論音樂(lè)劇《西區(qū)故事》對(duì)古典戲劇的現(xiàn)代改編

王楚瑜

【摘 要】《西區(qū)故事》作為一部經(jīng)典的美國(guó)音樂(lè)劇作品，誕生于20世紀(jì)50年代，它的故事背景來(lái)自古典戲劇《羅密歐與茱麗葉》。這部音樂(lè)劇的成功之處在于主創(chuàng)人員對(duì)原劇顛覆性的改編，只保有原劇的人物關(guān)系框架，人物的性格、背景、故事結(jié)局的走向都不同。又因其悲劇主題的獨(dú)特性，與當(dāng)時(shí)流行的百老匯音樂(lè)劇形成鮮明對(duì)比。該劇將女主角塑造成一個(gè)冷靜果敢、有自我意識(shí)的女性形象，獲得觀眾的共鳴和憐惜。在音樂(lè)創(chuàng)作上，作曲家伯恩斯坦加入了美國(guó)流行音樂(lè)爵士樂(lè)和拉美音樂(lè)，讓這部音樂(lè)劇更具有時(shí)代意義。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)劇;西區(qū)故事;伯恩斯坦;羅密歐與茱麗葉;改編策略

中圖分類(lèi)號(hào)：J833 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0009-03

1957年9月26日以音樂(lè)劇形式在百老匯冬園劇場(chǎng)上演的《西區(qū)故事》（West side story）是美國(guó)音樂(lè)劇歷史上的不朽杰作。電影版《西區(qū)故事》于1959年開(kāi)拍，1961年正式上映，以1957年音樂(lè)劇版本為創(chuàng)作班底，在劇情和表現(xiàn)手法上再做進(jìn)一步改編。音樂(lè)劇《西區(qū)故事》與當(dāng)年的東尼獎(jiǎng)失之交臂，但歌舞片《西區(qū)故事》獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)等10座獎(jiǎng)項(xiàng)的殊榮。

《西區(qū)故事》以威廉·莎士比亞（William Shakespeare，，1564-1616）的經(jīng)典劇作《羅密歐與茱麗葉》（Romeo and Juliet，1595）作為情節(jié)框架做改編。莎士比亞在《羅密歐與茱麗葉》中刻畫(huà)了兩個(gè)家族間的沖突和真摯的愛(ài)情，而《西區(qū)故事》則表達(dá)西方社會(huì)中普遍存在的種族間的仇恨與沖突，抓住了時(shí)代的問(wèn)題，引發(fā)了強(qiáng)烈關(guān)注。

這部音樂(lè)劇從一開(kāi)始遭遇資金困難、不被看好等困境，到上演后轟動(dòng)一時(shí)，發(fā)行影片又?jǐn)孬@大獎(jiǎng)，《西區(qū)故事》在情節(jié)推動(dòng)和人物塑造方面有著超越性的創(chuàng)作特點(diǎn)，將傳統(tǒng)戲劇改編成音樂(lè)劇并加入美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)文化。

《西區(qū)故事》作為“老戲新演”的典范，它可以為現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作者帶來(lái)很多啟發(fā)。因此，本文將對(duì)《西區(qū)故事》的原著改編與音樂(lè)表現(xiàn)進(jìn)行分析與討論。

一、《西區(qū)故事》創(chuàng)作背景

音樂(lè)劇《西區(qū)故事》由20世紀(jì)美國(guó)最杰出的音樂(lè)家之一李?yuàn)W納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918-1990）作曲，史蒂芬·桑坦（Stephen Joshua Sondheim，1930-）作詞，杰洛姆·羅賓斯（Jerome Robbins，1918-1998）編舞，亞瑟·勞倫茲（Arthur Laurents，1917-2011）編劇。

