吳璇 裴冬葳
【摘 要】針對當下電影重映市場現(xiàn)狀,通過不同類型的電影案例,以精神分析學中拉康的鏡像階段理論為基礎(chǔ)提出隱喻,解析重映影片下的電影文化傳播。并借助于宮崎駿的電影《千與千尋》原汁原味復映的事件進行分析,期望可以更好地研究媒介當中電影文化意識的發(fā)展,闡述重映電影所生成的新意義。
【關(guān)鍵詞】電影市場;重映影片;文化傳播;《千與千尋》;宮崎駿
中圖分類號:J905文獻標志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2020)05-0077-02
一、重映片的市場現(xiàn)象
如今越來越多的重映片在中國上映,比如國外的影片《侏羅紀公園》《龍貓》,中國本土的影片《甜蜜蜜》《一代宗師》《倩女幽魂》等。通常重映的電影往往都是經(jīng)典之作,對時間維度的選擇要求較高。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù),《千與千尋》票房已累計突破4.86億,粉絲們呼喊著“來還宮崎駿先生一張電影票”“時隔18年后的重逢”“與《龍貓》并肩的作品”,已遠超之前被看好的《玩具總動員4》的2.81億。
二、《千與千尋》中的日本文化傳播
宮崎駿所創(chuàng)作的動漫作品,贏得了許多人的喜愛。宮崎駿的電影大多數(shù)十分注重環(huán)保,在整個電影作品當中,通過最細膩的手法,表現(xiàn)出人性的本質(zhì),讓更多人能夠回歸本真,尋找到最真實的自己。
《千與千尋》如此受追捧絕不僅僅因為這是一部充滿懷舊情調(diào)的影片,而是這部電影本身所具有的強大魅力,經(jīng)典的故事、絕妙的視聽語言、出色的場面調(diào)度,將這部影片緊緊包裹,處處傳遞著文化傳播。電影當中的建筑風格、澡堂、橋等都是日本文化特征的體現(xiàn)。油屋,也就是日本現(xiàn)實中的日式澡堂,源于日本人喜愛泡澡;其次還有一個重要的建筑就是橋,這與日本的傳統(tǒng)故事有關(guān),相傳在日本的古老故事當中,橋是連接人間與靈界的工具。
《千與千尋》由于制作精良,人們對于其喜愛程度不斷加深,人們在觀看《千與千尋》時,能夠很好地融入情節(jié)當中產(chǎn)生共鳴,對作品當中人物的形象以及作品中建筑、場景等的喜愛,會激起人們購買電影周邊的欲望,電影周邊有電影人物形象、娃娃人偶、電影場景明信片、卡通文具、玩具圖形、食物形狀圖案、衣服圖案、帽子等;進一步加強文化傳播,當然他們購買與否的一部分原因會以創(chuàng)意及美術(shù)等為衡量標準。尤其是主人公千尋與白龍,以及無臉男的人物形象都贏得了諸多人的追隨,人們也愿意去購買人物形象的畫冊、毛絨玩具以及拼圖等等,通過電影文化傳播,千尋、白龍以及無臉男甚至是婆婆的形象也贏得了人們的喜愛與關(guān)注。
電影的服飾、電影的建筑、電影的人物形象塑造都有著濃厚的日本風情,隨即將傳統(tǒng)的日本文化有效地傳遞給社會大眾。由此可見,借助于電影重映的傳播,能夠使得文化意識得到二次推廣,增加年輕一代的文化滲透,讓觀影過的人群產(chǎn)生懷舊情懷,更好地促進重映觀影。
三、時代語境下的重映方法
(一)技術(shù)革新
一些影片采用3D制式,技術(shù)上的革新帶來全新的視覺體驗,例如,3D版的《一代宗師》、3D版的《功夫》以及3D版的《泰坦尼克號》等。電影《牯嶺街少年殺人事件》其實算不上大眾普遍接受力強的作品,首先因為它長達237分鐘,僅此一點便擋住了大批的普通觀眾。但重映以“全新4K數(shù)位修復完整版,經(jīng)典重現(xiàn)”為旗幟,在重映之時,結(jié)結(jié)實實打響了重映的勝利旗號。
(二)內(nèi)容變動
2009年重映的電影《東邪西毒終極版》增減了部分情節(jié),并通過再次剪輯、調(diào)色等后期技術(shù)讓影片更具有時代性和觀賞性。而重映的《復仇者聯(lián)盟4終局之戰(zhàn)》增加了7分鐘的特效后,并沒有讓漫威迷滿意,被評為:為了圈錢“吃相難看”。在時代語境下有不同的重映方法,但是由于已經(jīng)知曉影片相關(guān)信息,新生觀眾群對各種形式的懷舊宣傳方法已經(jīng)趨于疲憊,不是每一部經(jīng)典都能夠在重映后得到不錯的票房與口碑。
(三)原汁原味
