淺析翟勇的油畫(huà)藝術(shù)

靳瀟

【摘 要】翟勇，先后畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)系和中央美術(shù)學(xué)院第七屆油畫(huà)創(chuàng)作研修班，是國(guó)內(nèi)油畫(huà)界比較有影響力的油畫(huà)家之一。在油畫(huà)藝術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展的今天，他一直堅(jiān)持自己的繪畫(huà)語(yǔ)言和風(fēng)格，其創(chuàng)作題材主要以苗女、花卉、風(fēng)景寫(xiě)生、戲劇人物為主，其作品構(gòu)思縝密、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、用筆肆意灑脫、色彩明亮奪目，筆觸律動(dòng)激蕩、畫(huà)面厚重博大，具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，能給觀者留下非常深刻的印象。本文試從其作品的題材內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)兩個(gè)方面入手，闡述翟勇油畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的價(jià)值，以及對(duì)當(dāng)代學(xué)院油畫(huà)教學(xué)的啟示。

【關(guān)鍵詞】翟勇;油畫(huà);花卉;苗女;戲劇

中圖分類號(hào)：J213文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0125-02

一、翟勇簡(jiǎn)介及油畫(huà)藝術(shù)特征

翟勇，1965年生，江蘇鎮(zhèn)江人。先后畢業(yè)于安徽師范大學(xué)藝術(shù)系和中央美院油畫(huà)系研修班。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。其油畫(huà)藝術(shù)特征體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）構(gòu)圖。翟勇的油畫(huà)構(gòu)圖靈活多變，嚴(yán)謹(jǐn)中不乏靈動(dòng)。具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第一，互相呼應(yīng)。翟勇早期受到中國(guó)畫(huà)的影響，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“筆不同意同”有著深刻的理解，其在構(gòu)圖時(shí)非常注意氣韻的連貫，追求完整中的呼應(yīng)。以油畫(huà)《國(guó)粹2》為例，畫(huà)面中的三個(gè)戲曲人物一個(gè)位于左上角，兩個(gè)位于右下角，一個(gè)人物站著，而另外兩個(gè)人物蹲著，三個(gè)人物之間組成了一個(gè)穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，三個(gè)人物的臉部都為白色，在畫(huà)面中互相呼應(yīng)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。第二，較強(qiáng)的空間感。翟勇非常注重畫(huà)面的空間感和透視感，對(duì)不同物體的安排較為考究，例如其油畫(huà)作品《環(huán)》，表現(xiàn)出了較強(qiáng)的空間感，畫(huà)面中不同角度的苗女在二維平面上較為立體，看起來(lái)栩栩如生。翟勇在構(gòu)圖時(shí)通常把作品分為前景、中景、后景三個(gè)部分。前景和后景刻畫(huà)較為省略，中景的刻畫(huà)極為細(xì)致。第三，疏密有序。疏密有序是油畫(huà)構(gòu)圖的技巧之一，疏密是指畫(huà)面中各個(gè)物體所構(gòu)成的點(diǎn)、線、面的聚合變化。有了疏密對(duì)比，畫(huà)面的節(jié)奏才能體現(xiàn)出來(lái)。翟勇在油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)也遵循“疏密有序”這一構(gòu)圖原則，從而形成了自己獨(dú)特的構(gòu)圖風(fēng)格。以油畫(huà)《秋菊》為例，密的花和疏的瓶互相呼應(yīng)，紫色的花繁而不擠，多而不亂，具有良好的次序感。

（二）色彩。翟勇的油畫(huà)，其色彩千變?nèi)f化，主觀與客觀高度統(tǒng)一。第一，色彩的主觀性。翟勇的油畫(huà)色彩具有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，同時(shí)吸取了博納爾、馬蒂斯等大師的色彩語(yǔ)言，不拘泥于現(xiàn)實(shí)事物的色彩，追求色彩的豐富以及和諧統(tǒng)一。在油畫(huà)作品《國(guó)粹》中，盔頭五顏六色，衣服上面諸多裝飾紋樣，色彩豐富和諧。他常用大紅、檸檬黃、群青來(lái)鋪大色調(diào)，具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)使畫(huà)面充滿了裝飾趣味。第二，色彩的明度與純度較高。畫(huà)面飽和度越高，畫(huà)面色彩就越明亮。翟勇作畫(huà)時(shí)也運(yùn)用了許多純度較高的色彩，使畫(huà)面有視覺(jué)沖擊力，也有助于物體體積感的塑造。如《丁香》《國(guó)粹》等作品選擇的色彩飽和度就很高。畫(huà)面背景較為明亮，三個(gè)人物的衣著選擇大紅、朱紅、群青等鮮艷的顏色，這些顏色使作品充滿立體感。

（三）筆觸。翟勇的油畫(huà)筆觸語(yǔ)言大體可分為涂、揉、堆等。“涂”是翟勇創(chuàng)作時(shí)上色的初級(jí)階段，其上色時(shí)能在復(fù)雜的構(gòu)圖和色彩中提煉出幾大塊顏色，翟勇解釋道：“我是根據(jù)不同物體的顏色，先鋪一個(gè)基本色，然后逐步豐富色彩塑造物體?！边@是翟勇作品整體的智慧，也是其獨(dú)特藝術(shù)特征的體現(xiàn)?！叭唷笔堑杂掠彤?huà)深入刻畫(huà)的階段，在鋪完大色塊后依據(jù)形體轉(zhuǎn)折揉進(jìn)去更多色彩，使畫(huà)面顏色豐富。“堆”也是其深入刻畫(huà)的另一個(gè)階段，在畫(huà)布上層層疊加顏料，使得畫(huà)面具有厚重感。

