為塑料辯護

趙晨

2019年米蘭家居展期間，Rossana Orlandi將Ro Plastic大獎獨特的塑料作品進行集中展出，成為當年討論度最高的展覽之一。

“如果塑料本身并無罪過，承擔責任的就該是人類自己。解放地球，Rossana Orlandi正在用設計和經(jīng)濟、藝術與商業(yè)，帶領人們不斷探索……”

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

塑料是萬惡之源嗎？恐怕任何對環(huán)境保護有所覺知的現(xiàn)代人都會給出沒有懸念的肯定答案。作為21世紀最有代表性卻也背負著“最糟糕發(fā)明”的材料，塑料帶來的環(huán)境污染和循環(huán)再生問題幾乎常年橫亙在全球環(huán)境挑戰(zhàn)的榜首，直到已逾古稀的意大利女士Rossana Orlandi喊出“塑料無罪”的口號。

標志性的超大號白框眼鏡、一頭銀絲整齊服帖挽在腦后，Rossana Orlandi用專業(yè)和隨性將自己活成了一個神話，人們稱她為“米蘭設計教母”。進入設計業(yè)的前20年，Rossana Orlandi一直從事時尚行業(yè)，經(jīng)年累積的好品位讓她在轉行后，迅速成為國際藏家及年輕設計師的追隨人物。2002年，Rossana Orlandi看上了米蘭街頭一處銹跡斑駁的廢工廠。在保留建筑原始工業(yè)味道的基礎上，她用大面積的綠色植物、團簇的鮮花、獨特的藝術品陳列，打造出了屬于自己的首間設計藝廊。這棟在植物包裹下起死回生的建筑，也宣告了Rossana Orlandi女士的綠色價值觀。

2019年2月，Rossana Orlandi聯(lián)合Dezeen雜志共同舉辦了Ro Plastic Prize塑料大獎賽，該賽事要求設計師們開發(fā)新的方式來回收和再利用材料。Rossana Orlandi說，該獎項對所有年齡段的人開放，希望人們不再將氣候變化視為未來的問題，從現(xiàn)在開始就拿起武器進行富有創(chuàng)意的時代斗爭。塑料本身是無罪的，真正的問題在于用法錯誤。2019年米蘭家居展期間，Rossana Orlandi將這些獨特的塑料作品展出售賣。她邀請業(yè)界的藝術家、設計師、建筑師等參與拍賣會，意圖在藝術和商業(yè)間架起橋梁。

超越“塑料無罪”的主題本身，將標準提升為打造由塑料產(chǎn)生的循環(huán)經(jīng)濟，這是2020年Rossana Orlandi要突破的。她將原本獎項中包含的4個競賽類別擴充到了5個，并允許參賽者基于用途和功能選取適合的材料，希望通過材料的多樣化激發(fā)設計師們在生產(chǎn)應用上的創(chuàng)意，推動有機材料和塑料的結合，實現(xiàn)循環(huán)經(jīng)濟供應鏈的打造，以此最大限度地減少對環(huán)境的影響。如果塑料本身并無罪過，承擔責任的就該是人類自己。解放地球，Rossana Orlandi正在用設計和經(jīng)濟、藝術與商業(yè)，帶領人們不斷探索......

喜歡中國漢字的具象表達，就在手臂上紋了一個“暖”字。她說，暖即是日頭旁的愛意。而這份愛連接的是人和人、人和周邊環(huán)境、人與自然之間的溫度。2008年，設計師張娜創(chuàng)立了個人服裝品牌FAKENATOO，并迅速捕獲了業(yè)界關注，在短短幾年的時間里便成為中國時裝設計界的代表人物。而她本人并未因此而滿足—“時裝還不能夠完整地表達我的觀點”。于是，2011年再造銀行誕生。創(chuàng)辦同年，此項目便入選維也納設計節(jié)時裝單元。

圖中大衣是張娜應一位女兒的要求，用她去世的母親曾穿過的七件舊衣重新制成的大衣，舊衣的標簽都縫在了大衣內(nèi)側，留作紀念。對頁：再造銀行在回收面料、制造生產(chǎn)的過程中堅持低碳和節(jié)約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料。

圖中大衣是張娜應一位女兒的要求，用她去世的母親曾穿過的七件舊衣重新制成的大衣，舊衣的標簽都縫在了大衣內(nèi)側，留作紀念。對頁：再造銀行在回收面料、制造生產(chǎn)的過程中堅持低碳和節(jié)約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料。

圖中大衣是張娜應一位女兒的要求，用她去世的母親曾穿過的七件舊衣重新制成的大衣，舊衣的標簽都縫在了大衣內(nèi)側，留作紀念。對頁：再造銀行在回收面料、制造生產(chǎn)的過程中堅持低碳和節(jié)約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料。

圖中大衣是張娜應一位女兒的要求，用她去世的母親曾穿過的七件舊衣重新制成的大衣，舊衣的標簽都縫在了大衣內(nèi)側，留作紀念。對頁：再造銀行在回收面料、制造生產(chǎn)的過程中堅持低碳和節(jié)約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料。

再造衣，即舊衣物的升級再造;銀行，指代其作為受理舊物料的存儲、流通、匯兌的模式。設計在這其中扮演的角色并不僅僅是將舊物料翻新改造，更是將人的過去和未來串連起來。張娜說，再造銀行讓人們多了一種對待過去的選擇。這種選擇包括，把廢棄的塑料瓶、舊漁網(wǎng)、甚至是植物根莖搜集起來，通過大量的科技手段轉化為XPT面料、再生尼龍，甚至是木漿纖維面料和玉米纖維面料。于是一件衣服就有了記憶和故事，你穿在身上的可能是被人一腳踢開的礦泉水瓶，也可能是沉于深海的漁網(wǎng)。這種選擇也包括，將舊衣物的材料結構原封不動保留下來，進行純手工的二次創(chuàng)造和打磨，張娜稱它們?yōu)椤皠?chuàng)作系列成衣”。這些成衣一部分承載著歷史和記憶，另一部分連接的是一個人的過往和未來。再造銀行讓她從過去穿梭到現(xiàn)在，用設計將塵封的過往賦予新的意義。我們的人生曾有過如此多的過往，外祖母的手套、前男友的毛衣，甚至是寵物狗的小玩具，當這些人事離我們而去，記憶開始逐漸蒙塵。再造，可以將它們拉回現(xiàn)實。

而如果說留住過去是愛的可持續(xù)，那么環(huán)保就是可持續(xù)的愛。在張娜的心中，這是一個完整的互動體系。再造銀行在回收面料、制造生產(chǎn)的過程中堅持低碳和節(jié)約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料，也盡可能地聘請殘障人士和外來務工的低收入人群。溫度和人情味是她對宇宙表達的內(nèi)核，可持續(xù)的設計則是與外界的一種綠色連接。

回過頭來，當我們發(fā)問環(huán)保是為了什么而存在？答案似乎顯而易見了。環(huán)保，不正是為了讓身邊的人、讓社會、讓這個地球變得更好嗎？重拾對自然的敬畏之心，身體力行地推動世界的平衡。這背后離不開愛、尊重和珍惜。