從《簪花仕女圖》看唐代工筆人物畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)

李佳琦

摘 要：唐代的國(guó)勢(shì)隆盛，政治安定、經(jīng)濟(jì)文化交流極其活躍，為繪畫(huà)發(fā)展創(chuàng)造了十分有利的條件。唐代繪畫(huà)繼承漢魏六朝優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極吸收外來(lái)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，在題材、形式、風(fēng)格技巧方面出現(xiàn)了前所未有的風(fēng)貌。其中，唐代的工筆人物畫(huà)是繪畫(huà)發(fā)展的一個(gè)高峰，在人物畫(huà)的繪畫(huà)史中有著重要的地位和特殊的研究意義。通過(guò)對(duì)唐代人物仕女畫(huà)《簪花仕女圖》在造型特點(diǎn)、構(gòu)圖章法、繪畫(huà)技法的分析，加深對(duì)唐代工筆人物畫(huà)傳承脈絡(luò)的了解以及對(duì)唐代人物畫(huà)風(fēng)貌的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：唐代;工筆人物畫(huà);仕女畫(huà);藝術(shù)特點(diǎn)

唐代是中國(guó)歷史上的一個(gè)鼎盛時(shí)期，南北統(tǒng)一、疆域遼闊、社會(huì)安定、手工業(yè)和商業(yè)發(fā)達(dá)、各族人民接觸密切、中外交流頻繁，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化各個(gè)方面呈現(xiàn)出了高度的繁榮。而時(shí)代的興盛，也造就了唐代特有的文化氣度。

縱觀工筆畫(huà)的發(fā)展歷程，從戰(zhàn)國(guó)的《人物龍鳳帛畫(huà)》開(kāi)始到東晉的《女史箴圖》、唐代的《歷代帝王圖》等、五代的《韓熙載夜宴圖》、宋元時(shí)期的《朝元仙仗圖》等，無(wú)不體現(xiàn)出人物畫(huà)的不斷創(chuàng)新和探索過(guò)程。這其中，唐代以其煥爛備致、雅俗共賞的繪畫(huà)品質(zhì)和異彩紛呈的繪畫(huà)門類，一直屹立于古代工筆人物畫(huà)的顛峰。

一、唐代人物工筆畫(huà)《簪花仕女圖》的藝術(shù)風(fēng)貌

《簪花仕女圖》的作者周昉，字景玄，長(zhǎng)安人，出身于仕宦之家，官至越州長(zhǎng)史、宣州長(zhǎng)史別駕。好屬文，窮丹青之妙，擅畫(huà)肖像、尤工仕女。他的著名人物工筆作品《簪花仕女圖》是一幅描寫(xiě)貴族婦女春夏之交賞花游園情景的人物工筆畫(huà)作品。

作品中刻畫(huà)了六位衣著華麗、體態(tài)豐腴優(yōu)美的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花游園的畫(huà)面。畫(huà)作沒(méi)有設(shè)背景，以工筆重彩的繪畫(huà)形式描繪仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點(diǎn)綴在其間。全圖六個(gè)人物的主次、遠(yuǎn)近安排十分巧妙，景物襯托雖少卻精。用筆和線條卻細(xì)勁有神，呈現(xiàn)出流動(dòng)多姿之感。

這幅人物工筆畫(huà)，從當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，將現(xiàn)實(shí)生活中的貴族婦女的雍容華貴進(jìn)行深入的描繪，同時(shí)渲染了一種快樂(lè)而又略帶懶散的情緒和氣氛，映射了屬于那個(gè)時(shí)代整個(gè)貴族婦女階級(jí)的生活氛圍;即在表面華麗雍容的物質(zhì)繁華背后，隱藏著人物內(nèi)心之中暗暗的凄寂和幽怨之情，畫(huà)面所描繪的精神困境也賦予了作品鮮明的時(shí)代感。

二、唐代工筆人物畫(huà)《簪花仕女圖》的藝術(shù)特點(diǎn)

