貝多芬《暴風(fēng)雨》奏鳴曲演奏技巧及作品分析

趙千

一、貝多芬奏鳴曲

（一）貝多芬奏鳴曲

貝多芬的創(chuàng)作中，貫穿他一生的是他的鋼琴奏鳴曲，表現(xiàn)了他在表演上不同時(shí)期的不同形象，可以說描繪了他自己一生的生活經(jīng)歷，對抱負(fù)的尋求，對磨難的堅(jiān)忍，對生活、人和自然的熱愛，這些所有元素共同構(gòu)成了這些鋼琴奏鳴曲的主要內(nèi)容，從歷史長河的角度看，貝多芬寫下的這32首鋼琴奏鳴曲可以說是他自己一生的精彩寫照。有些演奏只有一個(gè)美麗外殼，缺少靈魂。當(dāng)然也有一些演奏家，對他的音樂有足夠深入的靈魂觸摸，被公認(rèn)為貝多芬奏鳴曲的大師，比如三十時(shí)代的施納貝爾，五六十時(shí)代的肯普夫，稍后的澤爾金和今世的勃蘭得爾等等，卻也并不是人人都能輕易做到的靈魂巨匠。貝多芬這些作品的語句，能感覺就像是貝多芬本人在你耳邊述說他自己的故事一樣，你能深刻的感受到他的喜怒哀樂和對人生的多樣理解，栩栩如生，引人入勝。

（二）奏鳴曲式

貝多芬這位“樂圣”的音樂中充溢哲理性和斗爭性。毫無疑問的是，奏鳴曲式完美承載了這一體現(xiàn)斗爭性的職責(zé)。奏鳴曲式的中心樂部稱為展開部，它是對基本樂思的表現(xiàn)和豐厚。演奏者需要大致了解這種較為雜亂的曲式，呈示部、開展部和再現(xiàn)部，呈示部和開展部中的主部和副部，還有各種連接和開展，有些像韌帶和經(jīng)絡(luò)那樣遍及全曲。開展部是奏鳴曲式樂章的中心，其間包括以不一樣資料來開展的不止一個(gè)。調(diào)性規(guī)劃是這種曲式的特色所在，并且奏鳴曲中呈示部和再現(xiàn)部都有自己的完畢部，至全樂章還有整部作品的完畢部，一步一步把音樂推進(jìn)到了最高潮，可謂淋漓盡致。

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的完畢幽短，就一句而已，但是有一些著作的完畢部作得很像另一個(gè)開展部。如果消化吸收上面所述的要點(diǎn)，演奏者就能站在更高一個(gè)理性角度上把樂章緊密地結(jié)合起來，使自己的演奏不管是從方式上還是邏輯上都能更加完滿，更加表現(xiàn)原作。

二、《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的三個(gè)樂章

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲分三個(gè)樂章?？偟乃俣炔季质强彀濉⒙?、小快板。三個(gè)樂章均按奏鳴曲式原則寫成，分析如下：

（一）《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的第一樂章

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的第一樂章的前面是有一個(gè)引奏的，速度標(biāo)識是廣板Largo，這意思就是基本速度要在每分鐘46拍，屬于慢速的表現(xiàn)，彈奏的時(shí)候要每個(gè)音連續(xù)不斷地遞進(jìn)，表達(dá)著一種徐緩莊重，戲劇性立馬表現(xiàn)了出來。接著就是一連串層層遞進(jìn)地快板八分音符，再接著就是與剛開始相近的廣板，就這樣廣板與快板交替發(fā)生，導(dǎo)致了戲劇性的氣氛是越來越濃烈，從而成功地引出主題，旋律帶著非常急切的感覺，仿佛是有很緊急的話要訴說一樣。這種時(shí)候，在再現(xiàn)的引奏里，音調(diào)變得更加地莊重和焦急，同時(shí)左手不忘加入那么一句單線條的宣敘調(diào)，這就是貝多芬的創(chuàng)新所在，一種新穎的表現(xiàn)手法，似乎達(dá)到了一種難以置信的旋律效果。然后，在經(jīng)歷過非常激烈的訴說之后，突然靜了下來，一切剛才營造的場景、人物、心情，都消失了，就好像是整個(gè)舞臺只剩下一個(gè)小小的人在那邊低聲的吟唱，唱出來的音調(diào)讓人感覺一種濃濃的孤獨(dú)。

經(jīng)過了之前的宏大急切的演奏之后，41小節(jié)的副主題在a小調(diào)上面出現(xiàn)了。突然靜下來的氣氛，右手描繪著一種輕快激動(dòng)的旋律。