從伯恩斯坦發(fā)表于1957年秋季的《西區(qū)故事》創(chuàng)作日志摘要中了解到，1949年羅賓斯找到伯恩斯坦，他提出了一個(gè)絕佳的主意：一起創(chuàng)作現(xiàn)代版《羅密歐與茱麗葉》，故事以貧民窟及慶祝復(fù)活節(jié)和逾越節(jié)事件上的重疊為背景，詮釋猶太男孩和天主教徒女孩之間的坎坷愛(ài)情。由于伯恩斯坦正在巡回演出，勞倫斯在好萊塢和紐約之間奔波，創(chuàng)作推遲了六年。直到1955年，他們?cè)诒确鹄角f相聚，最終想出一個(gè)背景架構(gòu)：兩幫少年，一邊是好戰(zhàn)的波多黎各人，另一邊是自稱(chēng)“美國(guó)人”的少年。當(dāng)時(shí)紐約制作人都拒絕這部作品，對(duì)于這四位主創(chuàng)來(lái)說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程十分艱難，還曾因演員方面的困難而延遲，制作人謝麗爾·克勞福德退出，伯恩斯坦講述：“我記不得有多少人求我不要把時(shí)間浪費(fèi)在一件不可能成功的事上……一出充滿(mǎn)仇恨和丑惡的劇目?！?/p>

伯恩斯坦認(rèn)為，這出戲既然是關(guān)于青少年的故事，顯然不能仰仗明星，他們將挑選年輕舞者出演。1957年排練時(shí)，伯恩斯坦感嘆：四十名少年男女唱著五聲部如同天籟！當(dāng)初不選用“音樂(lè)家”的決定是對(duì)的，若是聽(tīng)起來(lái)太專(zhuān)業(yè)，則少了少年氣。

演出從起初的不被看好到后來(lái)大獲成功，緣于幾位主創(chuàng)的傾力合作?！度A盛頓郵報(bào)》稱(chēng)《西區(qū)故事》為“一個(gè)對(duì)人生無(wú)與倫比的清晰的寫(xiě)照……暴力是無(wú)意義的，但是伯恩斯坦的音樂(lè)總譜卻使我們明白了一些我們所不懂的道理。”《每日新聞》說(shuō)它開(kāi)創(chuàng)了“美國(guó)舞臺(tái)的新天地”。

二、劇本的設(shè)定與改編

故事背景設(shè)定在20世紀(jì)50年代，種族關(guān)系緊張時(shí)期的紐約貧民窟，來(lái)呼吁人們對(duì)種族問(wèn)題的寬容相待。故事敘述紐約兩個(gè)青少年幫派，一個(gè)叫“噴氣機(jī)幫”（Jets），由早年居住在美國(guó)的白人組成，老大是瑞夫（Riff）;一個(gè)叫“鯊魚(yú)幫”（Sharks），由波多黎各新移民組成，老大是伯納多（Bernado）。兩個(gè)幫派因爭(zhēng)奪地盤(pán)，挑釁格斗而成為對(duì)頭。一天，在西區(qū)的一場(chǎng)舞會(huì)上，曾經(jīng)參與噴氣機(jī)幫的東尼（Tony），受到瑞夫的邀請(qǐng)來(lái)到舞會(huì)。東尼在舞會(huì)上結(jié)識(shí)了鯊魚(yú)幫老大的妹妹瑪麗亞（Maria），兩人一見(jiàn)鐘情。后來(lái)，瑪麗亞聽(tīng)說(shuō)兩個(gè)幫派要決斗，請(qǐng)求東尼阻止他們，東尼答應(yīng)了她。

夜里，噴氣機(jī)幫和鯊魚(yú)幫正準(zhǔn)備動(dòng)手，東尼試圖阻止，但被伯納多打倒。瑞夫見(jiàn)狀也動(dòng)了手。伯納多殺死了瑞夫，東尼將伯納多殺死。面對(duì)哥哥死去，瑪麗亞悲痛萬(wàn)分，又始終忘不了東尼，便計(jì)劃逃離幫派。伯納多生前希望妹妹能嫁給季諾（Chino）?，旣悂喿尠材菟ˋnita）傳話給東尼，而安妮塔被噴氣機(jī)幫羞辱憤而說(shuō)出瑪麗亞已死的假消息。東尼無(wú)法接受瑪麗亞死去，不惜一切要去找季諾，在球場(chǎng)，東尼見(jiàn)到瑪麗亞，但同時(shí)他也被埋伏在旁的季諾一槍斃命。

