現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的空間營(yíng)造

摘 要：現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，空間的營(yíng)造手法對(duì)于展現(xiàn)園林中景觀要素的合理布局、游覽路線以及景觀層次都有不可忽略的重要意義。空間上的合理安排為園林景觀帶來(lái)了靈魂，向游人傳達(dá)了造景時(shí)的主從關(guān)系，是提升景觀內(nèi)涵的點(diǎn)睛之筆。本文以南京湯山礦坑公園為例，從公園的空間營(yíng)造出發(fā)，探究現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中空間營(yíng)造的手法和表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代景觀;空間營(yíng)造;表現(xiàn)方式

1 項(xiàng)目概況

湯山礦坑公園位于南京市江寧區(qū)湯山鎮(zhèn)，距離南京市主城區(qū)駕車約需1小時(shí)。公園前身為湯山地區(qū)最大的采石場(chǎng)——龍泉采石場(chǎng)，其宕口至底部垂直高差接近100米，僅一個(gè)礦坑的塑石土方量就已經(jīng)接近1萬(wàn)立方米;[1]占據(jù)湯山山體南側(cè)大半位置的礦坑公園，其建設(shè)范圍有40公頃之多，向北一直延伸至山體的北段;無(wú)論是從湯山礦坑公園的豎向還是平面覆蓋上來(lái)看，整個(gè)公園的尺度和空間大小都是南京市屈指可數(shù)的較大型城市公園。因此，其宏偉的尺度和龐大的豎向都決定了其空間層次變化的豐富性。

2 空間營(yíng)造手法

湯山礦坑公園的出發(fā)點(diǎn)主要集中于對(duì)原場(chǎng)地自然資源特點(diǎn)的有效利用，通過(guò)對(duì)采石場(chǎng)遺留下來(lái)的赫然礦坑進(jìn)行充分考慮和有針對(duì)性的構(gòu)思，著重在場(chǎng)地的豎向方面進(jìn)行設(shè)計(jì)施工，以保留原有場(chǎng)地最宏偉的視覺(jué)感受。其中，公園在設(shè)計(jì)時(shí)采用的空間營(yíng)造手法有不可或缺的點(diǎn)睛作用。

2.1 空間上的主從關(guān)系

主從關(guān)系的劃分是構(gòu)成形式美的一條重要原則，也是構(gòu)圖上達(dá)到統(tǒng)一美不可或缺的因素。這種構(gòu)圖原則不管是在小體量的江南私家園林還是在大體量的皇家園林都得到了彰顯。無(wú)論是西方園林建筑還是中國(guó)傳統(tǒng)宮殿建筑，分明的主從關(guān)系讓空間劃分更為合理明了，在縱深或者并列關(guān)系中得到了提升。以湯山礦坑公園為例，其豐富的空間節(jié)點(diǎn)并不是并列無(wú)序地設(shè)置在園林平面上的，而是通過(guò)節(jié)點(diǎn)上的豐富程度差異和節(jié)點(diǎn)的空間大小突出某一塊景區(qū)。比較明顯的是山體上3個(gè)礦洞的分別設(shè)計(jì)，雖然三者在平面上處于一種并列的關(guān)系，豎向上又同時(shí)處于全園的制高點(diǎn)，但在游覽過(guò)程中，我們可以明顯感受到三者的從屬關(guān)系。位于中間地帶的攢子瀑不僅空間落差大小突出，而且其內(nèi)部節(jié)點(diǎn)要素較其周邊的兩處礦坑要豐富得多：這里以巨石疊石和極高的跌水組合，并配合在石縫中種植的羅漢松等植物來(lái)突出空間上的恢宏。極高的布瀑?gòu)母咛幝湎拢肟拥椎男钏刂?，磅礴的水聲在礦洞中回環(huán)，給游人帶來(lái)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重感受。而一旁的天空走廊就顯得幽靜，礦洞底部經(jīng)由植被高度覆蓋，空間上的刺激就淡了許多。如果公園在空間營(yíng)造手法上不考慮節(jié)點(diǎn)之間的主從關(guān)系，僅用景觀展現(xiàn)礦坑之宏大或是用綠植來(lái)改善生態(tài)，就會(huì)使整體變得單調(diào)、紛亂，甚至失去游覽的重心。

