三個(gè)航標(biāo)的河流

開(kāi)幕酒會(huì)：2020年8月29日4：00-6：30pm

日期：2020/9/29至2020/10/25

地址：798東街D10麥勒畫(huà)廊

可以將張雪瑞的畫(huà)想象成一座建筑的正立面，均等的方格如同窗戶分割了整個(gè)畫(huà)布，這些方格平行于邊框，預(yù)設(shè)了幾何上的確定性，而畫(huà)面的動(dòng)態(tài)來(lái)自色彩，在大多數(shù)情況下，每一格的色塊與鄰格之間以不易察覺(jué)的漸變關(guān)系組接在一起，整體的節(jié)奏顯得柔和，舒緩;如果說(shuō)色階的梯度達(dá)成了畫(huà)面的空間深度，但每扇窗里的故事又是隱匿的，類(lèi)似于忽明忽暗、或冷或暖的燈光隱約地透出窗簾，而窗簾背后具體發(fā)生的情節(jié)卻不得而知，它們以非再現(xiàn)的方式講述了一個(gè)故事，更準(zhǔn)確地說(shuō)，對(duì)應(yīng)了一種意識(shí)流的獨(dú)白。

“在生活中難以實(shí)現(xiàn)的親密關(guān)系，我希望能在繪畫(huà)中體現(xiàn)出來(lái)，一種我和色彩之間的親密關(guān)系”，畫(huà)家并沒(méi)有將她自己或我們引向形而上的層次，而是在邏輯化的制作中，強(qiáng)化了與現(xiàn)實(shí)的平行性，“畫(huà)面是‘親近的，主題是‘疏離的”，這就像你駕車(chē)時(shí)打開(kāi)音響，置身于一首歌的旋律里，而與途中擁塞的交通，乃至整座城市的環(huán)境有所疏離，你的意識(shí)流動(dòng)在那種已然被旋律所改造的時(shí)間感里，對(duì)于張雪瑞而言，方格就是節(jié)奏，就是構(gòu)成了她的抽象旋律的要素，她將自己移情到了這些格子里，穩(wěn)定地實(shí)現(xiàn)那種親密關(guān)系，這里沒(méi)有現(xiàn)實(shí)中過(guò)于劇烈的起伏與動(dòng)蕩，焦灼和恐懼被轉(zhuǎn)化了，她和色彩的親密性越強(qiáng)烈，她就與現(xiàn)實(shí)越疏離。

“一幅畫(huà)就是一個(gè)方程式”，這是柯布西耶和他的朋友早在1920年就說(shuō)過(guò)的話，這也可以幫助我們進(jìn)一步了解張雪瑞的創(chuàng)作方式，她首先會(huì)調(diào)出屬于每一幅畫(huà)的“三原色”，即三個(gè)色塊，將它們“分別置于布面的三個(gè)角，我將這三個(gè)角設(shè)定為A、B、C。假設(shè)從A到B的區(qū)間有10個(gè)方格，那么每個(gè)格子里的顏色都是A、B的顏色按照不同比例調(diào)和而成的，以此形成顏色的漸變。從三個(gè)角出發(fā)，走到畫(huà)面的第四個(gè)角的過(guò)程里，顏色的變化是無(wú)法預(yù)計(jì)的，停留在第四個(gè)角的顏色實(shí)際上是一個(gè)徹徹底底的‘意外”——你可以感受得到，她的繪畫(huà)過(guò)程類(lèi)似于一種縝密的計(jì)算方式，作為結(jié)果的第四個(gè)角幾乎是被一步一步推定的，“意外”在于，手感、情緒或隱秘的欲望構(gòu)成了活躍的因子，伴隨著整個(gè)創(chuàng)作的進(jìn)程，以致于第四個(gè)角兌現(xiàn)了感性的暗流，當(dāng)這個(gè)色塊浮現(xiàn)出來(lái)，意味著某種和諧。

凝視著這樣的畫(huà)面，有時(shí)，我會(huì)懷疑她有意延宕了最終效果的達(dá)成，在三原色的既定前提下，色彩不斷地被復(fù)合，這意味著她長(zhǎng)時(shí)間地處在灰色的階段里，耐心地勞作和迂回，就像古老的世界里熱衷于編織之事的女性，她安靜地享受著同時(shí)放大了這種打發(fā)時(shí)光、也是在抵抗時(shí)光的方式，完成之后的作品并沒(méi)有覆蓋掉日復(fù)一日的痕跡，而是以靜幀的形態(tài)并置著，如同每一針、每一線的穿行軌跡，完整地展現(xiàn)在畫(huà)面上，要求被細(xì)微地體驗(yàn)。

在最近的創(chuàng)作中，她改變了過(guò)于平緩的調(diào)式，具體到畫(huà)面，就是出現(xiàn)了與鄰格對(duì)比度相對(duì)強(qiáng)烈的色塊，甚至是色塊群，類(lèi)似于樂(lè)段中突起的高音，帶來(lái)了懸浮式的效果，并且增強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)，然而，屬于她的那種基本的方法論并未改變，整個(gè)說(shuō)來(lái)，對(duì)比所帶來(lái)的視覺(jué)精確性，整體的優(yōu)雅和諧，依然是她一望而知的個(gè)性所在。她的三原色可以被視為三個(gè)航標(biāo)，為她帶來(lái)了時(shí)間那條河流的某個(gè)橫截面，即使是那個(gè)顏色無(wú)法預(yù)料的第四個(gè)角，也只是意味著畫(huà)中的一格，它不會(huì)溢出來(lái)，反噬既定的結(jié)構(gòu)，它被稱之為終點(diǎn)，其實(shí)更是參與到了整體的流動(dòng)之中，成為平等的元素和過(guò)程的一部分，這也是張雪瑞在結(jié)束一幅畫(huà)作之后還可以重設(shè)它的懸掛方向的原因所在。