第55小節(jié)起有了一連串一連串的和弦，這些和弦要表現(xiàn)得非常富有英雄氣魄，所以需要演奏者堅(jiān)強(qiáng)有力的彈奏。

69小節(jié)起跟第一樂章剛開始的引奏一樣，用廣板的速度，左手接上右手，連續(xù)不斷的把八分音符演奏出來，由強(qiáng)到弱，直到75小節(jié)突然的激動(dòng)起來，這種兩個(gè)速度與感情的鮮明對比同時(shí)無縫遞進(jìn)，演奏者要成功地表現(xiàn)出來。在一連串三連音和宣敘調(diào)的激烈發(fā)展后，并沒有立馬結(jié)束，之后出現(xiàn)的展開部成為了之前情緒的繼續(xù)和發(fā)展，旋律有著強(qiáng)烈形象的對比和沖突性，屬于高潮發(fā)展，這樣的旋律，使整個(gè)第一樂章的主題更加富有了戲劇性，這樣，就成了第一樂章的高潮中心部分，演奏者需要對這一段進(jìn)行重點(diǎn)訓(xùn)練。

高潮過后，又來了一段引奏，慢慢的廣板，又是一種低聲吟唱的感覺，接著，從147小節(jié)開始，出現(xiàn)了對展開部繼續(xù)發(fā)展豐富的的再現(xiàn)部，開始向優(yōu)美的歌唱發(fā)展，這樣，就做到了使主題富有歌唱性，貝多芬這樣的處理，讓人們欣賞的時(shí)候能夠起到一種全新的效果。

（二）《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的第二樂章

第一樂章在小三和弦的延長中，漸漸的沒了聲音，演奏者需要將音做到延伸、減弱，慢慢的平靜下來，而小三和弦的沉重，讓人感覺樂曲訴說的情緒遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒有結(jié)束。這個(gè)時(shí)候，第二樂章Adagio柔版由溫暖的降b大三和弦開始了。演奏者要做到琶音連續(xù)不斷的演奏，這樣才能夠體會(huì)到一種既瀟灑又浪漫的幸福感。這一樂章極其地安靜舒緩，與第一樂章緊張激動(dòng)悲憤的情緒形成了強(qiáng)烈的對比，仿佛是貝多芬走進(jìn)了大自然中，安靜曠闊美麗極具包容性的大自然，舒緩了他緊張的神經(jīng)。他所鐘愛的大自然給了他最大的安慰，讓他的心靈創(chuàng)傷得以暫時(shí)的愈合。

第二樂章是特別浪漫優(yōu)雅的，一個(gè)個(gè)音符連接起來，仿佛一幅美麗的畫卷，又像一首一位男子寫給大自然的情詩，貝多芬在這一樂章里面緩緩地?cái)⒄f著音樂，營造出了在一場極具摧毀性的暴風(fēng)雨之后那樣一種讓人難得一見的寧靜之景，引起了人們對人生、對挫折、對大自然的治愈性的一系列幻想和感觸。在第一樂章里心情是激動(dòng)和雜亂的，而在此卻是莊重、安靜、美好的深思，不受攪擾地體會(huì)周圍環(huán)境，并享用其中的趣味。樂章的另一個(gè)特點(diǎn)是，主題在高音域頻繁地完畢，這在慢板樂章對比罕見，這種方法確實(shí)體現(xiàn)出一種殷切的豪情。

第31小節(jié)開始，F(xiàn)大調(diào)副主題開始出現(xiàn)，這個(gè)時(shí)候就有了柔和甜美、簡單樸素的旋律。到了43小節(jié)，就是再現(xiàn)部，在這里，和聲非常地豐富，演奏者用與呈示部一樣的演奏方法即可。在第51末節(jié)，左手的和弦彈奏要做到不干擾主題。要盡量做到輕盈柔和的演奏，同時(shí)節(jié)奏不能亂，一定要做到準(zhǔn)確無誤。第55末節(jié)起，和弦的演奏漸強(qiáng)漸快，內(nèi)容非常富有深度，旋律十分豐富。同時(shí)，在這小節(jié)中，為了能夠達(dá)到更好的和弦音響效果，演奏者需要熟練得運(yùn)用踏板，使音樂更加的飽滿。