2.2 對(duì)比的空間營(yíng)造手法

所有的空間手法中，對(duì)比手法是最為常見(jiàn)，也是形式最多的一種?？臻g的對(duì)比往往是將兩個(gè)具有明顯差異的空間節(jié)點(diǎn)安排在一起，利用二者間的對(duì)比襯托來(lái)展示各自節(jié)點(diǎn)的特點(diǎn)。江南古典私家園林中常用大小懸殊的兩個(gè)空間毗鄰，當(dāng)游人經(jīng)過(guò)一系列小場(chǎng)景的空間，忽然來(lái)到園內(nèi)主要景區(qū)，將感覺(jué)到更大的視覺(jué)空間。[2]盡管園林的規(guī)模可能并不是很大，但是經(jīng)過(guò)這一連串欲揚(yáng)先抑的空間序列，游人仍能得到較為開(kāi)敞的直觀空間感受。在礦坑公園內(nèi)，沿山路上行，設(shè)計(jì)師以一處狹窄的隧道聯(lián)通山坡與礦坑。初進(jìn)隧道，狹長(zhǎng)黑暗的幽閉空間給游人從四面八方帶來(lái)了壓抑感，且在漫長(zhǎng)的隧道行走過(guò)程中，這種感覺(jué)愈發(fā)強(qiáng)烈。而后游人穿過(guò)隧道，到達(dá)偌大的攢子瀑空間，強(qiáng)烈的光亮和空間上的對(duì)比使攢子瀑顯得更加恢宏，帶給人們不一般的視聽(tīng)盛宴。

2.3 空間序列的營(yíng)造

簡(jiǎn)單地說(shuō)，園林中的空間序列指的就是園林中觀賞路線的組織和景觀節(jié)點(diǎn)的布置順序，是造園設(shè)計(jì)者構(gòu)思的最佳游覽布局和整體結(jié)構(gòu)。園林中空間序列的營(yíng)造主要分為閉合式、貫穿式以及輻射式，還有部分古典私家園林追求排列的不確定性，整個(gè)園林中并沒(méi)有一條明確的觀賞線路。一般的園林多采用閉合式的回環(huán)路線布置園林，建筑景觀沿設(shè)計(jì)的路線依次展開(kāi)，或略加遮掩或豁然開(kāi)朗，在游覽路徑中完成開(kāi)端、引導(dǎo)、高潮、結(jié)尾的閉環(huán)過(guò)程。湯山礦坑公園采用的是典型的閉合式空間序列，從三疊湖向上，隨著樹(shù)木的延伸，視線空間徐徐展開(kāi);繼而向上，游人便置身于阡陌花海，在兩旁茂密的粉黛亂子草的引導(dǎo)下“之”字形前進(jìn);過(guò)此至全園最高潮點(diǎn)，經(jīng)幽閉隧道的過(guò)度，空間豁然開(kāi)朗，視聽(tīng)效果尤甚;繼續(xù)前行，回轉(zhuǎn)的天空走廊視線開(kāi)闊，一旁的山體郁郁蔥蔥，氣氛逐漸舒緩;隨后是曠野拾趣的又一個(gè)小高潮，氣氛進(jìn)而沿著山路下降，并在入口處達(dá)到尾聲。

3 空間表達(dá)媒介

空間的表達(dá)不是空洞的理論或是一蹴而就的，需要利用園林中諸多要素作為媒介，是園林各要素互相組合配置的產(chǎn)物。以礦坑公園為例，園內(nèi)的空間表達(dá)主要依托地形、植物和水體的搭配來(lái)描繪。

3.1 豎向設(shè)計(jì)

整個(gè)場(chǎng)地最突出的就是對(duì)于豎向方面的設(shè)計(jì)，空間的表達(dá)也主要是圍繞著豎向方面展開(kāi)。從三疊湖入口出發(fā)，最先映入眼簾的便是層疊升起的阡陌花澗。該處利用地形，結(jié)合植物，在公園的豎向上添上了濃墨重彩的一筆。花澗密植粉黛亂子草，初秋時(shí)節(jié)正值其盛花期，在曲折蜿蜒的盤山小徑上漫步，與花草為伴，似入花海，又恍若置身云端。此處的路線行進(jìn)采用的是“之”字形路線，游人由茂密的花卉引導(dǎo)，在花澗中盤旋而上。豎向上利用植被產(chǎn)生的遮蔽效果，從心理上加強(qiáng)了對(duì)游人的引導(dǎo)性，同時(shí)又使終點(diǎn)顯出一種不確定性和不可知性，增強(qiáng)了游人對(duì)山體工程高度的感知與體驗(yàn)，也為穿過(guò)花澗后“柳暗花明又一村”的視覺(jué)景象做了鋪墊。礦坑公園的設(shè)計(jì)，充分利用豎向設(shè)計(jì)很好地暗示了空間序列的節(jié)奏和起伏，像引導(dǎo)性阡陌花澗節(jié)奏的緩和、氣勢(shì)恢宏攢子瀑節(jié)奏的劇烈、空中走廊過(guò)渡的舒緩等無(wú)一例外都是利用豎向的走向——或迂回或直接來(lái)展現(xiàn)的。因此，作為礦坑公園空間表達(dá)最為重要的媒介，豎向設(shè)計(jì)對(duì)于整個(gè)項(xiàng)目節(jié)奏氣氛的把握可以說(shuō)是濃墨重彩的一筆。