1、并序排列的構(gòu)圖方法

《簪花仕女圖》在全幅的構(gòu)圖上，以相等的間隔排列著幾位貴族婦女，貴婦之間用景物相隔，使畫(huà)面富有韻律感。運(yùn)用散點(diǎn)透視法構(gòu)圖，在長(zhǎng)卷上一段一段地看過(guò)去，如同每組貴婦的形象從眼前一幕一幕地移動(dòng)一樣，這種并序排列的構(gòu)圖，能夠給觀看者帶來(lái)仿佛與畫(huà)面中的人物一起游完了庭院的效果。人物之間似有聯(lián)系，又似獨(dú)自悠閑。在畫(huà)面中心，橫列的散點(diǎn)視線之內(nèi)，用人物靜穆的姿態(tài)分占了適當(dāng)?shù)奈恢?又把她們之中的兩位婦女安排在距離較遠(yuǎn)的后方，用來(lái)增闊觀賞者的視野，擴(kuò)展了畫(huà)面空間，這樣的安排就不至于把觀者的視線囿于狹小的畫(huà)面之中了。這種構(gòu)圖上的獨(dú)特風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

除了畫(huà)面的并序排列構(gòu)圖外，《簪花仕女圖》在人物比例的處理上也出現(xiàn)了一種有趣的安排，可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)面左起的第二個(gè)婦女，她的人物比例是按照近大遠(yuǎn)小的原則描繪的。從她的服飾和儀態(tài)來(lái)看，她不是侍女，因此比例并不是按照主大卑小的儒家尊卑原則而定。

在畫(huà)面背景的安排上，這幅唐代工筆人物畫(huà)遵從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)主要側(cè)重審美主體的內(nèi)心體驗(yàn)和內(nèi)心感受的主旨，將背景作空白處理，來(lái)追求象外之境的審美特征，更多地表現(xiàn)人物的情感與內(nèi)在世界。一方面可以體現(xiàn)出胸中意象，給觀賞者提供充分的想象空間;另一方面則為畫(huà)面的的動(dòng)感和情節(jié)性做了鋪墊和渲染，達(dá)到畫(huà)面虛實(shí)相生的效果。在中國(guó)繪畫(huà)中，講究氣韻的生動(dòng)，而背景的留白就是體現(xiàn)氣韻之美的一種方式。這樣的留白在唐代的人物工筆畫(huà)中非常常見(jiàn)，是很典型的一種畫(huà)面布局方式。

2、以線造型的描繪方式

在工筆人物畫(huà)中，線條是重要的造型手段之一。畫(huà)家運(yùn)用線條來(lái)對(duì)人物們的形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行造型，然后再在此基礎(chǔ)上著色。在人物的線條勾勒上，有很多種方式，如游絲描、鐵線描等。多種線描方式的運(yùn)用，形成了唐代工筆人物畫(huà)所特有的線描藝術(shù)特點(diǎn)。

《簪花仕女圖》中人物的描法以游絲描為主，行筆輕細(xì)柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地描繪了婦女身上輕柔透亮的薄紗披肩，以及薄紗下隱約可見(jiàn)的手臂，生動(dòng)的展現(xiàn)出紗羅和肌膚的質(zhì)感。傳達(dá)出柔和、恬靜的美感。對(duì)仕女面部和手的刻畫(huà)，下筆線條平穩(wěn)準(zhǔn)確，力度勻稱，衣裙圖案花紋的用筆，輕松靈動(dòng)，信筆而成，轉(zhuǎn)折處若斷若續(xù)，似規(guī)整但又顯出流動(dòng)，將衣服上的圖案，賦予了靈巧而生動(dòng)的活力。在對(duì)髻發(fā)和鬢絲的描繪上，精細(xì)過(guò)于毫毛，根根清晰可數(shù)，每一筆都似有飛動(dòng)之感?！遏⒒ㄊ伺畧D》在線條運(yùn)用上，可以說(shuō)達(dá)到了“骨法用筆”的高度統(tǒng)一，使之成為獨(dú)立的存在，對(duì)作品起到了決定性的作用，是整幅畫(huà)的靈魂。