《千與千尋》電影重映有中國明星配音版,同時有日語原版供受眾選擇。在這種情況下,原汁原味的重溫是最簡單、最低成本的電影重映方式,同時可以賦予新時代下的新意義?!蛾魩X街少年殺人事件》由于故事講述的方式小眾,它是不緊不慢、娓娓道來的,沒有商業(yè)片那樣的劇情設(shè)置、人物沖突,而是潤物細無聲、化骨綿掌般地將看完此部電影的觀眾心臟擊得粉碎?!蛾魩X街少年殺人事件》片方明白,他們販賣的不止是電影票房,而是影迷們心中有關(guān)臺灣片的青春模樣。
四、政策影響下的成功與失敗
(一)電影政策的復映許可
2018年11月8日,國家新聞出版廣電總局印發(fā)了《國產(chǎn)電影復映暫行規(guī)定》的通知,政策的發(fā)布讓國產(chǎn)片復映市場票房捷徑之路受阻,影片發(fā)行方不得不開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)進口電影市場,以規(guī)避條例中的規(guī)定。即便如此,就算是經(jīng)典影片,隨著復映手法的增多,新鮮感不再,讓觀眾越來越覺得發(fā)行方有“炒冷飯之疑”。因此,電影市場亟待維持其市場秩序,以保護電影創(chuàng)作的積極性。
(二)重映片成功案例
2012年,《泰坦尼克號》在中國重映,將1997年的版本轉(zhuǎn)制成3D版,獲得了高票房,受到了人們的喜歡。而2019年1月以4K修復的臺灣新浪潮電影的優(yōu)秀作品之一《牯嶺街少年殺人事件》宣布即將重映,瞬時引發(fā)無數(shù)影迷們激動的心情,想要在重映之時再次一睹這部經(jīng)典電影的風采。
(三)重映片失敗案例
以羅蘭·艾默里奇執(zhí)導的科幻災難片《2012》為例,在2012年11月20日,以轉(zhuǎn)制3D的格式再次登錄內(nèi)地影院。著重主打“中國巨幕”以吸引觀眾,然而是否能因此掀起狂瀾,大批觀眾評價“效果差”“最具3D效果的竟然是字幕”“根本體驗不到視覺沖擊”“60元的票價不值”等呼聲一浪高過一浪。再如2019年4月熱映的《復仇者聯(lián)盟4終局之戰(zhàn)》,影院匹配了半壁江山的場次,依然沒有獲得延期票房。數(shù)月后,漫威宣布將重映《復仇者聯(lián)盟4終局之戰(zhàn)》,并聲稱對電影內(nèi)容有所增減。然而增加的7分鐘的特效并沒有讓漫威迷買賬,“浩克手里拿的是手機嗎”“浩克的嘴根本沒動”等差評紛至沓來。
總之,重映電影的成功與否,最終還是需要看其是否符合觀眾的價值取向,在重映之時能否滿足觀眾對于影片的視聽需求,做到“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”相統(tǒng)一。如果以上都做到了,且還能符合時代任務并促進電影市場的繁榮,那么影片重映成功就是水到渠成的一件事。
五、鏡像階段下的重映觀影
隨著時代語境的變化,有些影片在當時是經(jīng)典,但是在當今很多理念和情感觀念已經(jīng)過時或者無法產(chǎn)生共鳴。因此,重映電影有的頗受青睞,有的則反響平平。電影《千與千尋》是宮崎駿動漫的主要代表作之一。一方面,在影院觀影具有一定的儀式感,這種觀影儀式感會吸引一部分受眾去影院;另一方面,電影《千與千尋》的粉絲會二刷電影,但是這畢竟是小眾人群選擇的原因。
在精神分析學中,以拉康的鏡像階段理論為基礎(chǔ),衍生出銀幕是一面鏡子。電影《千與千尋》的主人公千尋膽子較小,既不聰明也不漂亮,仿佛就是現(xiàn)代社會年輕人身邊的周邊人找到共同點,如同鏡子折射出自我,由此能夠更好地引起大眾的共鳴。在“銀幕”向“鏡子”轉(zhuǎn)換的背后,其實質(zhì)是影像與觀影主體的關(guān)系,“銀幕即鏡子”誘導著人們走向影院,觀看重映電影《千與千尋》。
六、總結(jié)
由此可知,中國引進宮崎駿電影作品《千與千尋》,會出現(xiàn)新一輪的觀影熱潮,通過電影作品的不斷傳播,使日本的文化得到了有效的宣傳與推廣,而且通過電影的重映,更好地帶動了電影周邊的銷售。但隨著大眾欣賞水平的逐步提升,優(yōu)質(zhì)的電影內(nèi)容才能夠贏得諸多人的喜愛,更好地促進本土文化的傳播,帶動相關(guān)經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展。
參考文獻:
[1]杜炯熠.宮崎駿動畫電影《千與千尋》中建筑設(shè)計與文化元素的運用[J].設(shè)計,2016(17):88-89.