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    木雕藝術(shù):木頭無(wú)言,匠心其妙

    2020-04-07 17:48:52石鳴
    經(jīng)營(yíng)管理者 2020年1期
    關(guān)鍵詞:木料木雕雕刻

    石鳴

    作為一門(mén)實(shí)用與審美兼具的民間藝術(shù),木雕在中國(guó)有著悠久的歷史,早在兩千多年前就已進(jìn)人到了人們的日常生活。頭不言,匠心其妙,正是木雕打動(dòng)人的地方。

    作為一門(mén)實(shí)用與審美兼具的民間藝術(shù),木雕在中國(guó)有著悠久的歷史,北京故宮博物院所藏的戰(zhàn)國(guó)木雕女俑、全國(guó)多處漢墓出土的木雕動(dòng)物和男女侍俑,都顯示出木雕早在兩千多年前就已進(jìn)入到了人們的日常生活。

    隋唐五代后,寺廟里精彩絕倫的木雕佛像、菩薩、羅漢以及殿堂廟宇樓閣等的木雕構(gòu)建與配件,庭院家居里的裝飾屏風(fēng)、家庭日用的桌椅床柜雕花等,顯示出木雕工藝的日趨完美和應(yīng)用范圍的不斷擴(kuò)大。四川木雕也曾名揚(yáng)海內(nèi),如宋代精美的作印經(jīng)用的雕版,近代散落在四川各地的會(huì)館、萬(wàn)年臺(tái)、戲樓等上面的木雕,都是相當(dāng)精彩的工藝品。

    中國(guó)木雕在明清時(shí)期發(fā)展到歷史上的一個(gè)巔峰后,催生了多個(gè)不同的流派,這些流派在材料選擇、工藝要求、紋樣造型等方面都各有特色,其中最為著名的是有著“中國(guó)四大木雕”之稱的浙江東陽(yáng)木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕、浙江樂(lè)清黃楊木雕等。

    作為國(guó)家級(jí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),這些流派都有著深厚的傳統(tǒng),但在新的時(shí)代如何以現(xiàn)代的思維、眼光和審美去理解傳統(tǒng),有所發(fā)展,有所創(chuàng)新?木雕傳承人馬錦勝既有浙江東陽(yáng)木雕的傳統(tǒng)根底,同時(shí)又融合了現(xiàn)代的一些設(shè)計(jì)理念和技藝,為木雕技藝的傳承發(fā)展不斷探索著。

    木雕里的老成都

    這是老成都日常而熱鬧的一天:大街小巷,有人在挑水買(mǎi)菜,有人在串門(mén)訪友,有人在忙碌地建房,有人在悠閑地看報(bào),黃包車(chē)?yán)腿丝觳节s向目的地,茶客們圍坐茶館閑散地?cái)[著龍門(mén)陣,飲食店準(zhǔn)備好美食恭候食客上門(mén)……市井的日常就這樣有條不紊地在時(shí)光中鋪陳開(kāi)來(lái)。突然又有一陣巨大的喧鬧聲傳來(lái),是各種雜技、雜耍和氣功表演吸引了大批人流,就在中心地帶的一塊空地上。

    于是愜意的市井里,又彌漫出一派趕廟會(huì)的熱鬧??聪∑妗②s熱鬧的人東擠西竄,小販在人群中穿梭,偶遇的熟人在喧鬧里漫談,孩子拉著母親的衣角要買(mǎi)糖果……熙攘攘熱熱鬧鬧,都市的繁華撲面而來(lái)。而就在這熱鬧之中,你看見(jiàn)城中的河水依舊是細(xì)細(xì)流淌,一派氣定神閑。老成都動(dòng)靜有致的市井生活,就這樣被定格下來(lái),仿佛一個(gè)不會(huì)遠(yuǎn)去的夢(mèng)境。這就是木雕藝人馬勝的《老成都》