3.2 植物配置

植物配置對(duì)空間的表達(dá)也有不可或缺的重要意義。園林中常用植物與其他園林要素結(jié)合，以植物疏密、開(kāi)合引導(dǎo)游人視線。從園林造景的整體性來(lái)看，植物的配置多結(jié)合園路和建筑去創(chuàng)造一種變化豐富、層次分明而不冗雜的活動(dòng)游覽空間。以礦坑公園兩大礦坑中植物的不同配置手法為例：攢子瀑中的植物多沿山石布置，稀疏地分布在峭壁的角落，以彰顯視覺(jué)空間上的開(kāi)闊，陪襯礦洞的宏大;而空中走廊的植物配置較為密集，廣泛地覆蓋在礦坑底部和視線所及之處，極大程度上削弱了礦坑高度落差上帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，轉(zhuǎn)而提供空間節(jié)奏高潮后舒緩的氣氛。所以，在空間的營(yíng)造中，我們應(yīng)根據(jù)不同節(jié)點(diǎn)所需要的不同效果有針對(duì)性地配置植物，以實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)思路的最佳表達(dá)。

3.3 水體布局

水體作為重力勢(shì)能的最佳表現(xiàn)媒介，能夠很好地體現(xiàn)豎向上的高差大小;同時(shí)，水流自高處向低處流又能起到一定的引導(dǎo)作用，對(duì)空間的營(yíng)造有絕佳的意義。人們從曠野拾趣向下，緩坡草坪過(guò)后開(kāi)敞可見(jiàn)的景觀便是以濕生植物與石頭組合的三疊湖區(qū)生態(tài)濱水。三疊湖區(qū)的水體并不像攢子瀑那樣激烈，而是自北向南經(jīng)流三處緩坡跌水徐徐匯入湖泊中，能洗滌游人的心靈。流水經(jīng)過(guò)濾石和濕生植物層層凈化，完成該地水質(zhì)生態(tài)恢復(fù)的同時(shí)，又引導(dǎo)人們向公園的地勢(shì)低處行走，回到起點(diǎn)。除此之外，水體與植物的搭配也是空間營(yíng)造的一個(gè)重要手法。在三疊湖匯水區(qū)，濕生植物沿水面延伸布置，柔化水面和河堤的邊界線的同時(shí)，也在縱向上拉開(kāi)了水體的長(zhǎng)度，加強(qiáng)了空間的引導(dǎo)作用;湖面和建筑之間配置幾叢植物組團(tuán)，對(duì)建筑邊緣進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼谘?，使得從岸邊眺望遠(yuǎn)方建筑的視線更加自然，增強(qiáng)了空間的景深效果。

綜上，借助地形、建筑、植物和水體的綜合布置，多種園林要素有機(jī)地組合在一起，使礦坑公園的空間營(yíng)造更加自然和諧，整個(gè)公園的觀賞性得到了顯著的提升，同時(shí)也更能引起游人和設(shè)計(jì)者之間的共鳴。

4 思考

通過(guò)研究湯山礦坑公園的設(shè)計(jì)，在現(xiàn)代景觀的空間營(yíng)造手法上有幾點(diǎn)思考。

第一，現(xiàn)代景觀中的空間營(yíng)造應(yīng)向古典園林學(xué)習(xí)。中國(guó)古典園林是諸多空間營(yíng)造手法的集大成者，幾千年凝聚下來(lái)的手法對(duì)現(xiàn)代景觀仍有極大的借鑒意義。

第二，因地制宜進(jìn)行空間布置。設(shè)計(jì)前應(yīng)充分挖掘現(xiàn)有場(chǎng)地的特點(diǎn)，尤其要著重考慮豎向設(shè)計(jì)，在滿足合理的土方量施工的前提下進(jìn)行空間要素的配置處理。

第三，空間的營(yíng)造不是隨意的安排布置，而是應(yīng)該根據(jù)游園思路以及游覽節(jié)奏對(duì)公園的整個(gè)空間序列進(jìn)行推敲;同時(shí)空間序列布置應(yīng)具有適當(dāng)?shù)钠鸱?，引發(fā)游人和設(shè)計(jì)者之間的共鳴。

第四，空間的營(yíng)造不是空洞單調(diào)的理論，而是需要借助園林諸要素的綜合配置來(lái)展現(xiàn)，是多種要素有機(jī)組合后的成果。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張東.南京湯山礦坑公園生態(tài)修復(fù)與景觀設(shè)計(jì)[J].中國(guó)園林，2019（11）：5-11.

[2] 彭一剛.中國(guó)古典園林分析[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1986：21.

作者簡(jiǎn)介：陳揚(yáng)（2000—），江蘇南京人，本科，研究方向：風(fēng)景園林。

指導(dǎo)老師：錢可敦