生命的背景色

閑來無事，翻看相冊，那一張張照片，真實地記錄了生活當(dāng)時的場景。不管是彩色的，還是黑白的，因為背景的原因，照片中的人物會有著不一樣的風(fēng)采。背景簡單、遠、小或者模糊的，人物顯得輪廓清晰流暢，一目了然；背景復(fù)雜、大、近、清晰的，人物就有些混雜了，不夠清晰。遠遠地看，分不清哪里是景，哪里是人物。我想，如果把照片里的背景色比作人生中的各種境遇，我們對待各種境遇的態(tài)度，就是人物給我們的視覺效果。

住院時，病房里有兩個病人，一個是約三十歲的年輕男人，另一位是六十多歲的老婦人，兩人病因不同，但都是生活不能自理的癱瘓病人。

年輕男人因騎摩托車撞到樹上，傷了神經(jīng)，造成了下肢癱瘓。每天，他都積極地配合醫(yī)生治療。陪在他病床前的是他的妻子，還有剛滿四歲的兒子。妻子每天忙里忙外，打飯、倒茶、洗衣服等。不治療時，妻子做事，他則半躺在床上，教兒子識字，給兒子講故事，妻子忙完了，端一條凳子，加入他們之中，一片溫馨的場景。如果不是在病房里，很難想象這是一個下身癱瘓的病人，和一個遭受了重創(chuàng)的家庭。

另一位老婦人，是腦溢血造成的右邊身體癱瘓。老婦人家里兒女上班，請了一個陪護照顧她，平時躺在床上，她一聲不吭，但只要一到治療中的一項，讓她練習(xí)站立，她就扭動著不配合。

一個周末的傍晚，陪護又在與老婦人兩相抵抗著練習(xí)站立，她的兒女孫子們來了一大家子，陪護一臉無奈地說了實情，兒女們七手八腳地把她抱起來，好不容易將她扶靠在墻邊，她卻使勁地扭著。嘴里含糊不清道：“不要站，躺著。”

疾病已然不幸，但如果就此萎靡不振，讓疾病搶占了上風(fēng)，就如相片里放大了的背景色，人也就會變得渺小。而積極的態(tài)度必將會淡化模糊背景色，人成了主導(dǎo)，疾病也會慢慢地退隱。

生活中，有一些人，遇到一點挫折，就一蹶不振。其實，這完全是自身心態(tài)的問題。一代文豪蘇軾，一生顛沛流離。但他是一個樂天派，在歷時三十年的災(zāi)難中，能夠隨緣自適，隨遇而安。歷史上最為有名的文字獄“烏臺詩案”，蘇軾被囚禁103天。出獄后，被貶到了黃州。就算如此，他還是寫下了著名的金山自題詩：“心似已灰之木，身如不系之舟。問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州?！币皇鬃猿霸姡炎约簶酚^向上、不屈不撓的心態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致，令人景仰至今。

人生，就是一次漫長的旅行。沿途的背景色，從來都不是單一的色調(diào)。但是，背景色永遠只是背景色。