現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用研究

朱丹

古箏演奏技法受器樂(lè)自身?xiàng)l件限制，現(xiàn)代演奏者在傳承古箏文化基礎(chǔ)上打破常規(guī)，用哲理性的思考及豐富的想象力挖掘音效變化潛能，賦予古箏音樂(lè)作品全新氣質(zhì)，并在古箏演奏中予以體現(xiàn)。古箏左手演奏技法獨(dú)具魅力，傳統(tǒng)的按、揉、吟、顫等指法凸顯古箏音樂(lè)特色。基于此，為優(yōu)化古箏音樂(lè)作品詮釋效果，探析現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧應(yīng)用方略顯得尤為重要。

一、傳統(tǒng)作韻技巧主要體現(xiàn)

在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品中“韻”為最高形態(tài)，能塑造音樂(lè)作品靈魂，古箏歷史悠久，對(duì)民間文化、宮廷文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，在一脈相承的文化體系中傳統(tǒng)演奏技法自然而然融會(huì)貫通，在借鑒其他器樂(lè)演奏技法前提下以突出古箏自身斗寺.勝為導(dǎo)向演奏技法不斷發(fā)展，順應(yīng)社會(huì)多元文化碰撞激蕩潮流。古箏傳統(tǒng)作韻技巧在漫長(zhǎng)歷史演進(jìn)過(guò)程中逐漸成型，揉、吟、顫、滑、按基本指法既是古箏音樂(lè)作品演奏基礎(chǔ)，又是音樂(lè)作品精髓。經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐檢驗(yàn)及研究分析，傳統(tǒng)作韻技巧具有“右手主聲、左手主韻”特色，將左手置于箏碼左側(cè)并按琴弦，通過(guò)左手指法變化彈出不同音高、音調(diào)，賦予音樂(lè)變化性，給聽(tīng)者帶來(lái)抑揚(yáng)頓挫、細(xì)膩委婉、變化多端音樂(lè)體驗(yàn)。若想精準(zhǔn)傳達(dá)古箏音樂(lè)作品中的神韻，除練好演奏技法外，還需做到心、耳、手、眼有效結(jié)合，能用旋律表達(dá)音樂(lè)作品中心思想，在深入分析音樂(lè)作品內(nèi)涵前提下駕馭傳統(tǒng)作韻技巧，使古箏演奏能進(jìn)入和諧統(tǒng)一境界。

二、現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用

傳統(tǒng)古箏音樂(lè)作品強(qiáng)調(diào)韻味，這種只能意會(huì)的韻味因演奏者心態(tài)、想法、技巧嫻熟程度等因素而有所轉(zhuǎn)變，為此在現(xiàn)代演奏中更具時(shí)代特色。傳統(tǒng)作韻技巧有效運(yùn)用能提升現(xiàn)代古箏音樂(lè)作品品質(zhì)，展現(xiàn)古箏文化精髓。按、揉、吟、滑、顫基本指法起到修飾、美化古箏音樂(lè)作品的作用，在現(xiàn)代古箏演奏技法中能達(dá)到“以韻補(bǔ)聲”目的，例如《四段錦》中左手演奏技法就是典型的傳統(tǒng)作韻技巧，能增強(qiáng)音樂(lè)作品情感共鳴。

