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    陶瓷新彩意境營造散談

    2020-03-20 09:59范麗青
    江蘇陶瓷 2020年1期

    摘 ?要 ?寓意于景,情景交融,達(dá)到情感的寄托,意境是中國古典美學(xué)關(guān)注的核心,是藝術(shù)中一個(gè)重要的傳統(tǒng)美學(xué)概念。瓷上繪畫新彩作品具有濃郁的傳統(tǒng)美學(xué),其意境是借陶瓷“器”這一載體達(dá)無形之“道”,陶瓷新彩從素靜、平淡的文人意境,從虛緲、空靈的禪境,從獨(dú)具肌理的自然之境最終達(dá)到傳統(tǒng)審美意境的營造。

    關(guān)鍵詞 ?文人意境;禪境;自然之境

    0 ?引 ?言

    中國陶瓷藝術(shù)具有上千年的歷史,各時(shí)期的裝飾風(fēng)格迥然不同,宋瓷素雅潔凈、元青花的青白相映、明清的濃艷多姿都在歷史舞臺上熠熠生輝。瓷上繪畫代表形式——新彩,在19世紀(jì)末從西方傳入中國,在一百年的歷史中迎合中國的審美,吸收濃郁的傳統(tǒng)美學(xué)而不斷地發(fā)揚(yáng)光大。陶瓷的裝飾藝術(shù)表達(dá)同樣源自于客觀萬物,結(jié)合實(shí)的形象、虛的聯(lián)想,讓人見其物想其意,營造能寄情的“意境”。

    “意境”在《辭?!分姓Z為:“文藝作品中所描繪的生活圖景和表現(xiàn)的思想感情融合而形成的一種藝術(shù)境界。能使讀者通過想象和聯(lián)想如身入其境,在思想感情上受到感染?!蓖醪g的《詩格》有語:“詩有三境。一曰物境。二曰情境。三曰意境。……意境三。亦張之于意,而思之于心,則得其真矣?!彼囆g(shù)與文學(xué)相通,畫與詩相近,可見“意境”在詩中、畫中的重要地位。寓意于景,情景交融,達(dá)到情感的寄托,意境是中國古典美學(xué)關(guān)注的核心,是藝術(shù)中一個(gè)重要的傳統(tǒng)美學(xué)概念。

    陶瓷新彩作為陶瓷藝術(shù)品最為廣泛的裝飾媒介,其色彩、風(fēng)格、表現(xiàn)豐富暢達(dá)。陶瓷新彩意境創(chuàng)作正是借陶瓷“器”這一載體呈現(xiàn)獨(dú)特的文化品格而達(dá)無形之“道”,充分營造陶藝作品的藝術(shù)意境,提高其藝術(shù)價(jià)值。這也正合語本《易·繫辭上》所述:“形而上者謂之道,形而下者謂之器?!苯杼沾蛇@一有形之器達(dá)無形之道是陶瓷藝術(shù)的高層次境界。

    陶瓷新彩風(fēng)格多變,既可繪傳統(tǒng)國畫之風(fēng)格,也可作油畫之韻味,亦可畫現(xiàn)代裝飾畫,色彩豐富,宜濃宜淡。因新彩的易于把握,表現(xiàn)方式又極為豐富,其成為當(dāng)下很多畫家走近陶瓷藝術(shù)最便捷的一種表現(xiàn)形式。陶瓷新彩雖然能表現(xiàn)出厚重、富麗的油畫效果,但國畫特質(zhì)更為濃郁。因此在現(xiàn)代陶瓷新彩創(chuàng)作中,更多的藝術(shù)家都在追求營造具有國畫意境、具有文人心境、具有一定裝飾韻味的畫面意境。

    現(xiàn)代陶瓷新彩在中國本土的人文、審美滋養(yǎng)下,其意境的營造與中國傳統(tǒng)美學(xué)、儒道思想有著密切的聯(lián)系。

    1 ?素靜、平淡的文人意境

    新彩以瓷作底、以色作畫、以油調(diào)色,材料看似與紙、墨相去甚遠(yuǎn)。但油色的流動(dòng)、暈化卻極似水墨的暈化,此特點(diǎn)恰恰如同中國畫一般。陶瓷新彩作品結(jié)合人文意境的用色,單純、簡素,或清新如藍(lán),或淡墨如空,很容易營造出如詩如畫的素靜、平淡的中國畫般的人文意境。

