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    《南方車站的聚會(huì)》創(chuàng)作心得:用5年時(shí)間建立生產(chǎn)鏈條

    2020-03-27 07:01
    電影中國(guó) 2020年1期
    關(guān)鍵詞:刁亦男李力和力

    “《南方車站的聚會(huì)》的核心訴求是講好一個(gè)中國(guó)故事,導(dǎo)演希望影片能夠更多的和中國(guó)觀眾進(jìn)行對(duì)話。我們并沒有把獲獎(jiǎng)作為第一訴求?!薄赌戏杰囌镜木蹠?huì)》出品人、和力辰光董事長(zhǎng)李力直言。

    在李力看來(lái),這次影片獲得戛納主競(jìng)賽的提名,其實(shí)是錦上添花的事情。即在情理之中,又在意料之外。情理之中是因?yàn)椋赌戏杰囌镜木蹠?huì)》本身的質(zhì)量足以支撐他獲得如此高的殊榮。意料之外是因?yàn)?,這屆戛納是近年來(lái)陣容最強(qiáng)大的一次,有很多國(guó)際大師匯聚于此,在這樣的背景下《南方車站的聚會(huì)》依然能夠入圍主競(jìng)賽單元,是意料之外的。

    在第72屆戛納電影節(jié)上,《南方車站的聚會(huì)》舉行了全球首映,同時(shí)該片也入圍了主競(jìng)賽單元。作為《南方車站的聚會(huì)》的投資方,近年也在不斷嘗試不同類型題材的影片,再加上提倡標(biāo)準(zhǔn)化,推行完片擔(dān)保服務(wù),種種動(dòng)作也讓這家公司在行業(yè)寒冬之下顯露出來(lái)。

    未來(lái)的路在于如何破圈層

    不少創(chuàng)作者都希望可以在作品中不斷創(chuàng)新,不斷尋求突破。和力辰光和刁亦男在《南方車站的聚會(huì)》項(xiàng)目上用了5年的時(shí)間。“實(shí)際上我們沒有想過(guò)超越誰(shuí),總想著突破自己。和力辰光在想怎么突破自己,刁亦男其實(shí)也在想著超越他自己,如何突破自己這方面你是需要時(shí)間的?!?/p>

    雖然《南方車站的聚會(huì)》在今年才通過(guò)戛納與世人見面,但早在2014年《白日焰火》熱映結(jié)束之后,李力就開始與刁亦男探討《南方車站的聚會(huì)》的項(xiàng)目。

    同樣是和力辰光一直關(guān)注的現(xiàn)實(shí)主義題材,但這部影片被認(rèn)為是繼《白日焰火》之后的一次突破,因此在創(chuàng)作之初李力和刁亦男就不停思考在《南方車站的聚會(huì)》中如何讓影片的藝術(shù)性與商業(yè)元素、類型化的東西有機(jī)的結(jié)合在一起?如何能夠把現(xiàn)實(shí)題材的作品與觀眾的距離拉得更近一些,讓影片跟觀眾產(chǎn)生共鳴、共情。最重要的是,他們希望讓這部作品在中國(guó)電影市場(chǎng)能夠獨(dú)樹一幟。

    總體來(lái)看,首先是《南方車站的聚會(huì)》的導(dǎo)演、編劇刁亦男,這一次并沒有去設(shè)置復(fù)雜繁瑣的影片結(jié)構(gòu)和龐大恢宏的世界觀。相反,刁亦男使用了最樸素的方式去講故事,聚焦在小人物身上,這可以讓觀眾更容易接受影片的故事,更便于融入其中,產(chǎn)生共鳴。其次,在整體節(jié)奏上,不管是表演節(jié)奏還是敘事節(jié)奏,是非常緊湊和快速的,這可有效的抓住觀眾的注意力,幫助觀眾持續(xù)的關(guān)注影片。

    “導(dǎo)演希望《南方車站的聚會(huì)》是一個(gè)真實(shí)的中國(guó)故事。他(刁亦男)在講一個(gè)中國(guó)故事,展現(xiàn)一個(gè)中國(guó)的人,表達(dá)的是中國(guó)的情感,這一點(diǎn)上導(dǎo)演非常的堅(jiān)決?!?/p>

    《南方車站的聚會(huì)》根據(jù)真實(shí)新聞事件改編,電影的拍攝地在南方城市武漢,于2018年4月28日開機(jī),9月30日殺青,歷時(shí)156天。

