作為財(cái)富和物質(zhì)的象征，反映了那個(gè)時(shí)代唯物質(zhì)主義和唯利益主義，愛情的基礎(chǔ)不是真摯的感情和兩心相悅的歡喜，而是以是否能獲取利益為衡量標(biāo)準(zhǔn);友情的基礎(chǔ)不是推心置腹的交往和兩肋插刀的義薄云天，而是是否能還得回報(bào)作為黃金準(zhǔn)則;我們可以看到那女主人公曲折的婚姻歷程，主導(dǎo)著他們婚姻的其實(shí)始終是金錢，金錢的作用直接影響了他們的關(guān)系。雖然最初雙方是因兩情相悅走到一起，隨后純真的愛情便淪為金錢和物質(zhì)的附庸。在是否接受白朗琪嫁妝的問題上，兩人的意見產(chǎn)生嚴(yán)重分歧。當(dāng)屈蘭奇得知這筆嫁妝源于準(zhǔn)岳父薩托里阿斯對(duì)貧民窟窮租客的殘酷壓榨，自命清高的他理直氣壯的拒絕接受這筆不義之財(cái)。他沒有因?yàn)閻矍榉艞壦^的自尊，而白朗琪也沒有因?yàn)閻矍榉艞夁@筆本該屬于她卻不正當(dāng)?shù)呢?cái)富，因?yàn)閷?duì)她而言，金錢和財(cái)富才能讓她過上衣食無憂的安穩(wěn)生活。她無法忍受拮據(jù)窘迫的生活，因?yàn)樗?，單靠屈蘭奇收入，他們的生活質(zhì)量得不到保障，更不能滿足她對(duì)富足生活和上流社會(huì)的渴望，所以，兩個(gè)人在爭(zhēng)執(zhí)不下的情況下，撕毀了婚約。

縱觀蕭伯納的劇作，每一部皆是對(duì)這個(gè)世界和社會(huì)的刻畫和表達(dá)，研究他的問題劇，無論是當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，還是今天，無論是對(duì)文學(xué)，還是對(duì)社會(huì)，都有著深遠(yuǎn)的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]Bernard Shaw.Plays UnpleasantM].Harmondsworth，Middlesex，England Penguin Books，1946.

[2]英國(guó)戲劇讀本[M].戴煒棟. 上海外語(yǔ)教育出版社，2006.