“抖出”畫意

鐘平成

本期專家

Andrew S Gary

抽象風(fēng)格攝影師

Andrew常駐英國諾森伯蘭的鄉(xiāng)間，最擅長利用“有意相機運動”技巧拍攝充滿印象派風(fēng)格的照片。他拍攝的題材主要為自然景觀，海岸和田野是他最多拍攝的地點。

風(fēng)光攝影師們總是喜歡討論黃金時段里的景色是多么的戲劇性，不過我們本次的導(dǎo)師很不一樣，對此并沒有太多興趣。Andrew更喜歡人們叫它Andy，雖然他的照片拍攝的都是風(fēng)光，但他并不是一名風(fēng)光攝影師，而應(yīng)當(dāng)被稱為一名抽象風(fēng)格攝影師。我們與Andy相約的時間既不是清晨也不是傍晚，而是—天中陽光最足的時段，這個時段適合在沙灘上曬太陽，攝影師們會收起相機。

拍攝計劃非常簡單，用半天的時間跟隨Andy到他最常去的一些拍攝地，地點都在諾森伯蘭海岸附近。上午的時候，我們就與Andy碰面參觀他的首展，接下來我們會去往今天的第一處目的地Dunstanburgh城堡。

到達時大約是11點30分，差不多是一天中日頭最高的時候，天空晴朗少云，相信很多風(fēng)光攝影師看到這種情況都會皺起眉頭。但對于Andy來說這并不是問題，我們的課程開始了。Andy告訴我們，雖然他也會提前計劃拍攝流程和查詢天氣，但他并不會太多被各種外在情況所束縛。計劃總是趕不上變化，理性也并不能解決所有問題。當(dāng)然，Andy的拍攝風(fēng)格造就他的拍攝習(xí)慣，他能將眼前平淡的景物拍成印象派畫作般的照片。

Andy說：“通過有意相機運動拍出來的照片總有—種魔力，我最喜歡照片中那種松散的質(zhì)感，這類照片對于我來說永遠不會拍膩，一般意義上的光線不佳以及天氣不佳都對我沒有影響，反而這時我還能嘗試很多之前沒玩過的效果，拍出不錯的照片。”

靈感來自于威廉·透納的畫作，照片中拍攝的是約克的圣瑪麗修道院。

當(dāng)我們談到拍攝器材時，我們發(fā)現(xiàn)Andy和大多數(shù)攝影師也是不同的?！拔易畛Ｓ玫南鄼C依然是2012年買的尼康D700。我喜歡物盡其用，這臺相機陪伴了我很長時間，我的風(fēng)格也是通過這臺相機形成的，我對新器材沒什么需求。我手頭還有一臺用于拍視頻的佳能無反相機，不過一些照片中保留了風(fēng)景的輪廓，而在另一些照片中只剩下感覺與情感，拍攝過程就像畫家在繪制畫作。我覺得這臺相機拍出來的照片過于清晰，和我們想追求的抽象效果不符?！?p>

手動曝光模式讓Andy全面掌控相機拍攝參數(shù)。

在第一處拍攝地點，我們看到Andy單手持機，并在曝光過程中讓相機似乎是按照不受控的方式下墜。有意相機移動是一種自由度極高的技巧，說起來非常簡單：在長曝光過程中根據(jù)創(chuàng)意需要有意地移動相機讓景物呈現(xiàn)出充滿藝術(shù)感的動態(tài)模糊效果。如何移動相機100%取決于攝影師本人，難點也在于此，如何根據(jù)場景決定如何移動相機，以及如何預(yù)想拍攝效果都需要大量練習(xí)。除此之外，這項技法還有一個重要的特點就是拍攝的每張照片都是獨一無二的，因為抖動方式無法100%復(fù)制。

在拍攝完第一個場景后我們?nèi)ネ酥Z森伯蘭當(dāng)?shù)氐拿麆貰amburgh城堡。在那里很多游人都在城堡前的沙灘上游玩，對此Andy并不介意，因為在長曝光和動態(tài)模糊中游人本身也會變?yōu)槌橄蟮脑?。Andy快速地用相機拍攝了4到5張照片，他說他會將這些照片在后期中疊加到一起形成更抽象的效果。在這里，拍攝老手們可能會利用沙灘上的水塘拍攝有倒影的照片，或者利用超廣鏡頭將前景的海苔與背景的城堡結(jié)合在一起，不過Andy對這些都不感興趣，他拍攝的場景對于很多人來說肯定拍不出好照片，不過通過長曝光下的手腕一抖，雜亂的假日場景就變?yōu)榱艘粡埉嬜鳌?/p>

為了保證曝光時間充足，Andy使用了一片6擋中灰密度鏡，在使用f/8-f/11光圈和ISO100的情況下，這片濾鏡能夠?qū)⒖扉T速度延長到半秒左右。拍攝時Andy會將相機保持在手動曝光模式上，因為只有這樣他才能全面掌控相機。當(dāng)我們問Andy調(diào)整參數(shù)的依據(jù)時，Andy給了我們非常隨性的答案：“我調(diào)整參數(shù)的目的只有一個。它能拍出我想要的效果，而且我也認可這種效果，調(diào)整參數(shù)這些操作因為多年的習(xí)慣已經(jīng)變成了一種直覺?！?/p>

Andy使用的是16-35mm鏡頭，為了避免拍到天空中的高光區(qū)域，他使用了35mm端。Andy解釋道：“高光區(qū)域就會成為畫面中最明顯的部分。如果高光溢出了，這里就沒法增加任何元素了。我喜歡陰影，因為我可以繼續(xù)往上疊加不同的元素。”

