簡(jiǎn)析紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)意圖的實(shí)現(xiàn)途徑

吳澤

摘? 要：紀(jì)錄片作為影視節(jié)目的一種形式，在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，應(yīng)重視編導(dǎo)意圖的實(shí)現(xiàn)，從而彰顯紀(jì)錄片藝術(shù)價(jià)值。由此也可以看出，紀(jì)錄片要想在創(chuàng)作上取得成功，就一定要重視編導(dǎo)意圖，為觀眾呈現(xiàn)制作精良的紀(jì)錄片成品。本文將基于紀(jì)錄片概念和特點(diǎn)，談?wù)摼帉?dǎo)意圖在紀(jì)錄片中創(chuàng)作的作用、表達(dá)要求以及實(shí)現(xiàn)途徑，希望可以在幫助更多人了解紀(jì)錄片的同時(shí)，理解紀(jì)錄片的表達(dá)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片概念? 紀(jì)錄片創(chuàng)作? 編導(dǎo)意圖? 實(shí)現(xiàn)途徑

Abstract： As a form of film and television programs， documentary should pay attention to the realization of the director's intention in the creation of documentary film， so as to highlight the artistic value of documentary. It can also be seen that if a documentary wants to be successful in its creation， it is necessary to attach importance to the director's intention and present the audience with a well-made finished documentary. Based on the concept and characteristics of documentary， this paper will talk about the role of the director's intention in the creation of documentary， the expression requirements and the realization way， hoping to help more people understand the documentary and understand the expression connotation of the documentary.

Key Words： Documentary concept; Documentary creation; Director's intention; Realization way

1? 紀(jì)錄片概念及特點(diǎn)簡(jiǎn)述

1.1 紀(jì)錄片概念

在各種形式的影視作品中，紀(jì)錄片在其中扮演的重要角色不言而喻，除了可以通過(guò)藝術(shù)加工的方式記錄生活，還能令人們產(chǎn)生沉浸式觀看體驗(yàn)，引發(fā)人們的思考和關(guān)注，制作精良的紀(jì)錄片，往往會(huì)成為大型史詩(shī)，成為影視發(fā)展史上濃墨重彩的一筆。紀(jì)錄片與宣傳片在某種程度上，具備較多特性。在真實(shí)性方面，紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)和時(shí)代背景、情節(jié)發(fā)展相結(jié)合，無(wú)論各個(gè)形式的紀(jì)錄片，都不能脫離真實(shí)性[1]。

1.2 紀(jì)錄片特點(diǎn)

紀(jì)錄片主要有以下特點(diǎn)：首先應(yīng)當(dāng)對(duì)所拍對(duì)象，具備較強(qiáng)觀察力，同時(shí)在紀(jì)錄片的拍攝中，應(yīng)當(dāng)融入相對(duì)透徹的生活感悟，剖析社會(huì)問(wèn)題時(shí)具備獨(dú)到眼光，從而引發(fā)受眾理性思考，揭示生活中的問(wèn)題。若想更加明確彰顯紀(jì)錄片主題，則需要紀(jì)錄片編導(dǎo)在明確拍攝思路與拍攝重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，重視拍攝手法的選擇。在紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中，對(duì)發(fā)生的事情的捕捉，不能和全程跟拍或者頻發(fā)特寫等量齊觀，否則容易產(chǎn)生過(guò)猶不及的效果。

2? 編導(dǎo)意圖在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的作用

2.1 編導(dǎo)意圖可以體現(xiàn)編導(dǎo)素質(zhì)

編導(dǎo)意圖可以成為體現(xiàn)紀(jì)錄片編導(dǎo)專業(yè)素質(zhì)，無(wú)論是在紀(jì)錄片前期準(zhǔn)備工作階段，還是實(shí)際拍攝階段，亦或是畫面后期制作，編導(dǎo)意圖在其中的表達(dá)影響力都是不容忽視的。編導(dǎo)在紀(jì)錄片制作階段，會(huì)基于自身專業(yè)知識(shí)，對(duì)紀(jì)錄片表達(dá)方式進(jìn)行仔細(xì)研究，在吸引受眾觀看的同時(shí)，也會(huì)讓紀(jì)錄片最終成為自身情感表達(dá)的一件藝術(shù)品。凡此種種，都會(huì)成為編導(dǎo)專業(yè)素質(zhì)的良好體現(xiàn)[2]。