（一）《西區(qū)故事》和《羅密歐與茱麗葉》劇本相同處比較

《西區(qū)故事》在劇本架構(gòu)上以《羅密歐與茱麗葉》為藍(lán)本，下文將梳理人物關(guān)系，劇情發(fā)展，討論它們的相同之處。

在人物角色設(shè)定方面，男主角東尼對(duì)應(yīng)羅密歐，女主角瑪麗亞對(duì)應(yīng)茱麗葉，次要角色里，瑞夫?qū)?yīng)莫枯修，伯納多對(duì)應(yīng)茱麗葉父親，或是被羅密歐殺死的茱麗葉表哥提伯爾。安妮塔對(duì)應(yīng)奶媽?zhuān)局Z對(duì)應(yīng)茱麗葉未婚夫巴黎斯伯爵。社區(qū)警察對(duì)應(yīng)埃斯卡勒斯親王。鯊魚(yú)幫等同于蒙特鳩家族，噴氣機(jī)幫等同于卡布雷特家族。這是兩出劇在人物設(shè)定的相同之處，但《西區(qū)故事》在角色的性格刻畫(huà)上又有更多超越。

在劇情方面，兩個(gè)故事有著相似的發(fā)展脈絡(luò)。主題上，它們都表達(dá)了人類(lèi)永恒的命題——愛(ài)恨和生死。劇情的相似點(diǎn)歸納如下：

（二）《西區(qū)故事》和《羅密歐與茱麗葉》同中有異的情節(jié)

《西區(qū)故事》以?xún)蓭团傻膶?duì)立或者種族間的對(duì)立為矛盾，《羅密歐與茱麗葉》以家族仇恨為矛盾。

1.紐約的社會(huì)寫(xiě)照

《羅密歐與茱麗葉》的故事取材于意大利詩(shī)人班戴洛（Bandello，1480-1561）長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《羅密歐與茱麗葉的悲劇歷史》，1595年莎士比亞將這首長(zhǎng)篇詩(shī)改編成劇本。①過(guò)去流行的題材，放到20世紀(jì)來(lái)看已顯得俗套。即便是最初作者們所提議的：宗教間的矛盾，都有些不合時(shí)宜。于是，他們讓故事在紐約街頭上演。《西區(qū)故事》反映了美國(guó)20世紀(jì)50年代和60年代的種族歧視觀念，透過(guò)角色的塑造和情節(jié)的編排，試圖還原青少年犯罪的社會(huì)問(wèn)題，以及美國(guó)移民區(qū)貧民窟的混亂景象，這部音樂(lè)劇成為一個(gè)時(shí)代的縮影。它所講述的并不是某一個(gè)角色的悲劇，而是一個(gè)時(shí)代的悲劇。

在劇情轉(zhuǎn)折方面，原劇中神父為了解決所有事情，讓茱麗葉服下假死的毒藥，并派人送信給羅密歐，在茱麗葉醒來(lái)后，羅密歐便可以帶她遠(yuǎn)走高飛。但送信人沒(méi)有及時(shí)送信給羅密歐，致使羅密歐以為茱麗葉真的死了，喝下毒藥，這樣的轉(zhuǎn)折比較偶然。

《西區(qū)故事》的轉(zhuǎn)折則更加緊扣主題。最終導(dǎo)致悲劇發(fā)生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在于傳話的安妮塔遭受羞辱，她被噴氣機(jī)幫的眾人辱罵和推搡，才使她說(shuō)出瑪麗亞已死的假話，這一點(diǎn)非常符合人物的背景設(shè)定，強(qiáng)化了種族歧視問(wèn)題在情節(jié)上所帶來(lái)的強(qiáng)烈沖擊。

