探析網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇的敘事轉(zhuǎn)換

孫銅雨

摘 要：近年來，互聯(lián)網(wǎng)及大眾文化的發(fā)展蒸蒸日上，網(wǎng)絡(luò)小說亦呈現(xiàn)方興未艾之勢，與此同時(shí)，大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被進(jìn)行影視改編，從而投放到熒幕之上，且取得了一定的口碑和收視率。本文將從網(wǎng)絡(luò)小說與電視劇的敘事特性著手，淺析網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇的敘事技巧與相關(guān)策略，并結(jié)合改編案例的可圈可點(diǎn)與不足之處，以期為今后的網(wǎng)絡(luò)小說改編劇提供一些參考。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說;電視劇改編;敘事轉(zhuǎn)換a

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 06-0-02

自1958年，從我國第一部小說改編電視劇《一口菜餅子》開始，影視劇創(chuàng)作就和文學(xué)關(guān)聯(lián)起來，也慢慢有更多的小說、戲劇等文學(xué)作品被進(jìn)行二次創(chuàng)作，搬到熒幕之上，而今，伴隨互聯(lián)網(wǎng)及大眾文化的發(fā)展，除卻傳統(tǒng)的敘事作品，越來越多的、飽受追捧的網(wǎng)絡(luò)小說也被進(jìn)行影視化。從2004年，網(wǎng)絡(luò)小說第一次被改編為電視劇，到2010年，迎來改編熱潮，再到近年來電視上播出的影視作品有九成以上改編自網(wǎng)絡(luò)小說，且收獲了一定可觀的收視率與口碑，但也存在一些問題。本文期望從文學(xué)與影視這兩種藝術(shù)形式之間的敘事特性出發(fā)，分析網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇的敘事轉(zhuǎn)換，為后來者提供一些參考。

一、人物形象與故事情節(jié)的加工

文學(xué)作品利用文字對故事的人物及情節(jié)進(jìn)行敘述與構(gòu)建，受眾在攝取文字信息后更多的是通過自己的意象來豐富整個(gè)作品的構(gòu)架，而電視劇則是通過簡單的影像、聲像的視聽表達(dá)來進(jìn)行傳遞，此時(shí)觀眾的信息來源便是自己的第一感知、是自己的所見所聽而直接形成的感受。那么，在人物設(shè)置與情節(jié)敘述方面，改編劇就需要符合原著、保持文本中的特點(diǎn)與精髓，又能夠體現(xiàn)出人物在影像化處理后仍保存的鮮明特點(diǎn)以及故事敘述的感染力，這也是文學(xué)改編為影視的一個(gè)關(guān)鍵問題。

別林斯基說“人是戲劇的主角”，表現(xiàn)人的最有力的手段是描繪他的性格和心理。因此，網(wǎng)絡(luò)改編劇的主要人物必須具有鮮明的倫理特征，善、惡、美、丑、真、假應(yīng)濃縮在不同的人物身上，通過強(qiáng)烈的對比形成戲劇沖突，從而激發(fā)起更多觀眾的情感投入。而故事的情節(jié)也是吸引受眾的一個(gè)重要因素，在敘事學(xué)中情節(jié)模式分為線型和非線型兩種，網(wǎng)絡(luò)小說大眾化、通俗化、娛樂化的特點(diǎn)決定了大部分采取講故事型的線型情節(jié)模式，也更容易轉(zhuǎn)化成鏡頭語言。

像之前熱播的《三生三世十里桃花》和《瑯琊榜》都在人物設(shè)置與情節(jié)編排上進(jìn)行了加工處理，前者是復(fù)線陪襯，增加了情節(jié)的密度;后者是單線強(qiáng)化，增加了情節(jié)的強(qiáng)度。前者在講述男女主的情感的同時(shí)，增添了東華與鳳九、連宋與成玉、子闌與胭脂的感情線，既豐富了人物的形象與情感，又為主線做陪襯，使情節(jié)展開更立體、更豐滿。而后者則是去掉了原著中霓凰與聶鋒的感情線，變化成與梅長蘇自年幼婚約就有的深厚情感，這種單線強(qiáng)化則更加突出了主人公實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的路上的情感糾葛，進(jìn)一步深化感情，成為該劇感情上的一個(gè)潤滑劑，增強(qiáng)對受眾的感染力。

二、敘事時(shí)空與敘事視角的轉(zhuǎn)變

相對于電視劇通過聲音、畫面吸引感官，小說的文本閱讀更傾向利用理性思維進(jìn)行推進(jìn)，其敘事多是在一定的時(shí)間進(jìn)程中展開的，而電視劇則是融合了時(shí)間與空間，是一種時(shí)空藝術(shù)。兩種藝術(shù)接收上的差異，難免使我們在講述同一事件時(shí)，觀察點(diǎn)出現(xiàn)差異。因此，在改編的過程中，我們還需處理好敘事的時(shí)空與視角問題。