（四）意境。翟勇深受傳統(tǒng)文化的影響，他在形與意的關(guān)系上追求“得意忘形”的境界，從其油畫(huà)作品《花卉8》中可以看出，大片充滿變化的藍(lán)色鋪滿畫(huà)面，局部穿插著深紅色，花卉用紅色點(diǎn)滿，猶如一場(chǎng)漫天飛雪，那些高高低低的筆觸，猶如天空和小溪，共同營(yíng)造出一片萬(wàn)物復(fù)蘇、大地回春的意境。

二、翟勇對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展

（一）戲曲題材。戲曲油畫(huà)是用油畫(huà)媒介來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的繪畫(huà)形式，具有中西融合的特點(diǎn)，戲曲藝術(shù)是中華藝術(shù)中的瑰寶，油畫(huà)的構(gòu)圖、色彩、筆觸、意境等可以借鑒戲曲的各種元素。其戲曲題材代表作品有《國(guó)粹1》《國(guó)粹2》等。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐和對(duì)戲曲題材的喜愛(ài)，翟勇探索出一條以發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化和開(kāi)拓油畫(huà)民族化的道路。從《國(guó)粹2》中可以看出，其戲曲人物吸取了中國(guó)畫(huà)的技法，體現(xiàn)在構(gòu)圖、筆墨趣味、線條以及布局的意境上。翟勇借鑒中國(guó)畫(huà)技法的同時(shí)還堅(jiān)守油畫(huà)藝術(shù)的規(guī)律和技法，借鑒印象派、野獸派的色彩并融合野獸派，立體主義的平面化人物造型。其在戲曲油畫(huà)方面的探索不僅促進(jìn)油畫(huà)民族化，而且弘揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)。

（二）苗女題材。苗族是我國(guó)少數(shù)民族之一，其文化多姿多彩。以苗族作題材進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家主要有董希文、趙春、何家英等。①民族特色是民族題材創(chuàng)作的中心，民族文化是以少民族為題材的油畫(huà)作品的核心靈魂。翟勇懷著對(duì)苗族文化的崇敬與神秘感，深入到苗寨去挖掘油畫(huà)創(chuàng)作的民族特色，所品嘗的艱辛和所感悟的人生哲理都融入作品中，是世間真實(shí)情感的體驗(yàn)。他的苗女系列創(chuàng)作不同于一般的肖像，更關(guān)注苗女耀眼的服飾與斑斕的銀飾。于是，他的畫(huà)面有了很強(qiáng)的動(dòng)態(tài)感，金、銀、淺灰的編織如幻覺(jué)的交響。其苗女代表作品有《苗嶺鶯歌》，這幅作品展現(xiàn)了少數(shù)民族深厚的歷史文化內(nèi)涵和審美意向，在藝術(shù)上借鑒了西方古典主義，又融合了中國(guó)畫(huà)極具形式感的構(gòu)圖，著重刻畫(huà)前面的苗女，后面的苗女虛化，所有的焦點(diǎn)都集中在前面的苗女身上，引人注目。

（三）花卉題材。無(wú)論是東方還是西方，花卉題材都被廣泛傳頌。唐代詩(shī)人王維的詩(shī)詞：“當(dāng)軒對(duì)樽酒，四面芙蓉開(kāi)?！碧K軾在詩(shī)中寫(xiě)道：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！雹谶@些詩(shī)詞都是用花卉來(lái)比喻美好的事物。翟勇的花卉系列，技巧非常純熟，畫(huà)面中彌漫著淡淡的傷感，這可能是翟勇細(xì)膩心靈的顯現(xiàn)。翟勇花卉題材的作品融合了印象派、現(xiàn)實(shí)主義以及中國(guó)水墨畫(huà)法，如《秋菊》這幅作品，畫(huà)面中彌漫著紅色、藍(lán)色、紫色，這是運(yùn)用了印象派等色彩，神秘的背景、葉子、花枝則是運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的“潑墨”技法，花卉之間的點(diǎn)點(diǎn)空白是運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)技法中的“飛白”，畫(huà)面背景還借鑒了17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格特點(diǎn)，大面積用黑色渲染，制造一種神秘感，呈現(xiàn)出獨(dú)特的形式美感。

三、翟勇油畫(huà)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)及學(xué)院教學(xué)的啟示

隨著攝影技術(shù)的發(fā)明，具象油畫(huà)呈現(xiàn)衰退的跡象。翟勇作為中國(guó)具象油畫(huà)的代表，在具象人物靜物方面，其獨(dú)特的油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格為中國(guó)具象油畫(huà)增添了新的可能性，提供了一定的價(jià)值參考。我國(guó)的美術(shù)教育主要是以美術(shù)學(xué)院為主要教育途徑，從徐悲鴻到馬克希莫夫，以學(xué)院派為主的基礎(chǔ)造型訓(xùn)練成為美術(shù)學(xué)院教學(xué)的重要部分，而當(dāng)代高等院校的入學(xué)考試是以短期訓(xùn)練為主，寫(xiě)生造型能力較差，是學(xué)院教學(xué)中存在的普遍問(wèn)題。翟勇的課堂寫(xiě)生示范是其油畫(huà)教學(xué)的重要方式，他將寫(xiě)生與創(chuàng)作相結(jié)合，其油畫(huà)創(chuàng)作即是他油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格本身，所以翟勇油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格對(duì)當(dāng)代學(xué)院教學(xué)有一定的啟示。

注釋：

①龍志國(guó).論貴州苗族題材油畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)魅力[D].中國(guó)礦業(yè)大學(xué)，2016.

②趙敏.論當(dāng)代女性油畫(huà)家花卉創(chuàng)作主題的內(nèi)涵[J].長(zhǎng)治學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，34（06）：80-82.

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