    定格這個(gè)老成都故事與夢(mèng)境的,是一根長(zhǎng)6米、直徑40厘米的金絲楠木,為了將這些老成都的生活畫(huà)面長(zhǎng)久定格在金絲楠木上,雕刻者馬錦勝花費(fèi)了1800個(gè)工(一個(gè)工為8小時(shí))去精雕細(xì)刻。所以這件名為《老成都》的大型木雕,既記錄下了蓉城并不久遠(yuǎn)的歲月深處那曾經(jīng)鮮活的生活畫(huà)面,也留下了馬錦勝對(duì)這個(gè)城市深深的情感。

    雕刻《老成都》的馬錦勝并不是成都人,他來(lái)自浙江東陽(yáng)。但當(dāng)我們?cè)谒墓ぷ魇依锊稍L他時(shí),他卻說(shuō)的是一口流利的四川話。他說(shuō)他喜歡四川的麻辣燙,喜歡成都,作為到成都幾十年的資深“蓉漂”,他對(duì)成都情有獨(dú)鐘。因其木雕技藝,2011年l0月,他被授予了“四川省工藝美術(shù)大師”的稱號(hào)。

    馬錦勝個(gè)子不高,長(zhǎng)得健壯結(jié)實(shí),笑起來(lái)有些憨厚,眼睛里卻充滿靈動(dòng)。初中畢業(yè)就拜浙江東陽(yáng)的木雕高手馬旭華為師,幾十年來(lái)的職業(yè)素養(yǎng)和堅(jiān)持習(xí)藝,培養(yǎng)了他對(duì)木料與木雕的敏感,《老成都》的構(gòu)思創(chuàng)作,便是緣于他對(duì)逐漸消失的老成都市井生活的敏感。“從小就知道四川是天府之國(guó),來(lái)了之后就不想走了。”馬錦勝沏上一壺茶,帶著一份成都人的隨意與悠閑,對(duì)我說(shuō),“我1989年來(lái)成都,一眨眼都已經(jīng)30年了?!?/p>

    蓉漂:在靜寂中磨煉自己

    剛到成都時(shí),馬錦勝并沒(méi)有遇上如他所期待的木雕氛圍,“我是帶著手藝來(lái)的,想多交流多做點(diǎn)活兒,但來(lái)了后走了一圈,就感覺(jué)到四川做木雕的匠人太少了,而且很多人對(duì)木雕的認(rèn)識(shí)也比較淡薄?!边@讓馬錦勝感到有些意外。

    作為一門(mén)實(shí)用與審美兼具的民間藝術(shù),木雕在中國(guó)有著悠久的歷史,北京故宮博物院所藏的戰(zhàn)國(guó)木雕女俑、全國(guó)多處漢墓出土的木雕動(dòng)物和男女侍俑,都顯示出木雕早在兩千多年前就已進(jìn)入到了人們的日常生活。后的隋唐五代直至宋明清,多處寺廟里精彩絕倫的木雕佛像、菩薩、羅漢,以及殿堂廟宇樓閣等大型建筑上的木雕構(gòu)建與配件、庭院家居里的裝飾屏風(fēng)和祖先牌位、家庭日用的桌椅床柜雕花、用于印刷的精美雕版等,不僅顯示出木雕工藝在發(fā)展過(guò)程中的日趨完美,也顯示出應(yīng)用范圍的日趨擴(kuò)大。在這條木雕藝術(shù)發(fā)展的線性脈絡(luò)中,四川曾經(jīng)名揚(yáng)海內(nèi),如宋代精美的作印經(jīng)用的雕版,近代有幸保留下來(lái)散落在四川各地的會(huì)館、萬(wàn)年臺(tái)、戲樓等上面的木雕,都是相當(dāng)精彩的工藝品。

    雖出師不利,但馬錦勝還是在成都發(fā)現(xiàn)了機(jī)遇?!爱?dāng)時(shí)做木雕的匠人少,市場(chǎng)對(duì)木雕家具有需求。我到新都一些有實(shí)力的家具廠跟他們進(jìn)行交流,為他們?cè)O(shè)計(jì)一些帶木雕的家具,進(jìn)行試探性生產(chǎn),廠家發(fā)現(xiàn)這些家具市場(chǎng)好,利潤(rùn)也可觀,就有了興趣。這樣我又聯(lián)系了其他廠家,一家一家地做,木雕家具市場(chǎng)就慢慢起來(lái)了。