    實(shí)用與裝飾于一體的陶瓷作為生活中必不可少的物件,在生活中扮演營造生活氛圍的角色,它是體現(xiàn)主人品位的工藝品。在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,浮燥、功利的當(dāng)下,人們向往“淡是一種心靈味覺,淡里自有佳境”的靜謐生活。蘇東坡云:“凡字少,少小時(shí)須令氣象崢嶸,采色絢爛,漸老漸熟,乃造平淡,其實(shí)不是平淡,絢爛之極也。”絢爛之后歸于平淡,而至極的陶瓷新彩作品能更好地、更符合如今“詩和遠(yuǎn)方”的期盼。在陶瓷新彩裝飾作品中基于個(gè)體生命之美,表現(xiàn)有無相生、虛實(shí)相濟(jì)、去繁就簡的美,營造出素靜、平淡的文人意境,使之更好地為生活服務(wù)。

    中國工藝美術(shù)大師嵇錫貴的新彩作品“海棠春曉”(見圖1)用柔和的色調(diào)、溫潤的粉色表現(xiàn)春花繁茂的曉春時(shí)節(jié),素潔、雅逸。畫面單純但不簡單,星星點(diǎn)點(diǎn)的墨葉點(diǎn)綴于恬淡的海棠花簇中,休憩于樹枝上回望的一對鳥兒似在等待同伴的到來,又似在享受春風(fēng)拂面的愜意,營造出了使觀者如置身與其中的意境。以無我之風(fēng)表達(dá)出了春的恬靜自然,正如蘇東坡云“乃造平淡,絢爛之極也”,這正是藝術(shù)表現(xiàn)的頂峰之象。

    荷花天生麗質(zhì),自古以來就為文人墨客所喜愛,歷代畫家也對荷花情有獨(dú)鐘。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的張亞林教授瓷板畫“蓮漪”(見圖2)用筆工整細(xì)致,敷色淡雅清新,層層渲染,細(xì)節(jié)明澈入微,營造出了脫俗的意境美。張教授以寫境、造境相融,繪畫出了和諧的靜態(tài)美,用單純、純粹,追求靜的美感和意境展現(xiàn)了無我之境。她的作品常常通過月朗風(fēng)清、典淡雅致的畫風(fēng)傳達(dá)出一種自然之美,在悠然靜美、和諧統(tǒng)一的風(fēng)格中抒發(fā)出生活之趣與人生之理。

    陶瓷為用而生、為美而活,具有素凈、平淡的人文意境的陶瓷藝術(shù)作品入室如蘭,能很好地為我們營造出雅靜的生活環(huán)境。

    2 ?虛緲、空靈之禪境

    清代畫論家華琳在其論著《南宗抉秘》中提到:“白,即是紙素之白。凡山石之陽面處,石坡之平面處,及畫外之水、天空闊處,云物空明處……,以之作天、作水……皆是此白。夫此白本筆墨所不及,能令為畫中之白,并非紙素之白,乃為有情,否則畫無生趣矣。……亦即畫外之畫也……”。這道出了“白”在畫面中的作用,對意境“生趣”營造的作用。

    景德鎮(zhèn)制作的瓷器有“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的美稱。在如玉的白瓷上作畫,過滿將蓋其美,如何運(yùn)用其白營造美境?我們從禪宗 “心”與“悟”中為陶瓷藝術(shù)家創(chuàng)作作品時(shí)尋求空白意境提供了強(qiáng)有力的理論支持。留白給人“悟”的留處,將觀畫者引向通往內(nèi)心、精神境界的路,以達(dá)“象外之象”。

    在瓷上作畫,充分留白,一為展示瓷自身的凈白之美,二可凸現(xiàn)空靈禪境之美。繪畫構(gòu)圖中借“白”表現(xiàn)天空、云霞、霧氣、水色等實(shí)景的若有若無,更能營造出虛無縹緲的空靈的禪境。在無畫之處也能表現(xiàn)出煙云飄動(dòng)、水流潺潺的美妙之境,展現(xiàn)對自然向往,對田園回歸,對寧靜尋覓的一種心境;更能引出觀者對“白”處的無限遐想,這與西畫的寫實(shí)風(fēng)的“一覽無余”正好完全相反。陶瓷新彩繪畫中的“白”使不同觀者因“心”的不同而賞到不同的景,“畫外之音”的妙用也正在于此。

    繪畫藝術(shù)是對人生態(tài)度、審美取向的一種展示,借空白之處創(chuàng)造出美妙的藝術(shù)境界,來表達(dá)內(nèi)心對美的一種神往,這也是很多藝術(shù)家所追求的??瞻滓饩骋蚱浜喖s、雅致會(huì)給人帶來不一樣的視覺享受,陶瓷繪畫中的留白亦是如此。陶瓷的玉白之色,因虛渺的淡色之繪顯得更具內(nèi)容、更具神韻。瓷盤作品“聽風(fēng)”(見圖3)畫面下方留空,但因有水波相引,知其是水。而上空則采用的是留“白”處理,留給觀者自由的空間,給人以無盡的想象:可以是空無一物的天空,任風(fēng)吹過;可以是云霧遮處的山間,期待風(fēng)吹后的景致;也可以是靜水無痕,唯一屋、一橋、一山、一水、一樹相伴。

