曠野之境　極致之美

云漫　田可可

多年來，云漫跋涉全球數(shù)十萬公里，突破常人難以想象的艱難險阻，到達(dá)人跡罕至的曠野之境。他乘直升機(jī)降落美國阿拉斯加無人之地去拍攝從未有人目睹過的高山、冰川、瀑布和鮮花;深入北極圈附近的加拿大育空山區(qū)，在人跡罕至的角落負(fù)重背包露營，追逐夜空中北極光的魔幻舞姿;在靠近南極圈的阿根廷巴塔哥尼亞的狂風(fēng)大雪里露營扎帳，并見證最美的絢麗雪中秋色和火紅的高山冰湖日出;在加拿大洛基山的嚴(yán)冬季節(jié)拍攝如仙境般的霧中冰湖和神奇的冰泡湖;在美國西北全世界最壯美的海灘上涉水攀登孤島并露營來拍攝巨石陣?yán)锏捏@濤駭浪;帶領(lǐng)學(xué)生在美國西北的深澗里徒步穿越過胸的深水拍攝綠色峽谷，或拽住繩子爬下陡峭泥濘的山路去尋找隱藏在翠綠山谷中的瀑布;在神秘的美國西南的高原沙漠里拍攝璀璨的銀河和星空，在紅色峽谷里迎接輝煌燦爛的日出日落。

云漫認(rèn)為，風(fēng)光攝影絕不只是對美景的簡單記錄，而是包含了攝影師的思考、想象、計劃和設(shè)計。攝影師拍攝的是客觀風(fēng)景， 但反映出的同樣是攝影師自己的主觀內(nèi)心。就算是在被無數(shù)人拍攝過的名山大川，攝影師也應(yīng)該不斷去發(fā)現(xiàn)新的視角。大自然提供的是線條、形狀、顏色和光影，而一個優(yōu)秀的攝影師，可以通過簡潔、抽象、和諧地安排這些視覺元素來表達(dá)心靈和自然的對話。

近期，我們有幸專訪了攝影家云漫，聽他分享傳奇的攝影故事和精湛的攝影技巧。

云漫，本名胡亦鳴，是卡色光學(xué)全球形象大使、瑞士阿爾帕相機(jī)榮譽(yù)攝影師、佳能合作攝影師，同時也是電子工程博士、美國大學(xué)計算機(jī)專業(yè)終身教授。

Q：=《旅游世界》 A：=云漫

Q：您是什么時候?qū)z影產(chǎn)生興趣并開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)的？

A：我自大學(xué)時代就對攝影有一些興趣，有時候還去宿舍樓里學(xué)生會的暗房沖洗膠片、放大相片，但以前并沒有花特別多的時間去“發(fā)燒”。大概10年前，事業(yè)穩(wěn)定了，開始認(rèn)真系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和拍片。在此期間，我閱讀了大量的書籍教材，并仔細(xì)研究了網(wǎng)絡(luò)上的各種信息，還有高手們的作品，然后認(rèn)真思考，并以此不斷提高自己。

Q：您長時間在國外生活，您認(rèn)為中外對于風(fēng)光攝影的理念和表現(xiàn)方法有何區(qū)別？

A：雖然我們很難給中式或西式風(fēng)光攝影的風(fēng)格給一個明確的定義，但總體而言，它們的確大不相同，很多西方攝影師喜歡使用大廣角鏡頭。畫面仿佛交響樂一般宏大澎湃，理性立體，層次豐富，透視感極強(qiáng)。相比之下，雖然善于運(yùn)用廣角鏡頭的中國攝影師也大有人在，但總體而言，大多數(shù)中國攝影師更喜歡用中長焦鏡頭拍攝畫面內(nèi)容單純簡潔，充滿畫意和意境的作品，一如國人自古以來音樂上偏好天然、感性和有韻味的單旋律?？赡苁鞘苤袊L畫傳統(tǒng)的影響，這些作品一般對透視感沒有很強(qiáng)的追求。