    因?yàn)閮r(jià)格比普通家具高,當(dāng)時(shí)的木雕家具一般都銷(xiāo)往一些大型企業(yè),以此為契機(jī),馬錦勝又慢慢進(jìn)入裝修行業(yè),為一些酒店和大型企業(yè)的裝修提供木雕裝飾?!暗搅司哦⑷?,木雕在四川就比較流行了,我們也接到了更多的活兒,人定居下來(lái),九三年以后慢慢開(kāi)始創(chuàng)作一些木雕藝術(shù)品。當(dāng)時(shí)木雕藝術(shù)品的市場(chǎng)并不好,做的東西賣(mài)不出去。好在一些比較有錢(qián)的家具廠收藏了我一些東西,我想那我就來(lái)慢慢做這個(gè)市場(chǎng)吧,畢竟自己喜歡它。”

    像當(dāng)初做木雕家具一樣,馬錦勝再次拿出了自己的耐心,在相對(duì)的靜寂中磨煉自己?;蛘咭膊环琳f(shuō)正是因?yàn)檫@種相對(duì)的靜寂,讓他可以更專注地傾心于木雕藝術(shù)品的創(chuàng)作與打磨,才有了后來(lái)一系列引人矚目的木雕藝術(shù)品的面世。2010年11月,在第十一屆西部國(guó)際“三品”博覽會(huì)上,他的木雕藝術(shù)品《赤壁賦》《孫子七十二賢座屏》雙獲木雕金獎(jiǎng);20l4年l0月,《老成都》在第十五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品展暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)(東陽(yáng))上榮獲2014中國(guó)原創(chuàng)百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

    做有四川性格的木雕

    木雕藝術(shù)品相對(duì)來(lái)講則是一個(gè)新興的產(chǎn)物。中國(guó)木雕在明清時(shí)期發(fā)展到歷史上的一個(gè)巔峰后,催生了多個(gè)不同的流派,這些流派在材料選擇、工藝要求、紋樣造型等方面都各有特色,其中最為著名的是有著“中國(guó)四大木雕”之稱的浙江東陽(yáng)木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕、樂(lè)清黃楊木雕。所有的流派都有著深厚的傳統(tǒng),但在新的時(shí)代,如果不以現(xiàn)代的思維眼光和審美去理解傳統(tǒng),傳統(tǒng)就有可能變成一個(gè)僵化的概念。守成與創(chuàng)新,二者必須兼?zhèn)洹?/p>

    馬錦勝來(lái)自東陽(yáng),學(xué)藝在東陽(yáng),初期的技藝磨煉也在東陽(yáng),但他在成都開(kāi)啟的木雕生涯,并不只是簡(jiǎn)單地把東陽(yáng)木雕搬到成都。他在尋找一種融合,一種能將成都的生活氣息和文化氣質(zhì)化進(jìn)木雕的融合。在馬錦勝看來(lái),東陽(yáng)木雕做工的精雕細(xì)刻和川菜烹飪的精選細(xì)做是氣韻相通的,格調(diào)的清秀典雅與四川水的秀雅清麗也是相映成趣的,而四川人性格上的樂(lè)觀、通透、豁達(dá),既可以通過(guò)不同的題材來(lái)映現(xiàn),也可以通過(guò)變化的刀法、線條等來(lái)映現(xiàn)。理順了思路,他開(kāi)始創(chuàng)作,于是有了《李白醉酒》《香山九老》《老成都》等木雕作品的誕生。

