淺談綜合素描對(duì)光影表現(xiàn)的應(yīng)用

摘要：繪畫創(chuàng)作重點(diǎn)主要由作品的靈感來(lái)源、素材的搜集、畫面的構(gòu)圖布局、現(xiàn)實(shí)生活、繪畫過(guò)程、創(chuàng)作的內(nèi)在審美與精神探索，作品表達(dá)的主題與思想以及在作品中的不足和收獲所構(gòu)成。綜合素描作為一種繪畫表現(xiàn)手法，利用綜合素描與色彩語(yǔ)言相結(jié)合的繪畫形式，是通過(guò)運(yùn)用多種單色交錯(cuò)、重疊、綜合媒材及多種手段對(duì)物象的外部形態(tài)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，是一種體現(xiàn)出作者對(duì)眼前物象的感知方式和表達(dá)方式。而對(duì)于光影的研究，從印象派開始，藝術(shù)家開始注意色調(diào)、色彩和形狀的組合和陽(yáng)光和光影的搭配，此次淺談綜合素描與印象派的光影表現(xiàn)手法與色彩相結(jié)合，使整體畫面變得和諧生動(dòng)。

關(guān)鍵詞：繪畫 ?綜合素描 ?光影

一、選題和現(xiàn)狀的分析

（一）創(chuàng)作的選題與意義。藝術(shù)就是和諧，和諧，就是對(duì)立物的相似、相似物的類比。本文主要研究的是綜合素描的特性，以綜合素描中的彩色鉛筆的研究為基點(diǎn)，暗示出綜合素描作為一種繪畫語(yǔ)言擁有其潛在的內(nèi)涵，比如利用水性彩鉛的特性可以進(jìn)行疊涂表現(xiàn)色彩在空間的可變換性。素描作為一種古老而方便的造型藝術(shù)形式，在當(dāng)代美術(shù)有著不可代替的作用，它孕育著藝術(shù)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和精神，是探尋藝術(shù)的表現(xiàn)途徑。當(dāng)代素描藝術(shù)，在表現(xiàn)藝術(shù)家精神觀念的同時(shí)，材料的表現(xiàn)方式也更加多樣，是集藝術(shù)家造型觀念、審美、材料、手段于一體的綜合藝術(shù)形式。其次對(duì)于光影的表現(xiàn)，是對(duì)于光的研究，從印象派開始，藝術(shù)家開始注意色調(diào)的組合、色彩和形狀的排序、陽(yáng)光和光影的悅?cè)缩r艷的搭配，它們被置于快樂(lè)的、安靜的或悲傷的結(jié)合起來(lái)的光的影響之下。停止向外尋求認(rèn)同的渴望，安靜下來(lái)，回歸自己的心，回歸藝術(shù)家寧?kù)o的心聲。

本文利用彩色鉛筆的特性探究綜合素描對(duì)于光影的表現(xiàn)，淺要談?wù)劺L畫對(duì)于光影處理也可以用多樣不同的技法去表現(xiàn)。

（二）選題的現(xiàn)狀。在之前的大部分文章中主要闡述的是傳統(tǒng)意義上的素描，極少數(shù)有闡述綜合素描在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，而綜合素描作為繪畫語(yǔ)言的表達(dá)形式之一，有其不可忽視的特殊的客觀性質(zhì)，在繪畫創(chuàng)作中能產(chǎn)生其獨(dú)有的繪畫效果。在《文學(xué)印象主義與薇拉·凱瑟的美學(xué)追求》中表現(xiàn)了印象主義畫家創(chuàng)作以光和色作為認(rèn)識(shí)世界的重點(diǎn)，給文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了重要的影響，著力反映某種狀態(tài)下的感覺對(duì)外界光、色的直覺，營(yíng)造一種情緒化的主觀氛圍，使表層顯示出深度。通過(guò)此篇文章，在表層暗示出綜合素描其潛在的內(nèi)涵，以此達(dá)到物質(zhì)生活和精神生活的平衡。

二、綜合素描的探究過(guò)程

1.探究實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)備。首先是要思考，想清楚自己整個(gè)探究過(guò)程如何進(jìn)行，把自己日常身邊的素材進(jìn)行整理、鑒別和提煉，并嘗試把這些思索轉(zhuǎn)化為實(shí)體。對(duì)于此次選題，我以一幅創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)來(lái)探究綜合素描對(duì)于光影呈現(xiàn)的意義。對(duì)于一幅作品，創(chuàng)作的過(guò)程更重要于結(jié)果，在構(gòu)思的前期需要的就是我們?cè)谌粘Ｉ钪械母形蚝驼J(rèn)識(shí)。對(duì)于繪畫來(lái)說(shuō)，注入自己的想法和理解是表達(dá)畫面中的物體最重要的創(chuàng)作過(guò)程，也是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)過(guò)程。繪畫作品往往是順勢(shì)造型，強(qiáng)調(diào)的是繪畫語(yǔ)言的瞬間轉(zhuǎn)化，在畫面中尋找承接和轉(zhuǎn)和。