在結(jié)局部分，原劇中，茱麗葉醒來(lái)后看到羅密歐真的死去了，于是選擇用羅密歐身上的刀自殺殉情?！段鲄^(qū)故事》的結(jié)局卻是悲凄而理性的，瑪麗亞沒(méi)有像茱麗葉一樣選擇自殺，給觀眾些許安慰。

2.新時(shí)代女性形象

20世紀(jì)50年代，波多黎各人大量移民紐約。由于社群的突然改變，他們面臨歧視。麗塔·莫瑞諾，《西區(qū)故事》電影版安妮塔的扮演者敘述自己和母親來(lái)到美國(guó)追尋更好的生活：“我們并不受歡迎，人們非常不喜歡我們。我首先遇到的，就是年輕人叫我Spick。這是一個(gè)非常難聽(tīng)的詞，我不能理解為什么，我做了什么，這些人對(duì)我這么生氣?！雹诓ǘ嗬韪魅嗽诿绹?guó)的生活和經(jīng)濟(jì)狀況并不樂(lè)觀，美國(guó)本土白人與非白人之間的種族分化使波多黎各人分裂成兩個(gè)群體。在故事中，女主角瑪麗亞的家庭背景貧窮，符合波多黎各人初到美國(guó)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況。瑪麗亞的膚色應(yīng)該是偏向于白人，筆者推測(cè)有可能是因?yàn)榇俗寲|尼對(duì)她一見(jiàn)鐘情。

瑪麗亞初到美國(guó)時(shí)無(wú)所事事，她問(wèn)安妮塔為什么她的哥哥讓她來(lái)美國(guó)，安妮塔說(shuō)伯納多要讓她嫁給奇諾，瑪麗亞對(duì)奇諾并無(wú)此意，內(nèi)心希望獲得自由的愛(ài)情。在舞會(huì)前夕，她請(qǐng)求安妮塔為她做一套紅色低胸裙，表達(dá)她對(duì)展現(xiàn)自己魅力的渴望，她將這次舞會(huì)當(dāng)成自己在美國(guó)生活的開(kāi)始。

瑪麗亞得知她的哥哥被東尼殺害了，她痛罵東尼是兇手，后來(lái)知道是伯納多先殺了被東尼視作弟弟的瑞夫，于是選擇原諒東尼，不愿讓東尼去警局自首。

在故事的結(jié)尾，面對(duì)東尼突然被射殺，瑪麗亞悲痛萬(wàn)分。按照原劇設(shè)定，瑪麗亞本會(huì)自殺殉情，但她沒(méi)有這么做。故事到這里畫(huà)上了句號(hào)。但觀眾可以想像，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、善良的女人，后來(lái)會(huì)如何生活。她想讓仇恨和殺戮到此為止，兩個(gè)幫派不再斗爭(zhēng)。這個(gè)故事中的女性形象都是忠于愛(ài)情的，瑪麗亞的家人都勸說(shuō)她，她和東尼不是“同一個(gè)世界”的人，但瑪麗亞愛(ài)的僅僅是東尼這個(gè)人罷了，她堅(jiān)持要和東尼在一起。從細(xì)節(jié)來(lái)看，即使是安妮塔，在男友被殺死后，仍然愿意幫助瑪麗亞和東尼私奔。安妮塔是一個(gè)有自我意識(shí)和自尊的女性形象。

瑪麗亞并沒(méi)有將愛(ài)情視作一切，她沒(méi)有放棄自己的生命，而是在悲痛中作出一番深刻的詰問(wèn)。這樣的角色改編是具有時(shí)代性的，創(chuàng)作者讓瑪麗亞成為一個(gè)獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性，對(duì)社會(huì)具有教育意義。