3、重復(fù)卻不單調(diào)的賦彩技巧

《簪花仕女圖》在賦彩的技巧上，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了復(fù)雜的色調(diào)，畫(huà)面色彩雖重復(fù)卻讓人不覺(jué)得單調(diào)。紫色紗衫的一再出現(xiàn)，就是一個(gè)突出的例子。紫色與花青一并涂施，歷有“青間紫，不如死”之說(shuō)，而這幅畫(huà)中作者卻對(duì)其似乎是不受限制和約束的運(yùn)用。賦彩上層次清晰，分開(kāi)絲綢間的疊壓關(guān)系，使之有空氣流動(dòng)和清透輕盈之感。紗衫籠罩下的肌膚和衣裙就如一層薄霧所掩蓋，生動(dòng)之極。因而原來(lái)的肌膚和衣裙也隨之改變了顏色，但它卻不因此而使人離開(kāi)肌膚和衣裙原有色調(diào)的聯(lián)想力。

就色調(diào)而言，這幅畫(huà)是用暖色調(diào)，而這也很吻合絹這種繪畫(huà)材質(zhì)，將整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出了沉著典雅、清新雅致的特點(diǎn)。

4、人物神情的刻畫(huà)與人物精神的傳達(dá)

《簪花仕女圖》中作者對(duì)幾個(gè)人物的神態(tài)刻畫(huà)非常注重，將這些貴族婦女精神上的苦悶空虛和貴族奢侈生活背后的精神困境表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)面中有別于其他人的那個(gè)執(zhí)扇侍女，表情安詳，默默中若有所思，與其他五位貴族婦女的神態(tài)形成了鮮明的對(duì)比，此處在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也在一定程度上預(yù)示出唐代中后期審美意趣由華美富麗轉(zhuǎn)向婉約的變化。

另外，人物身體的動(dòng)勢(shì)也是表達(dá)人物性格和內(nèi)心精神的重要因素，就畫(huà)中人物的姿態(tài)而言，幾位都各不相同。侍女的左側(cè)是一位持花的仕女，她右手向上舉，反掌拈著一枝紅花，似乎要把它插在最引人注意的地方，從遠(yuǎn)處而來(lái)的是一位身材小巧的仕女作向前邁步的姿勢(shì)。最后一位仕女右手舉著蝴蝶，左手提著帔子，要迎接從后向她跑過(guò)來(lái)的小狗，這樣的動(dòng)勢(shì)使其在豐韻之中又平添了窈窕婀娜之態(tài)。由此可見(jiàn)，作者在人物姿態(tài)的處理上，為避免相同，又不失統(tǒng)一，將一種快樂(lè)而又略帶懶散的情緒和氣氛映射出來(lái)，表現(xiàn)出屬于那個(gè)時(shí)代整個(gè)貴族婦女的生活氛圍。

三、唐代工筆人物畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)后世的影響

在唐代這個(gè)宮廷繪畫(huà)盛行的時(shí)代，工筆人物畫(huà)也形成了造型準(zhǔn)確、色彩飽滿、題材豐富、形式多樣，技法趨于完善的又一高峰。唐代工筆人物畫(huà)之所以有其獨(dú)特的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，主要因?yàn)楫?huà)中所刻畫(huà)的人物形象，開(kāi)始作為一個(gè)個(gè)鮮活且獨(dú)立的審美對(duì)象呈現(xiàn)在世人面前。擺脫了世俗教化的功利性，具有自己特有的審美特點(diǎn)，這樣的轉(zhuǎn)變也對(duì)后世的工筆人物畫(huà)產(chǎn)生了潛移默化的影響作用。

參考文獻(xiàn)

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