2.2 編導(dǎo)意圖可以體現(xiàn)編導(dǎo)情感

編導(dǎo)在紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)，在鏡頭語(yǔ)言或者整體選題上，不可避免會(huì)傾注自身情感，使紀(jì)錄片感情色彩相對(duì)豐富。若紀(jì)錄片在創(chuàng)作時(shí)編導(dǎo)意圖不足，則紀(jì)錄片難免會(huì)流于形式、枯燥無(wú)味，不具備回看回味的價(jià)值。此類紀(jì)錄片自然也不會(huì)受到觀眾的青睞，難以維系受眾情感，成為紀(jì)錄片中的上乘之作[3]。

3? 編導(dǎo)意圖在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的體現(xiàn)

3.1 紀(jì)錄片主題決定內(nèi)在表現(xiàn)

在紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)，不同類型紀(jì)錄片編導(dǎo)，在紀(jì)錄片選題上也會(huì)彰顯出巨大不同，而紀(jì)錄片主題也在一定程度上，對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)在表現(xiàn)產(chǎn)生了巨大影響。紀(jì)錄片主題的選定，則主要是圍繞編導(dǎo)平時(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合紀(jì)錄片表達(dá)方向，最后確定的?；诖?，如果想要綜合表達(dá)紀(jì)錄片內(nèi)在表現(xiàn)，則需要紀(jì)錄片主題的選擇，方能彰顯出最終內(nèi)涵。

3.2 編導(dǎo)意圖和紀(jì)錄片真實(shí)性息息相關(guān)

紀(jì)錄片的場(chǎng)景力求真實(shí)，在生活的揭示和展現(xiàn)上視角較為獨(dú)特，因此應(yīng)當(dāng)重視編導(dǎo)意圖在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的引導(dǎo)作用，以提升紀(jì)錄片真實(shí)性。很多環(huán)節(jié)在拍攝上，都需要嚴(yán)格進(jìn)行前期準(zhǔn)備，以求得最好的紀(jì)錄片拍攝效果。所以，應(yīng)當(dāng)重視編導(dǎo)意圖作用的發(fā)揮，使紀(jì)錄片可以充分反映真實(shí)程度。

3.3 剪輯風(fēng)格彰顯紀(jì)錄片社會(huì)價(jià)值

在畫面拍攝階段完畢之后，紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)重視對(duì)畫面的制作和重組，從而篩選精品畫面。在此過(guò)程中，編導(dǎo)意圖會(huì)對(duì)剪輯風(fēng)格產(chǎn)生較大影響，風(fēng)格的展現(xiàn)，也會(huì)進(jìn)一步彰顯紀(jì)錄片社會(huì)價(jià)值。

4? 紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)意圖表達(dá)的要求

4.1 紀(jì)錄片需要具備較強(qiáng)真實(shí)性

編導(dǎo)意圖的重要性，可以在引導(dǎo)編導(dǎo)制作與拍攝上有所體現(xiàn)。紀(jì)錄片和其他形式的影視作品不同的是，紀(jì)錄片需要重視片子的真實(shí)性，傾向于生活中真實(shí)現(xiàn)象的揭示，讓觀眾看到生活的另一面，真正喜愛(ài)紀(jì)錄片形式。若電視編導(dǎo)無(wú)法真正保證電視節(jié)目真實(shí)性，或者其中充斥擺拍、虛假鏡頭，則在紀(jì)錄片創(chuàng)作根本上，就無(wú)法保證編導(dǎo)意圖的正確性，導(dǎo)致顛覆紀(jì)錄片根本拍攝意義。如果紀(jì)錄片側(cè)重需要真實(shí)場(chǎng)景，則不應(yīng)當(dāng)在拍攝內(nèi)容上準(zhǔn)備過(guò)多，從而耽誤情感的表達(dá)，造成買櫝還珠的現(xiàn)象。在情感上，也不能融入編導(dǎo)太多私人情感，通常在正常紀(jì)錄片創(chuàng)作中，加入客觀講解或描述即可，從而提升各個(gè)環(huán)節(jié)真實(shí)可靠性。

4.2 紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)主客觀相結(jié)合

無(wú)論是紀(jì)錄片的何種形式，其最終目的都是最大程度還原真實(shí)。一歷史紀(jì)錄片為例，在紀(jì)錄片創(chuàng)作的過(guò)程中，編導(dǎo)意圖表達(dá)較好的紀(jì)錄片，會(huì)在尊重歷史的前提下，最大程度對(duì)歷史進(jìn)行還原，客觀講述歷史。后期制作在劇情編排過(guò)程中，會(huì)基于主觀角度進(jìn)行編導(dǎo)，增加紀(jì)錄片的說(shuō)服力，從而真正引導(dǎo)觀眾的思想，保證紀(jì)錄片主題的思想正確性，用紀(jì)錄片彰顯正確社會(huì)價(jià)值觀。