三、音樂(lè)劇《西區(qū)故事》中的美國(guó)音樂(lè)文化

在爵士樂(lè)出現(xiàn)之前，美國(guó)的音樂(lè)都以模仿歐洲音樂(lè)為主，在20世紀(jì)上半葉，美國(guó)才有了自己的音樂(lè)文化，爵士樂(lè)很顯然是美國(guó)最流行的音樂(lè)風(fēng)格。爵士樂(lè)的出現(xiàn)自然也會(huì)融進(jìn)音樂(lè)劇中。

根據(jù)美國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展概況來(lái)看：20世紀(jì)50年代，爵士樂(lè)已經(jīng)經(jīng)歷了多個(gè)發(fā)展階段，從比波普爵士樂(lè)（bebop， 或者簡(jiǎn)稱(chēng)為bop），發(fā)展到了冷爵士樂(lè)（cool jazz）。爵士樂(lè)在《西區(qū)故事》創(chuàng)作的時(shí)期，正是鼎盛階段。伯恩斯坦所喜愛(ài)的流行音樂(lè)即爵士樂(lè)，《西區(qū)故事》最終能夠呈現(xiàn)出現(xiàn)代流行的味道，最突出的還是他將爵士樂(lè)和拉美音樂(lè)融入到這部劇中。伯恩斯坦跨越文化限制，選擇將爵士音樂(lè)、拉美音樂(lè)和歐洲音樂(lè)相結(jié)合。爵士樂(lè)和拉美音樂(lè)的流行風(fēng)潮和美國(guó)的移民有關(guān)，盡管美國(guó)種族歧視問(wèn)題嚴(yán)重，但音樂(lè)卻能夠跨越種族的界線。

在音樂(lè)上，爵士樂(lè)和拉美音樂(lè)則分別代表了貧民窟的白人青年和波多黎各移民。《噴氣機(jī)幫之歌》（Jets song）和《冷靜》（cool）這兩首歌就是劇中爵士樂(lè)的代表作，它們采用典型的布魯斯調(diào)式。安妮塔和女孩們演唱的《阿美利堅(jiān)》（American）則是拉美音樂(lè)的風(fēng)格。這種節(jié)奏形式多樣，舞曲風(fēng)格濃厚的拉美音樂(lè)奔放、熱烈，適合表達(dá)年輕化的主題。

《西區(qū)故事》最大的成功在于出于傳統(tǒng)，又顛覆傳統(tǒng)。它有別與當(dāng)時(shí)普遍受觀眾喜愛(ài)的音樂(lè)劇，當(dāng)時(shí)的百老匯音樂(lè)劇有一種逃避現(xiàn)實(shí)的味道，而它恰恰相反，用一種浪漫的方式直指社會(huì)弊病。在舞臺(tái)上打架、殺人，讓三位主角死去，最終以悲劇收尾，但是幾乎沒(méi)有觀眾看完之后認(rèn)為這部戲的結(jié)局應(yīng)該修改。

從劇作時(shí)代來(lái)看，《西區(qū)故事》和《羅密歐與茱麗葉》兩部劇相差約362年。創(chuàng)作時(shí)代背景和劇種的不同，使《西區(qū)故事》跳脫了原有的故事情節(jié)，反映的是當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在音樂(lè)表現(xiàn)上也有許多創(chuàng)新，融入了爵士樂(lè)和拉美音樂(lè)的流行元素。美國(guó)作為一個(gè)移民國(guó)家，是移民成就了它的政治、經(jīng)濟(jì)、文化，現(xiàn)在的美國(guó)文化是各民族各種族碰撞和融合后的產(chǎn)物?！段鲄^(qū)故事》表達(dá)了這一文化碰撞的過(guò)程以及美國(guó)人對(duì)于各種族和平共處的美好期望。

注釋?zhuān)?/p>

①吾文泉.《羅密歐與朱麗葉》中的矛盾修飾法[J].南通大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） ，1（1992）：61-65.

②訪談自安妮塔扮演者麗塔·莫瑞諾.紀(jì)錄片《西區(qū)那些事——一部經(jīng)典的生》.https：//www.bilibili.com/video/av22194174？from=search&seid=7975240669447284478，2018年4月17日.

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