    與不少同級(jí)別影片相比,《南方車站的聚會(huì)》的拍攝是非常高效的。在《南方車站的聚會(huì)》項(xiàng)目的創(chuàng)作初期,導(dǎo)演與制片公司將所有的拍攝需求、拍攝方案等籌備工作,都已經(jīng)詳細(xì)的做好了規(guī)劃和部署。最終影片也完全按照預(yù)期完成。這樣的工作方式和效率,在李力看來(lái)得益于“完片擔(dān)保”起到的重要作用。

    雖然《南方車站的聚會(huì)》在拍攝期間有“完片擔(dān)保”的保駕護(hù)航,但作為總制片人,李力在影片制作期間依然要面臨較大的挑戰(zhàn)。其一是《南方車站的聚會(huì)》拍攝沒有攝影棚的戲份,全部實(shí)景拍攝。其二則是影片作為一部有年代感的戲,全片80個(gè)場(chǎng)景全部需要做舊處理。

    “導(dǎo)演力求影片的真實(shí)性,所有場(chǎng)景我們都是再次、多次的作舊。這樣的工作量在我們(和力辰光)的電影里面很少,這種工作方式和強(qiáng)度對(duì)我們的挑戰(zhàn)還是很高的?!崩盍χ毖浴?/p>

    最終影片呈現(xiàn)出的畫面也是非常驚艷的。當(dāng)然除了制作環(huán)節(jié)外,在創(chuàng)作過(guò)程中,演員的表現(xiàn)也給李力留下了深刻印象,其中就包括男主周澤農(nóng)的飾演者胡歌。

    胡歌是導(dǎo)演刁亦男經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的觀察、考量之后做出的選擇。在影片中胡歌飾演了一個(gè)盜竊團(tuán)伙的首領(lǐng),這個(gè)角色很多面,內(nèi)心極其復(fù)雜。胡歌拿捏的十分準(zhǔn)確。更讓李力沒有想到的是,片中所有危險(xiǎn)場(chǎng)景胡歌都親自上陣。

    其中一場(chǎng)胡歌被槍擊倒在池塘里的戲,拍攝7、8次,他被“打進(jìn)”池塘,爬起來(lái),再被“打進(jìn)”,再爬起。這場(chǎng)戲沒有特寫鏡頭,這完全可以替身出演,但胡歌親力親為。這也是他在影片中最出彩的表演之一,分寸的拿捏非常準(zhǔn)確?!?p>

    而這部入圍金棕櫚,主演之一是國(guó)內(nèi)大熱的男演員胡歌的影片,在市場(chǎng)上也有自己獨(dú)特的打法。李力告訴壹娛觀察,該片目前正積極開拓國(guó)際市場(chǎng),在國(guó)內(nèi)市場(chǎng),除了像《白日焰火》的受眾群體外,最核心的問題是要做到能夠“破圈層”,下沉到三四線城市,讓更多普通觀眾和這部影片產(chǎn)生共情。

    “這塊上面是我們最重要的一個(gè)創(chuàng)作初衷?!崩盍?jiān)定的表示。

    “人才”的標(biāo)準(zhǔn):保持創(chuàng)新和會(huì)制造共情

    由“金融投資人”李力在2012年創(chuàng)建的和力辰光國(guó)際文化傳媒,從創(chuàng)建之初就是業(yè)界頗受關(guān)注的“新玩家”之一。通過(guò)圖表我們可以發(fā)現(xiàn),和力辰光的大部分影片在票房上都有不錯(cuò)表現(xiàn),其中較為突出的是《小時(shí)代》系列、《心理罪》和《岡仁波齊》等片。

    在電影題材方面,我們也可以發(fā)現(xiàn)和力辰光并不局限在某一類范疇,而是不斷尋求創(chuàng)新。因此我們可以在和力辰光的片單中看到,從現(xiàn)實(shí)主義題材的文藝影片《飛越老人院》、充滿商業(yè)元化的《小時(shí)代》系列、再到綜藝大電影《爸爸去哪2》以及犯罪類型化電影的《心里罪》和《雪暴》。

    在與導(dǎo)演的合作方面,和力辰光也嘗試通過(guò)與不同類型導(dǎo)演合作而激發(fā)出不同的創(chuàng)作火花,如張楊、謝東燊、刁亦男是專業(yè)電影導(dǎo)演,郭敬明、肖央是跨行業(yè)導(dǎo)演,崔斯韋是跨專業(yè)導(dǎo)演,這些擁有不同風(fēng)格的導(dǎo)演也是和力辰光的影片在市場(chǎng)上取得成功的原因之一。

