蕪湖鐵畫的發(fā)展困境與創(chuàng)新形式

楊濤

內(nèi)容提要：蕪湖鐵畫作為地方的傳統(tǒng)工藝美術(shù)，其在發(fā)展過程中必然具有一定的局限性。要讓鐵畫藝術(shù)在經(jīng)濟全球化、市場化的今天保持良好的發(fā)展態(tài)勢，藝術(shù)家需要巧妙利用好鐵的材料屬性，選擇適合鐵畫鍛制的題材和圖式，在多元的文化視角下拓展鐵畫表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：蕪湖鐵畫;材料;題材;藝術(shù)家

蕪湖鐵畫原名“鐵花”，是發(fā)源于明末清初的一門傳統(tǒng)民間藝術(shù)，是中國極具地方文化特色的工藝品。清代早期，蕪湖的鐵匠已經(jīng)在吊燈、屏風(fēng)、漏窗上打造出具有一定故事情節(jié)的吉祥圖案，如“鴛鴦戲水”“八仙過?！薄皻q寒三友”“梅蘭竹菊”等題材。此時鐵花不再是單純的生活用器，已經(jīng)成為具有一定觀賞價值的器物裝飾畫，但尚未形成真正意義上的鐵畫。直到湯天池將國畫的筆法、意境融入鐵畫之中，從其存世作品《四季花鳥》（現(xiàn)藏北京故宮博物院）中可見一斑。清代梁同書在《鐵畫歌》中寫道：“石炭千年鬼斧截，陽爐夜鍛飛星裂。誰教幻作繞指柔，巧奪江南鉤鎖筆?；ㄖ︽鼓然ㄨ?，并州細翦生春風(fēng)。芙叢蓼穗各有態(tài)，絡(luò)絲細卷金須重。云匡扣束垂虛壁，繭紙新糊爛銀白。裝成面面光青熒，樺燼蘭煙鋪不得。豪家一笑傾金貲，曲屏十二珊瑚奇。前身定是郭鐵子，近代那數(shù)緱冶師。采繪易化丹青改，此畫錚錚長不毀?？上P錘柳下人，不見模山與范水?！逼涿枋隽藢κ徍F畫藝術(shù)的直觀感受，介紹了制作過程中使用的材料和工具，鍛制作品所呈現(xiàn)的內(nèi)容和形式。蕪湖鐵畫以錘代筆，以鐵為墨，以中國傳統(tǒng)繪畫為參照范本，經(jīng)過疊、鉚、鏨、鍛、焊、銼等多道手工技藝，鍛鐵為畫，集中國畫的構(gòu)圖、意蘊和民間剪紙、淺浮雕等藝術(shù)技法于一身，以其獨樹一幟的技藝著稱于世。

一、蕪湖鐵畫的發(fā)展困境

蕪湖鐵畫產(chǎn)生至今，畫稿基本來源于他者，無論是蕭云從、湯天池二人相互砥礪開創(chuàng)鐵畫，還是讓蕪湖鐵畫享譽國內(nèi)外的《迎客松》，都離不開畫家對創(chuàng)作作品的參與。目前市場上鐵畫可分為旅游紀念品、室內(nèi)觀賞型創(chuàng)作作品、戶外大型景觀作品，這幾類作品都是按照畫稿來進行制作的，屬于“二度創(chuàng)作”。鐵畫行業(yè)的從業(yè)者基本上沒有受過系統(tǒng)的藝術(shù)教育，基本上還是師傅帶徒弟的教育方式，雖然在傳承方面做得很好，但在創(chuàng)新方面還有待加強。

首先，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)，鐵畫的材料特性是其工藝制作抑或是藝術(shù)創(chuàng)作過程中的立身之本，充分挖掘鐵質(zhì)材料的藝術(shù)表現(xiàn)力是鐵畫藝術(shù)家進行創(chuàng)作的不二選擇。目前所見到的蕪湖鐵畫，由于受鐵質(zhì)材料性質(zhì)的制約，作品都需要做防銹處理。而受中國畫黑白效果的影響，通常鐵畫表面髹黑漆，但這在無形中破壞了鐵質(zhì)材料與生俱來的自然美感和獨特的肌理效果。從審美角度來看，那種斑斑銹跡也是鐵畫特有的藝術(shù)效果。所以，從藝術(shù)創(chuàng)作角度來說，沒能做到物盡其用。鐵畫這種處理方式有兩個方面原因。其一，大眾審美和藝術(shù)家審美之間的差別。鐵畫更多面對的是大眾市場，大眾審美決定傳統(tǒng)髹黑漆的處理方式更受大眾歡迎，銹跡斑斑的豐富效果還不能為大眾所認同。其二，材料特性決定其易腐蝕，特別是在空氣濕度比較大的南方，保存時間受限制，不得不采用防銹處理。如何在處理好鐵畫防銹的基礎(chǔ)上，利用好鐵的自然屬性是蕪湖鐵畫創(chuàng)新的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