    繪者借空白營造出虛緲、空靈的禪境,更借空靈讓觀者用自我的心境與畫境去連接,使繪者借畫這一媒介與觀者有了不同的對話方式,這也是現(xiàn)代陶瓷新彩意境的一種營造之妙。

    3 ?獨(dú)具肌理的自然之境

    陶瓷新彩顏料用樟腦油調(diào)制,在光潔的瓷器釉面上進(jìn)行彩繪,其肌理的豐富性表現(xiàn)獨(dú)特而富有魅力,利用此特點(diǎn)能營造出質(zhì)樸、靈動(dòng)、獨(dú)具肌理感的自然之境,也是現(xiàn)代新彩意境營造的一種絕妙途徑。

    莊子曰:原天地之美而達(dá)萬物。道家欣賞事物與生俱來,不加人為的本然狀態(tài),以自然為美,以悟得自然之道為人生至高追求。在現(xiàn)代美學(xué)中,反對單純地再現(xiàn)物象,倡導(dǎo)借“象”抒“心”。要借“象”需先取之自然,花草樹木、山川河流都有內(nèi)在規(guī)律。正如清代方士庶在《天慵庵隨筆》中說:“山川草木,造化自然,此實(shí)景也。因心造境,以手運(yùn)心,此虛景也?!比≈匀蝗谟趦?nèi)心展示自己的作品是很多藝術(shù)家的追求。

    陶瓷新彩繪畫中常借山水、草木入畫,珍惜生活、自然中最容易忽略的自然美,表達(dá)心性,從而達(dá)到追求美好的意境畫面。陶瓷新彩中利用其特有的肌理來表現(xiàn)朦朧飄渺的山水、樹木,借“大象無形”使對象在抽象、隨意中產(chǎn)生真實(shí)感,產(chǎn)生意會(huì)感。同時(shí)借肌理和偶然性增加畫面的生動(dòng)性,視覺的豐富性使作品傳情達(dá)意,猶如雨后淋漓的黛山,猶如霧中的美景。更借這種特殊的視覺肌理,立于真實(shí)山水,卻又強(qiáng)調(diào)精神世界的物化,在象征與聯(lián)想中尋找內(nèi)心深處的共情,從而達(dá)到特有的“似真似幻、亦真亦假”的畫面效果。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)郭文連教授的陶瓷彩繪作品“小伙伴”(見圖4)背景中的樹木用了肌理制作的方法,樹木表皮的那種渾厚、粗重表現(xiàn)得淋漓盡致,在此同時(shí)更呈現(xiàn)出了霧靄樹林的空間,更展現(xiàn)出了如夢如幻,又不失蒼勁自然的畫面氣勢。

    本人的瓷盤作品“悠”(見圖5)借陶瓷新彩無窮多變的肌理與自然界的肌理美感相繪、相融,產(chǎn)生似是而非的意象山水之鏡??瓷缴耢o,觀海心闊。自然中的一切是美的、無窮無盡的源泉,是創(chuàng)作用之不竭的素材。借自然融內(nèi)心而營造新彩繪畫的意境,正是面對生活與大千世界的一種藝術(shù)觀,更是對平淡、素雅、空靈的傳統(tǒng)美學(xué)的一種崇敬。

    借自然之景,用“自然”之法,結(jié)合偶得的肌理效果表現(xiàn)出的自然之境,為陶瓷新彩的營造提供了一種極美的形式。

    4 ?結(jié) ?語

    陶瓷新彩的繪畫意境營造形式多樣,如何融瓷之美而更好地起到裝飾、提升瓷的美,而不是毀瓷的美,意境的營造作用其功不可沒?!把杂斜M而意無窮”,而“境”生于“象”,但高于“象”,是對“象”在多維度的一種延伸,充分地營造好陶瓷新彩的意境,將為陶瓷新彩藝術(shù)增色添輝。

    抒胸中之情思、在景中傾注境,借景達(dá)情,充滿“意境”的陶瓷藝術(shù)作品才能打動(dòng)人心。作者心靈深處的“境”通過現(xiàn)代新彩的表現(xiàn)引發(fā)欣賞者的思緒和遐想,自然界、生活、繪畫者心境交織,繪畫者與觀畫者達(dá)成各自心中的“意境”。如是的陶瓷藝術(shù)作品才能到達(dá)“人心彼岸”,走出更好的陶瓷藝術(shù)之路。

    參 考 文 獻(xiàn)

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