4.3 紀(jì)錄片需要具備較強(qiáng)邏輯藝術(shù)性

紀(jì)錄片的拍攝應(yīng)保證較強(qiáng)的故事邏輯性，不能使紀(jì)錄片失去層次感，保證觀眾可以對(duì)紀(jì)錄片故事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生較為清晰的理解。鑒于邏輯性可能在表達(dá)上相對(duì)死板，因此在保證邏輯性的同時(shí)，應(yīng)注重紀(jì)錄片藝術(shù)性的提升，從而達(dá)到提升紀(jì)錄片趣味性，進(jìn)一步吸引觀眾目光的作用，使紀(jì)錄片畫面美感更強(qiáng)，在深入人心的同時(shí)，為觀眾帶來(lái)更強(qiáng)的震撼[4]。

5? 紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)意圖的實(shí)現(xiàn)途徑

5.1 前期明確紀(jì)錄片主題

通過(guò)藝術(shù)加工體現(xiàn)真實(shí)性，是紀(jì)錄片的表達(dá)核心，如果想在紀(jì)錄片中貫穿編導(dǎo)意圖，應(yīng)當(dāng)對(duì)紀(jì)錄片拍攝前期準(zhǔn)備工作的重要性，引起足夠重視，綜合統(tǒng)籌紀(jì)錄片創(chuàng)作全過(guò)程。在前期準(zhǔn)備工作階段，應(yīng)當(dāng)重視主題的明確，合理預(yù)設(shè)主題。紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)重視選擇題材，想受眾所想，確定拍攝主題、角度和材料內(nèi)容，在紀(jì)錄片的拍攝藝術(shù)手法和表現(xiàn)方式上深入思考，確定怎樣精準(zhǔn)傳達(dá)紀(jì)錄片深刻內(nèi)涵，利用通俗易懂的表達(dá)方式，使觀眾正確理解含義。換句話說(shuō)，每一個(gè)成功的紀(jì)錄片，都具有一定靈魂，而且往往會(huì)在整個(gè)紀(jì)錄片中，貫穿編導(dǎo)意圖，使紀(jì)錄片在明確拍攝意義、主要人物故事、主題思想的前提下，更具深度和情感表達(dá)力量。

由此也可以看出紀(jì)錄片拍攝中，前期工作的重要價(jià)值，如果前期工作質(zhì)量堪憂，統(tǒng)籌工作出現(xiàn)問(wèn)題，將對(duì)后續(xù)紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量產(chǎn)生巨大負(fù)面影響。舉例來(lái)說(shuō)，《舌尖上的中國(guó)》作為國(guó)內(nèi)首屈一指的美食紀(jì)錄片，編導(dǎo)需要在前期準(zhǔn)備工作中，深入調(diào)查全國(guó)各地人民的飲食喜好，針對(duì)具體的美食品類，找到特定的街邊小店，或者圍繞該項(xiàng)美食發(fā)生的動(dòng)人故事，并基于受眾需求，進(jìn)行鏡頭語(yǔ)言和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，確認(rèn)拍攝方式。通過(guò)這種方式，就能使拍攝出的紀(jì)錄片內(nèi)涵更為深刻，更好實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)意圖。

5.2 在創(chuàng)作中充分體現(xiàn)編導(dǎo)意圖

紀(jì)錄片拍攝是紀(jì)錄片創(chuàng)作中的重要工作任務(wù)之一，相較于配音與后期剪輯等加工環(huán)節(jié)，拍攝應(yīng)當(dāng)重視紀(jì)錄片編導(dǎo)的核心地位，也是控制紀(jì)錄片質(zhì)量的重要任務(wù)，在這一工作環(huán)節(jié)中，更重視編導(dǎo)意圖的體現(xiàn)。基于此，紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)重視編導(dǎo)意圖的控制作用，在拍攝角度選定之后，有效為紀(jì)錄片創(chuàng)作質(zhì)量把關(guān)，在創(chuàng)作中有效融入自身經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)對(duì)拍攝的反復(fù)嘗試，達(dá)到拍攝敘事的最佳狀態(tài)。文無(wú)第一，由于每個(gè)人自身生活經(jīng)驗(yàn)和喜好都各不相同，因此即使同個(gè)紀(jì)錄片，在不同人群中也會(huì)產(chǎn)生不同反應(yīng)，這也就是“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”的真正原因。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，受眾的意見(jiàn)和喜好是極為重要的，但是紀(jì)錄片的真實(shí)和厚重，并不能和娛樂(lè)性電視一樣，純粹迎合受眾的喜好，因此編導(dǎo)需要樹立自身導(dǎo)向性作用，重視主體受眾人群的主觀感受，傳遞最核心、真實(shí)、客觀的內(nèi)容，展現(xiàn)編導(dǎo)意圖。