（三）《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的第三樂章

第三樂章同樣也是奏鳴曲式的。在這個(gè)樂章中的速度要求是小快板Allegretto，代表了一種激動(dòng)興奮歡快的情緒，可以說是非常完美的終曲。第三樂章由連綿不斷的且歡快的16分音符律動(dòng)性進(jìn)行，表現(xiàn)了貝多芬精彩絕倫的鋼琴獨(dú)奏技巧。在這個(gè)樂章中，演奏者需要能夠熟練地控制并把握好每一個(gè)小節(jié)、每一段音樂、每一個(gè)層次的速度、力度、音響、旋律起伏等，表現(xiàn)出其中哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)微改變，一旦有任何一方面的技巧不成熟或感情不到位，這個(gè)樂章就會(huì)顯得不那么飽滿不那么生動(dòng)，而是感到僵硬乏味單調(diào)。由于樂章的旋律是由一個(gè)弱起的末段小節(jié)開始的，所以，演奏者需要注意的是，右手在彈奏的開始，大拇指開始音就不可太重，要盡量做到出來的音是溫順的柔和的，需要控制。每句16分音符后面的單個(gè)8分音符，在斷音的時(shí)候要做到好像是要松開琴鍵一樣。這個(gè)時(shí)候，左手要盡量做到手腕放松，做到是每一串音符是圓滑的演奏出來的。演奏者注意在24末節(jié)時(shí)，一連串的半音速度要非常的準(zhǔn)確，不能對作品隨意理解，肆意改變速度。30末節(jié)起是銜接段，49末節(jié)的弱奏要特別演示出來。56小節(jié)后半節(jié)到后面開始大量八度音，特別需要演奏者抽出來單獨(dú)練習(xí)，使手臂手腕能夠達(dá)到自然松弛不緊張的程度，這樣才能將旋律演奏得更好。到了91小節(jié)的末節(jié)，這個(gè)時(shí)候的左手上面的和弦，需要演奏得更加豐滿而爽朗。之后就開始慢慢了進(jìn)入展開部，貝多芬在龐大無比的展開部中，通過運(yùn)用嫻熟地改換調(diào)性機(jī)巧，使旋律非常富有奇幻意味的明暗對比色彩，讓大家感受到了不一樣的體驗(yàn)。在這幾小節(jié)中，演奏者需要拿出十二分的注意，認(rèn)真仔細(xì)地聆聽自己彈出來的每一個(gè)音符，技巧是否到位，節(jié)奏速度輕重是否經(jīng)過了大腦的調(diào)配，這樣才能將自己的感情融入進(jìn)去，使聽者感受到這一段貝多芬所想表達(dá)的情緒。

在第二樂章中，貝多芬經(jīng)過了大自然的安慰與洗禮，在第三樂章中明顯的心情要明朗許多，從而產(chǎn)生了一種全新的心境，看待所有的東西的態(tài)度也就不一樣了。第三樂章的音樂進(jìn)行是非常靈活的，雖然也有非常熱情的片段，終歸全章是非常高雅愉悅的。在經(jīng)過了長期曲折、悠揚(yáng)的心理活動(dòng)后，全章音樂消失在一個(gè)低低的單音D上，這樣，就演奏完了第三樂章，同時(shí)，也演奏完了整篇“暴風(fēng)雨”。

結(jié)論：

《暴風(fēng)雨》不論是從演奏速度與竅門還是內(nèi)容與方式上，都可以說是無懈可擊的，其中所包含的各種技巧留給咱們不少有用的啟示。演奏古典時(shí)期的音樂作品時(shí)，在節(jié)奏處理上需要非常注意。貝多芬曾表示，一次成功的獨(dú)奏表演，應(yīng)當(dāng)在節(jié)奏安排上有復(fù)雜而微妙的改變調(diào)整。確實(shí)，唯有這樣，音樂在實(shí)踐中才會(huì)取得生氣和活力。演奏中節(jié)奏彈性是否豐富，是否自如，是否妥貼，是每一位演奏家竭力追求的目標(biāo)。我們能感受到的是，《暴風(fēng)雨》這部作品與之前的《悲愴》一類作品有很大的不同，特別像貝多芬的一種內(nèi)心獨(dú)白。大概是因?yàn)檫@一時(shí)期貝多芬的耳朵疾病越來越嚴(yán)重，在生活中遇到了很多艱難與曲折，覺得人生已經(jīng)苦不堪言，甚至嚴(yán)重到貝多芬曾寫下遺言，想到死去的時(shí)刻，不管是人生理想、還是藝術(shù)，更或者是現(xiàn)實(shí)，都是他思索的更多更深的方面，這就有了經(jīng)典的《暴風(fēng)雨》。