但是這樣的總結(jié)并不全面。西方音樂的形式眾多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是史詩般的交響樂。如泣如訴的獨(dú)奏，高雅優(yōu)美的室內(nèi)樂等也都是西方音樂的重要部分。同樣，西式風(fēng)光也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是有強(qiáng)烈視覺沖擊力的大廣角構(gòu)圖。麥克·肯納（Michael Kenna）和約翰·薩克斯頓（John Sexton）鏡頭下的風(fēng)光，意境含蓄，構(gòu)圖簡潔，富有禪意。而以使用超廣角構(gòu)圖聞名天下的馬克·愛德姆斯（Marc Adamus）也親口對我說他自己最喜歡的作品很多是用長焦鏡頭拍攝。在我看來，西式風(fēng)光攝影最值得我們借鑒的是它的廣博，是它多變的風(fēng)格、立體的結(jié)構(gòu)、對透視感的強(qiáng)調(diào)、對情緒表達(dá)的重視、對新技術(shù)孜孜不倦的追求和對新思想的寬容，還有對個人獨(dú)特視角的重視。這里面最重要的可能是對三維立體空間感的營造。西方攝影師非常注意利用景物之間的關(guān)系，以及畫面的影調(diào)和色彩，來形成極強(qiáng)的三維透視感。

但是近些年來新一代中國攝影師開始大量學(xué)習(xí)西方的理念和技巧（我自己在教學(xué)方面也做了大量努力），我們可以看到年輕的中國攝影師已經(jīng)很具有國際視角，同時融入了他們自己理解的中國風(fēng)格。

Q：目前您主要使用哪些器材？

A：我主要使用飛思中畫幅數(shù)碼后背和阿爾帕中畫幅相機(jī)拍攝。這套系統(tǒng)能提供當(dāng)今最優(yōu)秀的畫質(zhì)。 不過當(dāng)需要更加機(jī)動快速拍攝的時候，或者在極端惡劣環(huán)境以及需要150mm以上長焦鏡頭的時候，我會用佳能5DSR系統(tǒng)或索尼微單相機(jī)拍攝。

《黑暗中的光》阿拉斯加無人區(qū)的一個冰洞在這個冰洞的深處，是伸手不見五指的黑暗。一盞在遠(yuǎn)處的頭燈，刺破了黑暗，帶來了光明。

Q：在風(fēng)光攝影中，您認(rèn)為最重要的表現(xiàn)手法是什么？

A：一幅優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品展示的不是客觀景物本身，而是攝影師對這個場景的個人主觀闡述。一些人認(rèn)為風(fēng)光攝影僅僅能記錄攝影師看到的大自然，缺乏創(chuàng)造。朱光潛先生也曾經(jīng)說過，面對同一個場景，攝影“只能寫實”，而畫家可以經(jīng)過一番理想化，“把美術(shù)家的人格摻加進(jìn)去，然后表現(xiàn)出來”。如果攝影師只是滿足于從顯而易見的旅游者的視角去拍攝，從觀景臺上拍攝，那么這樣的批評十分正確?？墒钦嬲娘L(fēng)光攝影，絕不僅僅是去一個美麗的地方然后等好光線按快門。深度的風(fēng)光攝影和別的攝影流派一樣，更包含了攝影師的思考、想象、計劃和設(shè)計。

我認(rèn)為一幅優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品展示的不是客觀景物本身，而是攝影師在一個特定的瞬間，通過一個特定的視角對這個場景的個人闡述。換一句話說，它展示的是攝影師想讓你看到的角度。這個時間和空間的截片，不是簡單地對真實世界的記錄和如明信片的景點(diǎn)介紹，而是情緒的表達(dá)，是攝影師心中的風(fēng)景。它強(qiáng)調(diào)的是按下快門那一瞬間最能打動攝影師內(nèi)心的景物，也是攝影師的創(chuàng)造力和藝術(shù)沉淀的綜合體現(xiàn)。

Q：您絕大多數(shù)的片子都是在夜里、日出前、日落后、陰天或峽谷陰影里拍攝嗎？

A：是。雖然我也經(jīng)常在廣大風(fēng)光愛好者喜歡的“黃金時刻”，也就是日出后一小時和日落前一小時的金色陽光下拍攝，但我的確更喜歡在您說的那幾個時間點(diǎn)創(chuàng)作。在我看來，這些時段的光線更加柔和，更加神秘， 反差不刺眼。

Q：從您的作品里能夠看出有很多獨(dú)家取景地，是通過哪些方法發(fā)現(xiàn)它們的呢？

A：關(guān)鍵是要努力去選擇自己獨(dú)特的視角。我的一些獨(dú)家視角是在被拍了千萬次的地方找到的，前提是你愿意去發(fā)現(xiàn)并且有獨(dú)特的眼光。 有時機(jī)位差幾米就完全不一樣， 有時候需要多走幾十分鐘的路。