    《李白醉酒》是一扇以蜀地老金絲楠木精雕細(xì)刻的豎條屏風(fēng),凈寬148厘米,凈高206厘米,內(nèi)容取材自李白戲弄高力士,讓高力土為其脫靴的典故,卻又把故事的發(fā)生地改換在了楊貴妃請(qǐng)李白為其寫(xiě)詩(shī)助興的花園里。如果是嚴(yán)肅寫(xiě)史這種改換自然有爭(zhēng)議,但馬錦勝想用花園的詩(shī)意減弱畫(huà)面的硬沖突,讓整體氣氛不像在朝廷上那么劍拔弩張。和傳統(tǒng)上類似題材的滿雕不同,《李白醉酒》以繪畫(huà)構(gòu)成的方式將題材內(nèi)容分為前景、近景、中景、遠(yuǎn)景,并將主要人物李白、高力士、楊貴妃等置于中景(亦即視線的焦點(diǎn)位置),上畫(huà)面舒緩而有張力。作品以淺浮雕、深浮雕鏤空雕等多種技法完成,牡丹竹石、梅花鹿、仙鶴等栩栩如生,人物神態(tài)細(xì)致傳神,為了展現(xiàn)李白的豪放不羈,作品特意用清刀手法處理李白的面部,,從而上刀法也成為人物性格表現(xiàn)的一部分。站立在屏風(fēng)前,就如同置身于花園閑亭內(nèi),正觀看著眼前一幕表面平緩實(shí)則波濤暗涌的大戲。

    老工藝,新作品

    在屏風(fēng)前聊到木雕創(chuàng)作的工藝,馬錦勝將我?guī)У搅怂墓ぷ髋_(tái)。臺(tái)面上細(xì)細(xì)密密地?cái)[放著兩層刀,形狀各異,大小不同,有圓口的斜口的,還有三角口的,光是看著這些刀,也能想象出木雕的繁復(fù)與費(fèi)工夫。“我們用的刀總數(shù)有一百多把,主要分兩大類:打胚工具和修光工具?!瘪R錦勝介紹說(shuō),“打胚工具和修光工具在形式上都差不多,主要是刀口的寬度、厚度和手柄不一樣。刀具根據(jù)不同的用途而有不同的刀,常用的有平鑿、翹頭鑿、三角鑿、圓鑿?!瘪R錦勝拿起臺(tái)上不同類型的刀一解說(shuō)?!肮び破涫?,必先利其器”,每一位木雕藝人都有一套專屬于自己的刀?!艾F(xiàn)在你們用刀,是不是大多都買(mǎi)現(xiàn)成品了?”我問(wèn)?!巴ㄓ玫兑话愣加脤I(yè)制刀工匠做的現(xiàn)成品回來(lái)再自己加工磨制?!瘪R錦勝說(shuō),“有些特別精細(xì)的小刀,就要自己去親手制作了。自己做刀,最關(guān)鍵的是磨刀,買(mǎi)鋼條自己磨,主要磨刀口的斜度和厚薄。先在粗砂上粗磨,再在細(xì)石上細(xì)磨、開(kāi)鋒,行話說(shuō)重磨輕蕩,蕩就是開(kāi)鋒。熟手的話,制作一把刀一般要一個(gè)多兩個(gè)小時(shí),考耐心,也考手上的功夫?!闭椎毒吣ブ坪?,木雕藝人就有了行走江湖的利器,它們是木雕藝人隨身攜帶的“魔法手”,也是木雕藝人展示技藝水平的宣示物一據(jù)說(shuō),內(nèi)行人只要看一眼木雕藝人隨身工具的使用保養(yǎng)水平,就知道其手藝的高低。

    馬錦勝還詳細(xì)介紹了木雕的工藝流程,大致來(lái)講,就是選料、下料制圖、拓稿、打胚修光、精修、打磨八道工序,根據(jù)具體情況,有些木雕的工序也會(huì)簡(jiǎn)化一些。