2.材料的選擇與運(yùn)用。筆者此次選擇的是較厚的水彩紙、水溶性彩色鉛筆、橡皮等繪畫工具。利用彩色鉛筆的特性對(duì)畫面進(jìn)行疊涂表現(xiàn)色彩在空間、量與質(zhì)的可變換性，可以使得畫面整體看起來(lái)比較豐富。彩色鉛筆大體有兩種，水溶性彩鉛和非水溶性彩鉛。在這里我選擇的是水溶性彩鉛，因?yàn)樗苄圆抒U可溶于水、稀釋劑等，色彩重一些，不溶于水的彩色鉛筆蠟質(zhì)較多比較滑，色彩要淡很多，而且水溶性彩色鉛筆可以和普通鉛筆、鋼筆等繪畫工具混合作畫，畫出 水彩的效果。在紙張選擇方面，因?yàn)橛盟苄圆噬U筆作畫，只有選擇附著力強(qiáng)的紙張，才容易達(dá)到理想的表現(xiàn)效果，所以最終選擇的是附著力很好的水彩紙。

三、綜合素描的本質(zhì)探究以及精神特征

（一）內(nèi)在審美與精神性探究。綜合素描是一種特殊的繪畫創(chuàng)作技法，用線條來(lái)表現(xiàn)客觀世界中的事物，也可以表達(dá)思想、態(tài)度、象征等抽象形式，審美性和精神性是綜合素描作品中對(duì)于視覺呈現(xiàn)不能忽略的兩個(gè)方面。綜合素描的內(nèi)在審美傳達(dá)，能夠喚起欣賞人的審美情趣和意識(shí)。審美性主要包括兩大方面：一是指作品的繪畫材質(zhì)構(gòu)成、造型意識(shí)、黑白灰層次、點(diǎn)線面構(gòu)成等所形成的節(jié)奏和韻律的關(guān)系;二是指作品形象、形態(tài)構(gòu)成的內(nèi)在構(gòu)思、意境、風(fēng)格等材料與繪畫語(yǔ)言的結(jié)合，所以眾多藝術(shù)家也會(huì)注重通過(guò)作品生動(dòng)的線條和細(xì)膩的筆法描繪出其內(nèi)心活動(dòng)，使作品更具審美性。所謂精神性，即作品表象中由綜合語(yǔ)言構(gòu)成的形象所呈現(xiàn)的心理傾向，是綜合素描的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和外在形態(tài)的體現(xiàn)。一件優(yōu)秀的素描作品會(huì)超越表象體現(xiàn)出內(nèi)在的精神內(nèi)涵，比如當(dāng)代雕塑家亨利·摩爾就認(rèn)為，素描重要的是表達(dá)而不只是描摹物體，這種精神境界的表達(dá)，更需要作者內(nèi)在境界的提升。內(nèi)在精神在于以綜合素描的繪畫形式表達(dá)個(gè)人的主觀精神。

（二）綜合素描的精神特征?？萍嫉膭?chuàng)新，新的繪畫材料的不斷出現(xiàn)，導(dǎo)致使用綜合素描這種表現(xiàn)技法的藝術(shù)家越來(lái)越少，但同時(shí)也為藝術(shù)家的素描表現(xiàn)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)和現(xiàn)代素描藝術(shù)，在表現(xiàn)藝術(shù)家造型觀念的同時(shí)，材料的表現(xiàn)手段也更加多樣。綜合素描是一種集藝術(shù)家造型觀念、審美、材料、方式于一體的綜合藝術(shù)形式。所以，綜合素描素描是一個(gè)復(fù)雜的矛盾統(tǒng)一體，不僅僅是藝術(shù)的需要和一種繪畫技法，更是一種繪畫語(yǔ)言的象征。

四、總結(jié)

藝術(shù)家渴望生活，藝術(shù)源自生活。綜合素描在日常生活中其實(shí)也很常見，比如在兒童創(chuàng)意美術(shù)當(dāng)中就能經(jīng)?？匆娝挠白?，但現(xiàn)代大部分的主流繪畫創(chuàng)作常常忽視綜合素描在繪畫中的應(yīng)用，本文通過(guò)以一幅創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)來(lái)探究綜合素描對(duì)于光影呈現(xiàn)的意義，發(fā)現(xiàn)彩色鉛筆可以利用其薄涂、疊色、速干的特性體現(xiàn)出光影豐富的色彩效果，具有其特殊的藝術(shù)美感。關(guān)于素描，大部分人會(huì)以為在講嚴(yán)謹(jǐn)有秩序的外形輪廓和整齊的排列線條，其實(shí)素描不止這些，還有個(gè)人自我的張力，有畫面布局，有整體的節(jié)奏，是整幅畫的始廓。尤其是彩色鉛筆作為綜合素描的一種表現(xiàn)形式，具有傳統(tǒng)黑白素描所缺失的趣味性，相比較傳統(tǒng)黑白素描更能引起大眾的興趣，而且綜合素描利用自身可以疊涂的特性，可以創(chuàng)作具有更多情緒、更多層次的表現(xiàn)性畫作。

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作者簡(jiǎn)介：趙明明（1996.4—），女，漢族，山東省臨沂市人，西北師范大學(xué)2019級(jí)碩士研究生，研究方向：油畫。