當(dāng)然我也有很多機(jī)位是人跡罕至甚至從來沒有人去過的地方。這就需要我做大量研究，包括在谷歌地球或衛(wèi)星圖上仔細(xì)研究，然后想辦法動用越野車、船甚至直升機(jī)前去探險。

Q：在您到過的地方里，有哪些地方最傾心或印象最深？

A：美國西部的那些宏偉粗獷的地貌。無邊無際浩瀚荒蕪的紅色荒漠上，河流彎彎曲曲切割出極深的深谷，臺地、巨石、拱門及孤峰等地形。谷內(nèi)怪石林立，鬼斧神工。

還有每年4月份南半球秋天的時候，地屬安第斯山脈的巴塔哥尼亞是一切完美到不能再完美的元素的組合。 傳奇的菲茨羅伊峰（Fitz Roy），托雷峰（Cerro Torre）， 百內(nèi)三塔（Torres del Paine）被譽(yù)為全世界最美的山峰。在南美高原變幻莫測的風(fēng)云下，在這些高峻挺拔到無以復(fù)加的群峰間，大自然處處潑灑著最奔放和絢爛的秋色。 我們所能夢想到的所有秋天的色彩，從鮮紅到橙黃，在幾乎每一顆樹木上都得到盡情肆意的展示。冰湖，瀑布和溪水點(diǎn)綴著這些雄偉的地貌，給原本極其陽剛大氣的風(fēng)光增添了靈性和一絲柔美。

此外，加拿大洛基山脈里有一些北美大陸最佳的風(fēng)光攝影景點(diǎn)。這里的雪山巍峨壯麗，而且相對比較容易到達(dá)，多數(shù)拍攝點(diǎn)就在路邊不遠(yuǎn)處。而冬天是洛基山脈的最美季節(jié)。這個季節(jié)游客極少。潔白的大雪覆蓋了雄偉的山體和森林，讓一切景物都顯得非常純凈，恍如仙境。洛基山的很多湖泊附近有溫泉流淌，哪怕在零下四十度的極寒天氣也常常能找到一些沒有全部凍結(jié)的水面，使得我們能夠拍攝到冰天雪地里的倒影奇觀。在地面的景物附近，特別是湖邊或河邊，更會有各種迷人的冰晶和積雪，它們每天都在不斷地變化，每天都能拍到不可重復(fù)的奇景。而凝固在冰泡湖上冰層里那些神奇的冰泡，更是全世界風(fēng)光攝影人的夢想拍攝題材。

《荒蕪之美，之十》肯尼亞馬迦迪湖在坦桑尼亞和肯恩亞交界處阿魯沙（Arusha）地區(qū)，有幾個這個星球上最奇特的鹽堿湖，如坦桑尼亞的納純湖和肯尼亞的馬迦迪湖。

《森林之舞》美國俄勒岡

《清澈》攝于加拿大洛基山脈

《午夜邂逅》美國懷俄明州黃石國家公園黃石國家公園擁有全世界最著名的地?zé)峋坝^和全世界大多數(shù)間歇泉，吸引了來自全世界的無數(shù)游客。可是，極少有人能有幸目睹璀璨星空下的溫泉噴發(fā)。

Q：景深合成這一拍攝技法越來越流行，您認(rèn)為在哪些情況下應(yīng)該使用景深合成呢？

A：景深合成可能是目前風(fēng)光攝影界最重要的新技術(shù)之一。它讓我們能拍攝到很多以前沒法拍下的場景。在下面幾個情況下景深合成最有用：1.用中長焦鏡頭拍攝中近景（比如幾米到十幾米外的場景）小品的時候，由于長焦鏡頭在這樣的對焦距離上景深極淺，這時候通常很難用單張曝光實現(xiàn)全景深。景深合成幾乎是必須。2.拍攝夜景（星空或北極光）一般需要大光圈。如果前景離鏡頭比較近，那么也需要景深合成。3.當(dāng)代風(fēng)光攝影師喜歡挑戰(zhàn)極限，讓前景距離鏡頭極近，創(chuàng)造出一種非常不同常規(guī)視角的效果，沒有景深合成技術(shù)不太可能做到這一點(diǎn)。