如《致青春》，小說以時(shí)間為線來展開，電視劇則需要用具象化的空間場景來替代小說中抽象化的描述。小說中對于鄭微打量校園的描寫是充滿著文學(xué)氣息與意象化的，而電視劇則呈現(xiàn)出學(xué)校門口的熙攘人群，校園的航拍景象、特寫等，又加以從校園廣播中的傳出的關(guān)于離別的歌聲的背景音，可以看出小說的時(shí)間線索非常明晰，且傾向于主觀視角，電視劇則通過上帝視角利用空間場景的展現(xiàn)及變化來體現(xiàn)劇情的發(fā)展?！度朗锾一ā返臄⑹乱暯亲儞Q所引發(fā)的表現(xiàn)力更加突出，小說以白淺的視角講述了她與夜華三生三世的情感糾葛，中間冗雜著倒敘、插敘，隨著人物思緒的變動而變化，情節(jié)有很大的跳動性。相比小說，電視劇則更注重將事件的全貌呈現(xiàn)給觀眾，進(jìn)行了視角變異的處理，從單一的內(nèi)聚焦敘事轉(zhuǎn)化為非聚焦的全知全能視角，成功地幫助小說實(shí)現(xiàn)擴(kuò)敘，同時(shí)，大大拓展了觀眾接收故事的信息量。敘事視角變化之后，故事的時(shí)序也方便調(diào)整，按照小說敘事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的常規(guī)架構(gòu)重新組合，讓原本松散跳躍的敘事結(jié)構(gòu)變得條理清晰，也更加契合電視劇敘事的慣性。

三、敘事語言的調(diào)整

小說改編為電視劇，是對文學(xué)語言進(jìn)行的一個(gè)二次創(chuàng)作的過程，將文學(xué)表達(dá)視聽化，使人物語言更加通俗易懂、更加日?；?，更具表現(xiàn)力地突出人物特點(diǎn)。而小說的語言以文字的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，常常具有一定的消解性，表面是自我嘲諷，實(shí)際包含著許多哲理，但電視媒介由于其傳播的特殊性，需要滿足受眾對于語言的通俗化、生活化的表達(dá)需求，因此，進(jìn)行改編時(shí)必須對語言進(jìn)行更加合理的加工，以及弱化甚至刪除一些違背倫理、價(jià)值觀的表達(dá)。

其實(shí)，現(xiàn)在很多改編劇崇尚尊崇原著，很多語言直接搬過來，保持了原著更多的整體表現(xiàn)力和自身特點(diǎn)，但是也不難發(fā)現(xiàn)，在沒有破壞整體表達(dá)的同時(shí)，還是有很多影像中的語言進(jìn)行了加工處理，在尊重原稿、保留特色的同時(shí)，也讓觀眾更易接受整體的語言表達(dá)，從而達(dá)到敘事語言在文學(xué)性與影像化的兩方面的統(tǒng)一。

四、整體價(jià)值取向的深入

作為一種傳播媒介，電視劇的影響力是不可忽視，其受眾規(guī)模更是遠(yuǎn)甚一部當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)小說，加之受眾群體的龐大以及覆蓋面的廣泛，電視劇這些影視作品傳達(dá)出的價(jià)值觀念對大眾價(jià)值觀的取向總是有著難以忽視的潛移默化的影響。因此，在生產(chǎn)和傳播過程中，電視劇既要滿足大多數(shù)人的審美期待，也要考慮到它傳達(dá)出的主流價(jià)值觀和社會影響，注重符合大眾的審美價(jià)值觀和審美標(biāo)準(zhǔn)，以期達(dá)到審美和價(jià)值引導(dǎo)雙贏的效果。

像前幾年大熱的《瑯琊榜》，好評不斷，除了情節(jié)曲折之外，與其傳達(dá)出的傳統(tǒng)文化精髓和弘揚(yáng)社會主流價(jià)值觀也有著密切聯(lián)系。其表現(xiàn)的權(quán)謀文化更多地基于人文主義立場，復(fù)仇主題卻也是追求真相、維護(hù)正義，而劇中人體現(xiàn)的家國意識更是強(qiáng)烈的民族使命感與家國情懷，與當(dāng)今的主流價(jià)值觀不謀而合。由此不難發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的過程中，相較網(wǎng)絡(luò)小說較大的包容性，電視劇更注重迎合大眾審美、弘揚(yáng)社會主流價(jià)值觀。

五、網(wǎng)絡(luò)改編劇的未來

當(dāng)今社會不排斥對于網(wǎng)絡(luò)小說的影視化改編，也有諸多案例大獲成功、好評如潮，但仍需要把握好改編的“度”，如此才能獲得最大化的成功。除卻上述變換之外，對于網(wǎng)絡(luò)文本的改編還需注意以下幾點(diǎn)。一嚴(yán)禁抄襲，網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的時(shí)代，信息傳遞與共享也十分便利，但也由于其網(wǎng)絡(luò)傳播的特殊性存在知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的一定難度，容易讓一些編劇“鉆空子”，也發(fā)生過一些事件，需要引以為戒。二做到改編的一定的創(chuàng)新，達(dá)到藝術(shù)性與商業(yè)性的統(tǒng)一，獲得市場與口碑的雙成功。三把握好改編內(nèi)容的尺度問題，在改變與保留之間做好平衡，調(diào)和好原著粉絲與新的產(chǎn)品以及市場受眾的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)改編的最大的藝術(shù)性與商業(yè)性。

六、結(jié)語

在這個(gè)數(shù)據(jù)共享和數(shù)據(jù)云集的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，小說與電視劇的結(jié)合是時(shí)代的潮流，改編劇則是時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物。在當(dāng)前的形勢下，影視劇編劇的網(wǎng)絡(luò)小說改編還是取得了想當(dāng)?shù)某煽兊?，但也還是存在偏離主要思想、缺乏創(chuàng)新等問題，但小說改編電視劇，自身就具有獨(dú)特的藝術(shù)特性，則更需要改編者掌握一定的藝術(shù)技巧，以完成獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。

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