對影視劇《在遠(yuǎn)方》中女性藝術(shù)形象的分析

劉溪

【摘要】作為一個非常傳奇的勵志故事，《在遠(yuǎn)方》這部作品非常有深度，契合了當(dāng)下年輕人的內(nèi)心。每個人內(nèi)心深處都有一份來自遠(yuǎn)方的真切呼喚，但諸多現(xiàn)實束縛了理想。《在遠(yuǎn)方》這部影視劇在敘述理想與現(xiàn)實的時候，同時也對女性形象進行了深刻剖析，女性也可以成為時代的代表，同時女性的抉擇也有可能導(dǎo)致現(xiàn)實的起伏與夢想的破滅。

【關(guān)鍵詞】《在遠(yuǎn)方》 女性藝術(shù)形象 人物分析

影視劇《在遠(yuǎn)方》中塑造了三位性格鮮活的女性形象，性格迥異的三位女主人翁交織出一段關(guān)于人性考量與探究的情感大戲。《在遠(yuǎn)方》中女性藝術(shù)形象的構(gòu)建，是我們現(xiàn)實生活中客觀存在的真實寫照。人物原型來自赤裸裸的現(xiàn)實生活，而又在一定程度上反映著現(xiàn)實生活。三位女性人物的完美塑造更是給影視劇加足了看點，使得整部影視劇更加具有生動性與形象性，同時也在一定程度上抨擊男權(quán)主義對女性美德的束縛，引發(fā)社會深思。

本研究以《在遠(yuǎn)方》這部劇的女性為對象，對其藝術(shù)形象進行分析，并結(jié)合當(dāng)下女性思想進行闡釋。

一、路曉鷗：現(xiàn)實與理性碰撞中的女性

路曉鷗是一位年輕的高學(xué)歷女子，她聰明、理性，是典型的學(xué)霸型睿智白領(lǐng)，但是當(dāng)其自身的理性與跌宕的現(xiàn)實碰撞以后，便表現(xiàn)出了極大的矛盾性。在三位主要角色的設(shè)置當(dāng)中，她的角色設(shè)置是比較有代表性的，但是當(dāng)愛情問題來臨時，她就亂了陣腳，愛情里的跌宕起伏讓她充分顯露出矛盾心態(tài)，這與當(dāng)下許多女性的愛情處世觀略有相同。一方面是對姚遠(yuǎn)的愛與處理企業(yè)管理的問題，這是在路曉鷗身上體現(xiàn)出的堅持職業(yè)的原則性與順從愛人意愿之間的矛盾;另一方面，與姚遠(yuǎn)在種種心理碰撞之后，她發(fā)現(xiàn)自己與姚遠(yuǎn)之間有心理距離，這是在其身上體現(xiàn)出的理想愛情與現(xiàn)實情況之間的矛盾。

在這種朦朦朧朧的矛盾中，路曉鷗似乎是在心理深處逐漸地靠近華爾街的投資人劉達，并在行動上也開始漂浮不定，時而靠近姚遠(yuǎn)，與姚遠(yuǎn)并肩作戰(zhàn);時而離開姚遠(yuǎn)，加入了劉達的團隊。

路曉鷗心理很矛盾，然而卻是很真實的，這深刻體現(xiàn)出了女性的理性、獨立與現(xiàn)實交織中的漂浮搖擺，同時也展現(xiàn)出了路曉鷗本身在理性與現(xiàn)實交織下對愛情的追求與艱難守護。

路曉鷗自立、冷靜、聰明并且身上很自然地散發(fā)出一種傲然之氣，這樣新時代女性的角色設(shè)置讓觀眾直呼過癮。面對競爭對手，她毫不手軟;處理企業(yè)的問題，她也冷靜犀利。