Q：能否分享一些風(fēng)光攝影的后期思路？

A：在進(jìn)行后期調(diào)整的時候，一定要注意不能讓結(jié)果違背自然規(guī)律。我見過太多水面倒影比實景更明亮的照片，而這在自然界是不可能出現(xiàn)的。同樣，當(dāng)我們面對太陽方向 （比如日落時面對西方）的時候，地面不可能比天空更亮，可是這樣的錯誤很多人（包括一些專業(yè)攝影師）都會常犯。當(dāng)然這個問題不只限于采用后期合成技術(shù)的照片。在那些用漸變灰濾鏡拍攝的照片里這也是最常見的錯誤。

西方諺語說“魔鬼在細(xì)節(jié)中”。換句話說，細(xì)節(jié)決定成敗。一張還算不錯的照片和一張偉大作品之間的區(qū)別，常常就是對細(xì)節(jié)處理的不同。事實上，在幾乎所有的藝術(shù)領(lǐng)域都是如此。

大部分人都能輕易看出初學(xué)者和專業(yè)人員在水平上的巨大差別。但一個不錯的專業(yè)選手和一個頂級的藝術(shù)大師，除了在創(chuàng)意思維上的差距外，他們在作品制作、技巧、效果和流程上的差別往往就反映在這些細(xì)微之處。這里的關(guān)鍵不是技術(shù)，真正的難點(diǎn)在于最終效果取決于作者的藝術(shù)眼光。因為我們需要知道畫面中哪些地方應(yīng)該更暗點(diǎn)、更飽和點(diǎn)，哪些地方應(yīng)該更亮點(diǎn)、更清淡些。

《凝固的波濤》意大利多洛美蒂山區(qū) 意大利的多洛美蒂山區(qū)有很多全世界最俊美的山峰。圖中為著名的刀鋒山，非常陡峭，如同石刻的巨浪凝固在空中。

《魔界之地》冰島高地冰島真正奇幻的地方，其實是連絕大多數(shù)本地人都沒去過的冰島中部高地。這是一片4萬平方公里的無人區(qū)，蘊(yùn)藏著無數(shù)的冰川、河流、地?zé)釃娙突鹕娇凇?/p>

《荒蕪之美，之二》坦桑尼亞納純湖熱帶地區(qū)的高蒸發(fā)量使得湖水里的碳酸鈉含量極高。由于湖水的堿性接近火堿溶液（pH值大于12），這些看似美麗的湖泊也是絕大多數(shù)生物的墳地，極少有物種能在其中生存。可是有一種美麗的鳥——小紅鸛（又名小火烈鳥），卻把這些劇毒的湖泊當(dāng)成自己的家園。全世界75%的小火烈鳥都在納純湖聚集，數(shù)量高達(dá)兩百多萬只，形成世界上最大的鳥群。

《絕世之美》美國內(nèi)華達(dá)州沙漠這大概是全世界最美麗，也是最神秘的噴泉。她藏身于美國內(nèi)華達(dá)沙漠深處的一個私人牧場里，因為幾十年前打井的時候意外碰到地下熱泉而形成。五彩斑斕的礦物質(zhì)以及嗜溫苔蘚給了她無窮無盡的微妙色彩。多年來她一直是一個神奇的傳說。

《心之隧道》美國俄勒岡海岸站在這個隱秘的太平洋海邊的巖洞之中，我看到的是一個巨大的心。貝殼和海星在石壁上頑強(qiáng)地生長。隧洞之外，火紅的晚霞在天際盡情地輝煌。

《夏夜》美國西部

《別有洞天》美國華盛頓州奧林匹克國家公園落日時分，我站在這個洞口，一波波海浪不斷向我撲來。我的全身濕透，相機(jī)被海水不斷澆濕，但我毫不動搖，直到拍攝到心中理想的作品。

《金蛇狂舞》冰島在冰島南部海岸邊的純黑沙灘上，河流蜿蜒曲折的曲線優(yōu)美無比?？拷Ｃ婧涌诘乃?，把極其豐富而微妙的色彩和紋理獻(xiàn)給觀者，藍(lán)色海面上白色的浪花，如同一道道蕾絲花邊，裝飾著這些婀娜多姿的彩色河流。