具體來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片創(chuàng)作中，編導(dǎo)意圖展現(xiàn)主要可通過(guò)兩種方式進(jìn)行：首先是編導(dǎo)圍繞拍攝對(duì)象本身、拍攝環(huán)境的情況，使拍攝對(duì)象和拍攝環(huán)境充分融合，為攝影師拍攝提供較大便利，該拍攝方式在業(yè)內(nèi)被稱為參與式記錄;其次，編導(dǎo)不再拍攝主體生活、拍攝環(huán)境、拍攝過(guò)程方面干預(yù)過(guò)多，通過(guò)對(duì)一個(gè)事件的持續(xù)跟蹤拍攝，增強(qiáng)記錄片故事性和過(guò)程性，該拍攝手法也有觀察室記錄的稱謂。以紀(jì)錄片《最后的極圈人》為例，居住在北美阿拉斯加北極圈附近的家庭，最初面對(duì)鏡頭時(shí)，是十分不自然的，隨著紀(jì)錄片拍攝進(jìn)程的推進(jìn)，極圈家庭在搭建小木屋，舉行家庭聚會(huì)，以及外出捕麋鹿時(shí)，會(huì)和攝影師進(jìn)行近距離交流，對(duì)著鏡頭向鏡頭前的觀眾解釋每一個(gè)活動(dòng)的意義，傳達(dá)當(dāng)下感受等，在紀(jì)錄片呈現(xiàn)寧?kù)o畫面的同時(shí)，使觀眾感受到片中生活的寧?kù)o。隨著制作團(tuán)隊(duì)和極圈家庭不斷熟悉，感情不斷加深的同時(shí)，紀(jì)錄片的內(nèi)容表達(dá)也趨向豐滿。該紀(jì)錄片在后期解說(shuō)上，并沒(méi)有較大比重，而是以同期聲和各種切換的鏡頭語(yǔ)言為主，令觀看紀(jì)錄片的觀眾，產(chǎn)生沉浸式體驗(yàn)，猶如身臨其境，對(duì)整個(gè)極圈附近環(huán)境、晚霞、野鴨等產(chǎn)生共鳴，加深對(duì)真實(shí)生活的感同身受[5]。

5.3 依照編導(dǎo)意圖剪輯片子

每一幀紀(jì)錄片的成品，都是制作團(tuán)隊(duì)嘔心瀝血精心打磨的，在各個(gè)工作環(huán)節(jié)中，紀(jì)錄片的后期制作更是其中必不可少的一環(huán)，相當(dāng)于餐點(diǎn)盛菜裝盤的最后最后點(diǎn)綴環(huán)節(jié)。后期剪輯除了可以錦上添花，帶給人多樣化的視覺(jué)享受，還可以彌補(bǔ)一些拍攝中的問(wèn)題，這也是紀(jì)錄片創(chuàng)作體現(xiàn)剪輯藝術(shù)重要性的價(jià)值體現(xiàn)。

在剪輯紀(jì)錄片方面，主要可以大體分成兩個(gè)方面。首先應(yīng)重視鏡頭的租借，通過(guò)剪輯有效調(diào)整鏡頭關(guān)系，開(kāi)展創(chuàng)作，這也是避免紀(jì)錄片出現(xiàn)過(guò)于冗長(zhǎng)問(wèn)題的關(guān)鍵控制要點(diǎn)。后期剪輯應(yīng)當(dāng)基于原片，重視紀(jì)錄片內(nèi)容的剪輯，重視鏡頭的布局和組接，使故事更加連貫。另外，應(yīng)重視紀(jì)錄片的整體謀劃，在這一過(guò)程中，對(duì)紀(jì)錄片編導(dǎo)的大局意識(shí)要求較高，編導(dǎo)應(yīng)重視全局觀的樹立，系統(tǒng)調(diào)整整個(gè)紀(jì)錄片，在紀(jì)錄片播放中融入真情實(shí)感，使編導(dǎo)的藝術(shù)加工痕跡消于無(wú)形，不露斧鑿痕跡，彰顯紀(jì)錄片藝術(shù)魅力[6]。

6? 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，編導(dǎo)意圖在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，重要性不言而喻，在紀(jì)錄片的各個(gè)工作階段，前期準(zhǔn)備、實(shí)際拍攝和后期剪輯等工作環(huán)節(jié)上，都應(yīng)當(dāng)重視鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，使受眾可以加強(qiáng)對(duì)編導(dǎo)意圖的理解，全面提升紀(jì)錄片的質(zhì)量，成為真正的紀(jì)錄片上乘之作。

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