可以說，這種事業(yè)上的果敢和感情中的糾結(jié)，正是與姚遠(yuǎn)產(chǎn)生矛盾的根源所在。路曉鷗內(nèi)心的矛盾掙扎總是在遇到感情問題時表現(xiàn)出來，她在潛意識里充斥著矛盾，又倔強地表現(xiàn)出執(zhí)著的形象，就像現(xiàn)代許多人一樣，艱難地作決定作抉擇，立體鮮明的人物形象深度契合了如今觀眾的心理現(xiàn)狀，也將一部分女性的性格描寫得淋漓盡致，這種現(xiàn)實與理性交織中的矛盾，使更多的觀眾看到了自己的影子，透過劇情的推進，轉(zhuǎn)而對自身進行思考。

二、劉愛蓮：既是商人又是愛人

與聰明睿智的路曉鷗相比，劉愛蓮的形象設(shè)置顯得韻味十足，既符合典型的居家女性設(shè)計，又符合典型的商人設(shè)計，同時在她身上也體現(xiàn)出了“家”與“商”之間的矛盾。可以說，無論是作為企業(yè)老板娘的“商人”，還是作為姚遠(yuǎn)另一半的“愛人”，劉愛蓮在每一個形象中都展示出了自身的特色，同時這種自身特色的“沖突”，又使得其身上體現(xiàn)出的女性主義色彩更加豐滿與真實。

劉愛蓮十分敞亮，細(xì)心認(rèn)真卻又雷厲風(fēng)行，她以老板娘的形象出現(xiàn)在大家面前，敢作敢為，精明果敢。她真誠對待員工但又十分堅持自己的原則，但是作為一名商人，她身上也透露著一些圓滑、世俗的氣息，讓觀眾流露出些許的厭惡，而這種厭惡的“商氣”既是人性的真實流露，又表現(xiàn)出了劉愛蓮身上交雜的矛盾。在事業(yè)上，劉愛蓮是遠(yuǎn)方公司的“定海神針”，遠(yuǎn)方公司的人都對她恭敬有加，典型的性格特征也讓她在處理感情時流露出一種內(nèi)心矛盾。

她像姐姐一般溫暖呵護著姚遠(yuǎn)，她深知她對姚遠(yuǎn)的感情是關(guān)心大過愛。當(dāng)她知道姚遠(yuǎn)的心里只有路曉鷗而路曉鷗心里也只愛姚遠(yuǎn)時，她選擇干脆的祝福，轉(zhuǎn)身接受感情沉重的一擊，放手讓姚遠(yuǎn)與路曉鷗雙宿雙飛。在徐工程師對她表明愛意時她又顯得極為矛盾，一方面她深知自己與姚遠(yuǎn)已經(jīng)再無可能，另一方面她從內(nèi)心深處抵觸徐工程師是因為放不下姚遠(yuǎn)，并且將自己內(nèi)心的真實想法毫無保留地傾訴給了徐工程師，這種性格表現(xiàn)，也是頗具鮮明真實的。

可以說，劉愛蓮身上體現(xiàn)著更多的豁達、執(zhí)著，而這些特色也是當(dāng)前許多女性比較缺乏的，在愛情變質(zhì)的時候，是選擇豁達的成全，然后在心里默默地祝福，還是選擇糾纏不舍導(dǎo)致多敗俱傷，這體現(xiàn)出了女性本身的愛情觀，同時也能夠反映女性本身的處事風(fēng)格。

三、霍梅：自卑之上的追求

利欲熏心似乎在霍梅身上暴露得淋漓盡致，她渴望成功，用盡一切手段，但是本性又不是一個惡人，可以說，霍梅的惡，是她在自卑心理和過度追求的交織中所彰顯出的人性之惡。她用路曉鷗的網(wǎng)名去美國讀書，又如愿以償?shù)剡M入了劉云天的公司，做了秘書。她深知阿暢對她的心意，便利用阿暢的愛千方百計地打壓遠(yuǎn)方公司，表現(xiàn)出她心狠手辣的一面。

霍梅的人物設(shè)置來源于赤裸裸的現(xiàn)實，她怕貧窮，怕失敗，她的一切看似不可理喻的行為，都是建立在她內(nèi)心自卑孤獨的基礎(chǔ)上的。她渴望成功，渴望強大。在劉云天的公司里，她受盡劉云天的諷刺與挖苦，盡管生活工作并不好過，但她仍然選擇忍氣吞聲，她怕這好不容易得來的一切轉(zhuǎn)眼煙消云散。為了保住她現(xiàn)有的生活，她鉚足勁兒往上爬?；裘返男袨橹苯臃从沉撕芏嘣诼殘鰥^斗許多年的年輕女白領(lǐng)的心態(tài)。