    “我們(和力辰光)沒有束縛,電影題材一定現(xiàn)實(shí)主義或一定屬于偏商業(yè)化的作品,必須國(guó)際上獲獎(jiǎng),還是要和哪種類型的導(dǎo)演合作,我們沒有這樣的規(guī)劃。我們更注重的是在作品內(nèi)容方面,第一就是要保持創(chuàng)新。比如,現(xiàn)實(shí)主義題材我們完全可以用喜劇的方式去表達(dá),也可以用青春的方式,甚至也可以用科幻的方式去表達(dá),就是從哪個(gè)角度去講,這個(gè)是非常關(guān)鍵。第二就是要在與觀眾共情的方面下功夫。要產(chǎn)生優(yōu)良的作品,這兩方面,是我們的根基。”

    未來(lái)和力辰光將推出一些現(xiàn)實(shí)主義題材、 社會(huì)熱議話題以及一些女性題材和女性主義的電影、劇集。

    李力曾說(shuō):“影視行業(yè),第一IP是人?!?/p>

    除在內(nèi)容創(chuàng)新方面深耕細(xì)挖之外,另一方面,和力辰光非常注重與青年導(dǎo)演的合作。

    “明年年初的時(shí)候,和力辰光有兩三部電影要開拍,都是青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。但是要到年底才能公布”。李力進(jìn)一步強(qiáng)調(diào),和新導(dǎo)演合作是和力辰光非常重要的一環(huán)。

    為了能夠有效的挑選電影人才,李力參加很多的電影節(jié)創(chuàng)投活動(dòng),也擔(dān)任了第四屆青蔥計(jì)劃的評(píng)委。在李力眼中的和力辰光不希望做一致性、同質(zhì)化的東西,而是希望可以不斷創(chuàng)新。在這樣的訴求下,人才就顯得格外重要。

    “我們沒有過(guò)一定需要哪樣人才的要求,都是根據(jù)人才而量身定制題材項(xiàng)目?!?/p>

    當(dāng)然,在參與創(chuàng)投活動(dòng)、擔(dān)任評(píng)委的過(guò)程中,李力也發(fā)現(xiàn)目前的青年導(dǎo)演集中出現(xiàn)的一些問題,其中就包括題材同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)象。在李力看來(lái),不少青年導(dǎo)演都在關(guān)注“傷痛、人性反思、童年、家鄉(xiāng)”的話題。在他看來(lái)青年導(dǎo)演應(yīng)該百花齊放,也可以嘗試類型化、商業(yè)化的影片。

    現(xiàn)在國(guó)家對(duì)于青年導(dǎo)演支持的力度很大,可以說(shuō)是青年導(dǎo)演最好的時(shí)代。李力希望這些青年導(dǎo)演們能從自己出發(fā),一定是要有真感情,去拍他們的故事,這樣他們是可以獲得成功的,而不要去想與他的閱歷、個(gè)人認(rèn)知以及價(jià)值觀很遠(yuǎn)的東西?!斑@個(gè)方面一定是真情實(shí)感的東西更容易被觀眾接受?!?h3>影視公司的標(biāo)準(zhǔn)化,完片擔(dān)保的中國(guó)特色化化

    對(duì)人才的不同理解,對(duì)內(nèi)容的不斷創(chuàng)新,造就了如今的和力辰光,經(jīng)過(guò)多年深耕,李力對(duì)于當(dāng)下的電影市場(chǎng)環(huán)境有著自己的理解。在他看來(lái),如今被許多從業(yè)者擔(dān)心的“影視寒冬”可以說(shuō)是一件好事。“以往(市場(chǎng))的資本泡沫化現(xiàn)象太嚴(yán)重了,現(xiàn)在資本對(duì)于電影市場(chǎng)更加的謹(jǐn)慎,現(xiàn)在的投資人更去關(guān)心影片內(nèi)容,更多的去關(guān)注電影和觀眾之間的距離,而不是像以前那樣只去關(guān)注流量明星?!?p>

    在李力看來(lái),這是一個(gè)健康市場(chǎng)的表現(xiàn)?!百Y本方會(huì)更加地謹(jǐn)慎地去看待每一個(gè)項(xiàng)目,更加去尊重團(tuán)隊(duì),這些最實(shí)際最本質(zhì)的東西有助于中國(guó)電影行業(yè)重新回到正軌?!?/p>

    “我認(rèn)為資本的進(jìn)入對(duì)電影行業(yè)反而起到了一個(gè)倒逼的作用,讓演、投、制、宣、發(fā),每一個(gè)板塊越來(lái)越細(xì)分以及專業(yè)化,建立起行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。然后我們的電影行業(yè)需要更多地從服務(wù)市場(chǎng)的角度來(lái)考慮問題。資本首先應(yīng)該考慮如何去服務(wù)編劇、導(dǎo)演、演員,服務(wù)項(xiàng)目,而最終的目的是服務(wù)觀眾。有了標(biāo)準(zhǔn),中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)才有可能往好萊塢那樣的工業(yè)化去靠近?!?/p>