雖然現(xiàn)代古箏演奏技法不斷創(chuàng)新，但傳統(tǒng)作韻技巧仍有恰當(dāng)保留，受薩克斯、小提琴、鋼琴等西方器樂(lè)彈奏方式影響，加之現(xiàn)代審美觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變，古箏演奏技法變化較大，與傳統(tǒng)做韻技巧能和諧共存。例如《寒鴉戲水》除有所創(chuàng)新外，演奏中還用到回滑音、密搖滑顫等傳統(tǒng)作韻技法;《香山射鼓》、《高山流水》等經(jīng)典古箏樂(lè)曲保留自然本色，在演奏過(guò)程中并不過(guò)度炫技，通過(guò)平淡、內(nèi)斂的演奏技法予以詮釋其中韻味。傳統(tǒng)作韻技巧在尊重現(xiàn)代古箏演奏技法風(fēng)格特點(diǎn)基礎(chǔ)上尋求融合，使現(xiàn)代古箏演奏技法與傳統(tǒng)作韻技巧能和諧統(tǒng)一，例如《箜篌引》作為以《李憑箜篌引》古詩(shī)為基礎(chǔ)創(chuàng)作而來(lái)的音樂(lè)作品其意圖、風(fēng)格與古詩(shī)一致，為展現(xiàn)虛幻縹緲之感用到傳統(tǒng)作韻技巧，融入演奏者豐富的想象，體現(xiàn)演奏者人文素養(yǎng)。《西域隨想》是根據(jù)新疆民間音調(diào)創(chuàng)作而來(lái)的古箏音樂(lè)作品，具有節(jié)奏感強(qiáng)特點(diǎn)，通過(guò)手拍及節(jié)奏變換比擬駝鈴、風(fēng)沙等音效。為抒發(fā)內(nèi)心情感作曲家用新疆達(dá)卜鼓為伴奏，并用左手擊打琴弦的方式模擬鼓點(diǎn)，體現(xiàn)自由奔放、熱情粗獷民族風(fēng)情。

傳統(tǒng)古箏在演奏半音及偏音時(shí)能運(yùn)用五聲音階定弦、按弦等形式，在現(xiàn)代古箏音樂(lè)作品演奏進(jìn)程中已不滿足于此，可根據(jù)實(shí)際需求不按照五聲音階進(jìn)行演奏，例如《箜篌引》為陰列定弦，音樂(lè)旋律有虛有實(shí)，刻畫虛幻意象，《西域隨想》屬于創(chuàng)新調(diào)式，韻味需通過(guò)定弦體現(xiàn)出來(lái)，繼而在創(chuàng)新基礎(chǔ)上有效應(yīng)用傳統(tǒng)作韻技巧。

三、現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧應(yīng)用發(fā)展前景

與傳統(tǒng)古箏音樂(lè)演奏技巧相比，現(xiàn)代古箏演奏技法更加側(cè)重創(chuàng)新，雖會(huì)給人帶來(lái)刻意、復(fù)雜之感，但創(chuàng)新是技法演進(jìn)必由之路，如在左手作韻技巧中引入琵琶演奏方式，通過(guò)掃搖演奏法、指序演奏法烘托意境等，使現(xiàn)代古箏演奏技法更加靈活多變。《西域隨想》調(diào)式創(chuàng)新成功說(shuō)明作曲者、演奏者個(gè)人想法、情感體悟?qū)鹘y(tǒng)作韻技巧的靈活應(yīng)用帶來(lái)極大影響。當(dāng)前青年一代演奏者出現(xiàn)舍棄左手作韻技術(shù)現(xiàn)象，在技法創(chuàng)新過(guò)程中傳統(tǒng)經(jīng)典作韻技巧出現(xiàn)偏差，古箏演奏過(guò)度追求形式美，而輕視神韻美，為此未來(lái)需指引現(xiàn)代古箏音樂(lè)作品演奏者在傳承傳統(tǒng)藝術(shù)文化及學(xué)習(xí)并掌握傳統(tǒng)作韻技巧前提下予以創(chuàng)新，使“新”與“韻”兼具，保留我國(guó)古箏特色，助推古箏藝術(shù)發(fā)展。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，古箏傳統(tǒng)作韻技巧，即吟、滑、按、顫、揉等，是保留古箏音樂(lè)作品神韻重要技法，為此現(xiàn)代古箏演奏技法在創(chuàng)新同時(shí)需強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化傳承與推廣，加大傳統(tǒng)作韻技巧研究力度，旨在展現(xiàn)古箏韻律之美，提升古箏藝術(shù)魅力，在創(chuàng)新過(guò)程中保留古箏藝術(shù)精髓，繼而推動(dòng)我國(guó)古箏藝術(shù)文化與時(shí)俱進(jìn)。