所以說，霍梅形象的塑造是鮮活真實的，是職場許多白領(lǐng)女孩的真實寫照。雖然她為了自身利益不擇手段，但是卻情有可原，也存在令人同情的一面。有觀眾說霍梅的形象塑造其實并不那么令人討厭，她只是過于追求一些東西。

但霍梅把阿暢對她的愛、她對劉云天的愛、她與劉曉光的合作以及她與路曉鷗的友情，都綁架在利益的追逐方面，這是她基于自卑、“不能輸”的心理表現(xiàn)，也是很狹隘的心理。在經(jīng)歷了重大挫折之后，在受到了劉云天、劉曉光等的打擊之后，霍梅在不斷發(fā)生變化，可惜的是，以她那樣的立場，沒有及時發(fā)現(xiàn)劉云天內(nèi)心對她的愛，費盡了很多心思，經(jīng)歷了種種挫折，最后才真正走到劉云天身邊?；裘愤@個形象很復(fù)雜也很矛盾，但她也很真實，就像現(xiàn)實生活中很多身邊的白領(lǐng)一樣，在職場競爭中不服輸、耍手段、想擠上高層。可見，生活本身就是復(fù)雜的，而人的心理也就不那么單純了，霍梅身上立體的真實性十分明顯，也顯得較為透徹。

四、劇中其他女性人物形象

或許編劇是想呈現(xiàn)出男性與女性共同創(chuàng)造的價值，但是在表述方面卻出現(xiàn)了偏差。在影視劇中，我們看到的似乎只有女性的獨立自強，而在感情里，女性的處理方式遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如男性果斷。很多人為女性鳴不平，覺得女性在感情里不應(yīng)該這樣優(yōu)柔寡斷，而是應(yīng)該正視自己的感情做出正確的選擇。并不否認(rèn)，愛情在大多數(shù)女性心中的重要性，愛情問題如果不能得到很好的處理，能夠?qū)ε栽斐珊艽笥绊憽?/p>

劇中的女配角會會是路曉鷗的同學(xué)，她同樣接受過良好的教育，但這個年輕的當(dāng)代女性，卻說出了這樣的臺詞：“你知道對一個女人來說，什么才是最重要的嗎？不是事業(yè)，那是沒人愛的女人才找的借口。影響女人幸福感的就是一件事——你這一輩子，愿不愿意為一個人生孩子?！痹谌缃袼枷腴_明的社會，“女子無才便是德”的落后觀念依然被肆無忌憚地宣傳著，可以說，劇中會會這一形象正是這一理念的貫徹者。

五、結(jié)語

現(xiàn)如今經(jīng)濟社會高速發(fā)展，對于女性美德的認(rèn)知還存在狹隘，對女性道德的束縛過于壓抑，也在一定程度上忽略了女性作為獨立個體的自由與權(quán)利。男性的成功就是事業(yè)有成，女性的成功就是相夫教子，這樣的評判標(biāo)準(zhǔn)一定是將女性置于不利的地位。

《在遠(yuǎn)方》這部劇中的女性形象刻畫，也為當(dāng)前女性問題的思考提供了一定的參考。每個人都有自己的價值觀念，但對女性來說愛情并不是羈絆自己的東西。女性的獨立與自由是值得每一個人深思的問題，必須激發(fā)和釋放出女性在社會各個層面的潛能力量。當(dāng)女性問題被越來越重視的時候，整個社會就會越來越活躍，社會經(jīng)濟也能得到更好的發(fā)展，女性問題也能得到更好的解決，整個社會也能夠更加和諧有序地運轉(zhuǎn)起來。

（作者單位：信陽農(nóng)林學(xué)院規(guī)劃與設(shè)計學(xué)院）

【參考文獻】

[1]劉瑤.消費主義文化時代：女性的流行敘事與想象[D].天津師范大學(xué)，2010.