    選料,就是根據(jù)要制作的東西、要表現(xiàn)的題材來(lái)選擇用什么材質(zhì)的木料。不同的木料,術(shù)質(zhì)有粗有細(xì)、有硬有軟,木雕通常用術(shù)質(zhì)細(xì)、硬度強(qiáng)、干燥后不易變形的木料,比如楠木、香樟、銀杏、柏木等;下料,就是根據(jù)作品的內(nèi)容和需求對(duì)材料進(jìn)行切割取舍,將多余的部分去掉;制圖,就是根據(jù)木料的造型進(jìn)行題材的創(chuàng)作構(gòu)思,然后在紙上繪制好圖稿。

    馬錦勝特別強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作構(gòu)思的重要。所謂創(chuàng)作構(gòu)思,既包括構(gòu)思題材的內(nèi)容、構(gòu)成、布局,也包括雕刻手法、雕刻形式的預(yù)估和選用,亦即用什么樣的手法去表現(xiàn)。有時(shí)候,巧妙的構(gòu)思,必須依托相應(yīng)的雕刻手法,才能呈現(xiàn)最理想的效果。

    木雕分為陰雕、淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕、根雕等多種形式,對(duì)一位木雕師來(lái)講,依料(木料)選材(題材)定手法和依材選料定手法既是經(jīng)驗(yàn)和基本功的考驗(yàn),也是審美判斷和審美修養(yǎng)的直接呈現(xiàn)。有些木料可以較為容易地獲取,有些木料則是可遇不可求,遇上這樣的木料,一旦雕刻題材的選定和構(gòu)思不盡人意,或者題材內(nèi)容與雕刻手法出現(xiàn)匹配失誤,沒(méi)有極好地展現(xiàn)出木料的優(yōu)勢(shì)與特色,就不僅僅是木料的損失,也是深深的創(chuàng)作遺憾了。所以遇上好的木料,在沒(méi)有出現(xiàn)好的題材與構(gòu)思之前,木雕師寧愿放著不動(dòng),哪怕是放上幾年十幾年?!昂米髌芬欢▉?lái)自于深思熟慮?!瘪R錦勝說(shuō),“我們做木雕,第一步就是要決定用哪種雕刻方式來(lái)表現(xiàn)選定的題材。當(dāng)然,有時(shí)候也會(huì)靈光一閃,看到材料的第一眼馬上就知道可以雕什么,而且效果還非常好?!独铣啥肌肪褪沁@樣,一根6米長(zhǎng)的大料,我第一眼看到這材料,靈光一閃就覺(jué)得可以雕刻一件有場(chǎng)景、有故事的大作品,順著這個(gè)感覺(jué)去想,老成都的構(gòu)思就慢慢浮現(xiàn)出來(lái)。然后再細(xì)化,收集資料,找素材,還到一些地方實(shí)地觀察,最終完成了構(gòu)思。所以《老成都》這件作品里,很多老成都人都能看到現(xiàn)實(shí)生活的影子,包括一些老建筑老房子。作品展出時(shí),一些年紀(jì)大的參觀者,更是能指認(rèn)出說(shuō)這里是某街某巷,然后感嘆說(shuō)可惜咯,現(xiàn)在這些都不見(jiàn)了。我覺(jué)得他們的這些感嘆和認(rèn)同,就是對(duì)《老成都》最大的肯定。著名雕塑家朱成看了《老成都》,評(píng)價(jià)也很高,而且說(shuō)愿意給我提供資料和素材,鼓勵(lì)我再雕刻一個(gè)姊妹篇出來(lái)?!?/p>

    除了題材,《老成都》的成功自然也離不開(kāi)它的雕刻手法。作為一件全景再現(xiàn)老成都市井生活的木雕作品,馬錦勝在創(chuàng)作過(guò)程中綜合運(yùn)用了多種雕刻手法,其中最關(guān)鍵的,就是深浮雕中含鏤空雕。為什么呢?馬錦勝說(shuō),“一是布局時(shí)需要整體考慮各部分內(nèi)容的關(guān)系,照顧彼此之間的呼應(yīng)和映襯,要避免雜亂堆砌,形成疏密有致的視覺(jué)關(guān)系;二是雕刻的層次多,在一層一層往下雕刻的過(guò)程中,上層的雕刻很容易受到損壞,所以要特別細(xì)致。比如《老成都》,里面的人物有一千多個(gè)、不同建筑上百幢,而且人物的形象、動(dòng)態(tài)各異,所以在構(gòu)思時(shí)就決定要以深浮雕中含鏤空雕的方式來(lái)呈現(xiàn),而且要采用人物景觀花鳥(niǎo)等多種雕刻技法,這樣才能更好地表現(xiàn)成都市井生活的豐富,作品整體的效果也才會(huì)更豐滿?!?/p>