    當(dāng)然對(duì)于內(nèi)容創(chuàng)作來(lái)說(shuō),創(chuàng)意是很難有標(biāo)準(zhǔn)的。但作為一個(gè)影視公司標(biāo)準(zhǔn)是非常有必要的,如果制作上你也沒有標(biāo)準(zhǔn),那么資本市場(chǎng)是不敢去擁抱你的,影視領(lǐng)域是非標(biāo)產(chǎn)品,是非標(biāo)領(lǐng)域,這個(gè)實(shí)際上最大的一個(gè)門檻。

    “有了標(biāo)準(zhǔn)資本才能夠真正的擁抱你。”鑒于此,和力辰光試圖用5年的時(shí)間去建立自己的整個(gè)生產(chǎn)鏈條,讓公司的內(nèi)容創(chuàng)作可以有標(biāo)準(zhǔn)可依。比如其中的“完片擔(dān)保”的服務(wù)。在李力眼中的“完片擔(dān)保”更像一個(gè)金融產(chǎn)品,是一種新的分享模式。他希望在做一個(gè)影視產(chǎn)品的過(guò)程當(dāng)中,把有效的資源整合在一起。其中比較重要的是,要保證投資方的利益,分享是讓他們分享你的利益,分享你的榮譽(yù),而不是讓他們分擔(dān)你的風(fēng)險(xiǎn)。

    “這項(xiàng)服務(wù)有多重的參與方,包括銀行、保險(xiǎn)公司、擔(dān)保公司等。因此從提出到真正實(shí)施、推廣所遇到的困難和挑戰(zhàn)也涉及多個(gè)方面。

    首先,要做“中國(guó)特色”的完片擔(dān)保,需要要跟中國(guó)相關(guān)的法律、有交叉的行業(yè),包括銀行,保險(xiǎn)公司等等,全部打通脈絡(luò)和規(guī)則。

    其次,“完片擔(dān)?!币粋€(gè)影視金融產(chǎn)品,必須要與金融領(lǐng)域的相關(guān)規(guī)則相匹配。這中間包括所有關(guān)于完片擔(dān)保的相關(guān)數(shù)據(jù)支撐要能得到金融機(jī)構(gòu)的認(rèn)可。而這方面就需要影片數(shù)據(jù)的積累。

    “實(shí)際上在toB toC方面我們要做大量的實(shí)際工作,要有數(shù)據(jù)的支撐,這樣的話他們金融機(jī)構(gòu)也好,保險(xiǎn)公司也好,才能去建立這個(gè)模型,才能去推出這個(gè)產(chǎn)品?!崩盍φf(shuō)?,F(xiàn)在和力辰光已經(jīng)給合拍片和國(guó)產(chǎn)片,一共十幾部電影提供了完片擔(dān)保服務(wù)。今年年底和明年我們還會(huì)繼續(xù)大力推廣完片擔(dān)保制度。

    在4月30日上映的《雪暴》就是首部接受中國(guó)本土落地化“完片擔(dān)?!狈?wù)的影片。這次在戛納引發(fā)關(guān)注的《南方車站的聚會(huì)》同樣啟用了“完片擔(dān)?!狈?wù),之后的劇集《新世界》也使用了這一服務(wù)。

    無(wú)論是從市場(chǎng)上看,還是各大獎(jiǎng)項(xiàng)上看,近兩年不少現(xiàn)實(shí)題材的作品取得了不錯(cuò)的成績(jī),在李力看來(lái),作為中國(guó)電影內(nèi)容市場(chǎng)重要的組成部分,現(xiàn)實(shí)主義題材作品不論在拉近與觀眾之間的距離,還是與觀眾溝通情感方面,都是不可或缺的影視作品?!皩?duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材還會(huì)在中國(guó)電影市場(chǎng)持續(xù)幾年。”

    隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展,電影市場(chǎng)逐漸向三四線城市下沉,中國(guó)觀眾對(duì)于電影的觀影素質(zhì)越來(lái)越高,這就促使制作方不斷的生產(chǎn)出可以滿足觀眾觀影偏好和欣賞水平的影片。“觀眾的觀影水平,甚至比我們制作方還要高?!崩盍Ω袊@道,我們制作者要反思,要想到我們3年以后要拍出什么樣的影片,是受到觀眾認(rèn)可的,是可以和觀眾產(chǎn)生共情的。所以我們一直在說(shuō)內(nèi)容前置,對(duì)于我們這樣的影視公司來(lái)講,是非常重要的。

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