其次，“鐵”的材料是鐵畫藝術(shù)發(fā)展過程中不可動搖的基礎(chǔ)，“畫”則是這種傳統(tǒng)工藝美術(shù)的基本形式和方向。眾所周知，蕪湖鐵畫藝術(shù)創(chuàng)作主要有中國畫山水、花鳥等傳統(tǒng)題材和現(xiàn)代的連環(huán)畫題材，也兼顧代表地方特色風(fēng)景的旅游紀念品，像安徽的迎客松、徽派建筑等。題材的老生常談讓蕪湖鐵畫顯得保守和落伍，這也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)共同面臨的問題。市場上很多所謂的創(chuàng)新鐵畫嘩眾取寵，不但丟棄了材料的特性，還丟失了中國畫的意境。這主要是因為創(chuàng)作者鍛制技藝不精，對材料認識不足，審美水平有待提高。傳統(tǒng)題材的鐵畫經(jīng)過千錘百煉，更具匠心，而且傳統(tǒng)題材仍然具備深耕的空間。如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，進一步拓展蕪湖鐵畫題材的深度和廣度，選擇適合鐵畫鍛制的好題材和新圖式是蕪湖鐵畫創(chuàng)新的重要方向。

二、蕪湖鐵畫的創(chuàng)新形式

創(chuàng)新是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的必由之路，面對當前的市場經(jīng)濟形勢，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承實屬不易，創(chuàng)新更是難上加難。如何擺脫這樣的困境，是政府、從業(yè)者和研究鐵畫藝術(shù)的高校等共同面對的問題。有了政府的支持、藝術(shù)家的參與，校企合作模式的形成，能夠讓鐵畫藝術(shù)迸發(fā)出新的火花。目前，安徽師范大學(xué)已經(jīng)成功立項并實施的國家藝術(shù)基金“蕪湖鐵畫藝術(shù)人才培養(yǎng)”項目，為鐵畫藝術(shù)注入了活力。同時，藝術(shù)家的介入使得傳統(tǒng)鐵畫創(chuàng)作產(chǎn)生出很多新的思想火花?，F(xiàn)在正在舉辦國家藝術(shù)基金“蕪湖鐵畫藝術(shù)作品巡展”，我們通過蕪湖鐵畫創(chuàng)新發(fā)展主題研討會集思廣益，圍繞如何創(chuàng)新總結(jié)了很多建設(shè)性的建議。

（一）探索材料

隨著社會的發(fā)展和科技的進步，對于鐵畫而言，鐵的材料雖有局限性，但作為承載鐵畫形象的藝術(shù)媒介，鐵的材料屬性已經(jīng)無法更改，所以需要深入挖掘其材料特性和表現(xiàn)語言的多面性，表現(xiàn)出鐵的特質(zhì)，展現(xiàn)鍛打藝術(shù)的精髓。“鐵”是一種比較活潑的金屬，純鐵是帶有銀白色金屬光澤的金屬晶體，因為鐵表面常常覆蓋著一層主要成分為黑色四氧化三鐵的保護膜，通常情況下呈灰色到灰黑，具有良好的柔韌性和延展性。常溫時，鐵在干燥的空氣里不易與氧、硫、氯等非金屬單質(zhì)起反應(yīng)，若有雜質(zhì)，在潮濕的空氣中易銹蝕;在有酸、堿或鹽的溶液存在的濕空氣中生銹更快。如何物盡其用，物盡其美？從材質(zhì)和技藝兩個方面來談。（1）從鐵的介紹中我們可以發(fā)現(xiàn)鐵本身具有銀白色，因其表面保護膜成分不同，顏色呈現(xiàn)出灰色到灰黑的漸變，而被腐蝕氧化的鐵則呈現(xiàn)棕紅色。從審美的角度來講，其變化多端的材質(zhì)美，能夠豐富鐵畫藝術(shù)視覺效果，加強鐵畫藝術(shù)表現(xiàn)力，提高鐵畫藝術(shù)品質(zhì)。（2）鐵具有良好的柔韌性和延展性，而鐵畫則是經(jīng)過千錘百煉鍛打而成，鍛打的過程亦是其藝術(shù)價值的一部分，鍛打留下的痕跡是鐵畫藝術(shù)價值的有力證明。不同的鐵畫藝人鍛打方式有所不同，造就了鐵畫不同的肌理效果。而現(xiàn)在過多地髹黑漆掩蓋了鐵畫自然的鍛打痕跡，所以保留鐵畫鍛打過程的痕跡能夠打破“鐵”的材料局限，拓展鐵畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法，豐富鐵畫的本體語言。以國家藝術(shù)基金“蕪湖鐵畫藝術(shù)人才培養(yǎng)”項目學(xué)員宋炳慧作品《天門山·太平山水圖》為例，畫中山的制作突破了傳統(tǒng)鐵畫的鍛打方式，把鐵皮鑿出坑來，做出山的肌理，然后淬火，改變了死板的造型，豐富了鐵的色彩，在肌理中尋找靈動的節(jié)奏感。這就是物盡其美。提高鐵畫藝人對材料屬性的認識，鼓勵其在進行藝術(shù)創(chuàng)作時巧妙利用材料特性表達自己的想法，獲得因不同的鍛打方式而產(chǎn)生的肌理效果。