    構(gòu)思完成,圖稿畫(huà)好后,就是拓稿。,拓稿就是將畫(huà)好的圖樣拓印到木料上。傳統(tǒng)的拓稿,是先將圖稿描一個(gè)副本,然后用米湯或漿糊將副本平貼到木板上,現(xiàn)在則多是用稀釋的乳膠貼復(fù)印件。接下來(lái)就是J胚,也就是用專業(yè)的J胚刀塑造大形,確定雕刻內(nèi)容各部分的結(jié)構(gòu)和相互之間的關(guān)系?!按蚺叻譃榇峙吆图?xì)胚。粗胚就是在材料上根據(jù)題材內(nèi)容和布局,把深淺高低整個(gè)面分出來(lái);細(xì)胚就是把各種細(xì)節(jié)初步雕刻出來(lái)。”

    打胚完成,就進(jìn)入雕刻最關(guān)鍵的工序:修光和精修。修光,是用專業(yè)的修光刀對(duì)作品進(jìn)行細(xì)部的雕刻;精修,是用專業(yè)的工具(通常是自己磨制的工具)進(jìn)行細(xì)部的精雕細(xì)琢。先是切邊、剔地,也就是把外沿線修直、把留空的“地”修平,然后開(kāi)始整形修光和精修,發(fā)絲水紋、花瓣葉筋、羽毛松針等細(xì)線的刻畫(huà)以及人物、動(dòng)物的開(kāi)眼等等,都需要在精雕中毫不出錯(cuò)地完成。一位木雕師手上的功夫有多深多細(xì),出來(lái)后作品的生動(dòng)性與耐看度到底怎樣,都會(huì)從精修中見(jiàn)出端倪。

    修光和精修完,就是打磨,也就是用砂紙根據(jù)雕刻的造型進(jìn)光潔處理?!按蚰ブ饕迷诩揖呱?。光光滑滑的,好看,摸著也舒服?!瘪R錦勝說(shuō),“打磨時(shí)需要有耐心,不能破壞精修的效果。木雕藝術(shù)品呢,一般就不打磨,采用清刀手法,讓手工的質(zhì)感保留下來(lái)?!彼^清刀,就是精雕后有意保留作品的刀工韻味,不進(jìn)行光潔處理。說(shuō)到這里,馬錦勝抱來(lái)一尊大約40厘米高的紫檀圓雕坐姿凈瓶觀音“你看這尊觀音,從面部到衣飾,全部采用的是清刀手法,所以有一種素雅安詳之美;觀音坐的石頭部分呢,刀工還保留得更粗一些,呈現(xiàn)一種粗樸自然之美。如果去打磨,這種素樸的美和手工的韻味就會(huì)消失?!?/p>

    我欣賞著這尊觀音,感受到一股清涼之意如漣漪一般蕩散開(kāi)來(lái)。

    好的木雕,可以上空間充滿美好的氣息。

    木雕師是術(shù)料的園丁,讓木料在手中開(kāi)出異彩紛呈的花朵,呈現(xiàn)豐富多姿的生命狀態(tài);木雕師也是木料的說(shuō)書(shū)人,讓木料在手中講述跌宕起伏的人間故事,傳遞人世間生生不息的情懷道義。所以對(duì)木雕師而言,木雕既是一門(mén)手藝,也是一種與木頭、與自己、與人、與世界交談的方式。只要用心,木雕也會(huì)有敘事。木頭不言,匠心其妙,這就是木雕打動(dòng)人的地方。

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