單手持機的Andy用手腕劃出弧線。

抖動的藝術(shù)

Andy向我們介紹抽象照片背后的抖動技巧。

有意相機移動

（Intentional camera movement）

“最開始的時候我和其他風(fēng)光攝影師一樣，希望用長曝光的方式拍攝極簡風(fēng)格照片，大部分是黑白照片。之后我拍膩了，開始嘗試長曝光期間移動相機的方法，之后又融入了各種后期處理技巧。在一些照片中我會有意保留一些有辨識度的主體，但在另外一些照片中只會留下紋理。這種拍攝方式下抖動相機的動作就像畫家在畫布上畫畫。”

浪漫靈感

“使用有意相機移動技巧拍攝意味著你必須完全放棄了攝影記錄現(xiàn)實的功用，這個過程曾經(jīng)在繪畫歷史中也發(fā)生過，于是我希望通過研究19世紀之前印象派大師們的經(jīng)典畫作找到靈感。在眾多大師之中我最青睞也模仿最多的是威廉·透納的作品，我會有意地學(xué)習(xí)透納的用色和畫面的構(gòu)成，因為同在英國，我曾經(jīng)還會去一些透納畫過的場景，然后嘗試讓自己的照片更接近透納畫作的效果。”

Andy的拍攝方式看似隨意，但他選擇場景并不是亂選的。他傾向于具有鮮明線條的場景，比如在這里他會格外關(guān)注城堡和建筑的線條。Andy解釋說：“即使變模糊了，這些線條依然可以作為重要的引導(dǎo)線?！碑?dāng)我們達到最后一處拍攝地時，Andy移動相機的方式又與之前有很大差距。他在不同的場景中選擇不同的移動方式，有時他會用相機畫弧線，有時則是左右來回搖擺相機。要知道，移動方式上的小改變對于最終成片的影響是很大的。

雖說拍攝時的創(chuàng)意占據(jù)了主導(dǎo)地位，但這并沒有影響Andy在后期編輯過程中對照片進行更深度的加工。他總是不斷對已經(jīng)拍好的照片進行各種實驗，最終找到能夠滿足自己審美要求的效果。Andy說：“通過前后期結(jié)合的方式，創(chuàng)意可以更自由地被表達出來，這也許是讓我這么長時間都能堅持下來的重要因素?！眻D片調(diào)整時，Andy會用到Lightroom和PhotoShop以及能夠為照片添加獨特色彩風(fēng)格的預(yù)設(shè)。這些DxoNik Collection中的Analog Efex Pro預(yù)設(shè)現(xiàn)在可以在Andy的個人網(wǎng)站上找到。Andy在評價自己的拍攝風(fēng)格時說：“我的照片沒有對錯，這種拍攝方式?jīng)]有規(guī)則，如果有的話也只有一條就是要拋棄已有的攝影規(guī)則?！痹诰W(wǎng)站上，Andy寫道：“經(jīng)過多年的嘗試最終找到了自己的風(fēng)格，現(xiàn)在可以將自己的想法和知識傳達給更多的人，這讓我非常幸福。從個人角度來說，我會繼續(xù)探尋有意相機移動這種拍攝方式，去往更多的地點拍攝新照片或是教會人們這種技巧的樂趣?，F(xiàn)在我時不時會在視頻網(wǎng)站上直播自己編輯圖片的過程，以后可能會將這個內(nèi)容作為定期更新的內(nèi)容。此外，我還會開展工作坊，邀請那些希望學(xué)習(xí)這項技巧的朋友來到諾森伯蘭拍攝這里柔和的風(fēng)光，這里的海岸、建筑激發(fā)了我的靈感，相信你來到這里也能得到新的拍攝體驗?！?p>

Andy通過直方圖檢查圖片是否出現(xiàn)了高光溢出或陰影截止。

Andy的相機包

不一樣的拍攝手法需要不一樣的器材。

1尼康D700

“這臺相機是2012年買的，我用這臺相機拍過婚禮、賽馬以及現(xiàn)在全部的創(chuàng)意照片。我的風(fēng)格都是基于這臺相機形成的，雖然以現(xiàn)在的眼光來看，這臺相機有些過時，但我對此并不在意?！?/p>

2尼克爾鏡頭

Andy最常用的鏡頭是16-35mm f/4，除此之外他還有50mm f/1.8D、70-200mm f/2.8VR Ⅱ以及一支35mm f/2D。

3曼富圖ProX550B

這支八爪魚腳架配合了曼富圖460MG云臺。“現(xiàn)在我很少使用腳架了，這套組合是在十多年前購置的?！?/p>

4Think Tank

復(fù)古相機包

“我對大型的雙肩攝影包沒有興趣，我更希望器材越少越好，并且能夠快速地取用，所以選擇了這款斜肩相機包。當(dāng)然這類包也不是沒有缺點，如果我拍攝了一天，肩膀還是會疼，所以我傾向于少拿器材。除此之外我還外掛了一個鏡頭袋，這個袋子不僅能夠裝鏡頭，還能夠裝水瓶或者濾鏡?！?/p>

5B+W中灰密度鏡

“我曾經(jīng)擁有一片77mm旋入式的10擋中灰漸變鏡，并買了幾個適配環(huán)為了將它安裝到口徑不足77mm的鏡頭上。我不太明白為何人們一定要為每支鏡頭都配上相應(yīng)口徑濾鏡的行為。這片10擋濾鏡最初是為長曝光照片準備的，但后來我發(fā)現(xiàn)10擋強度太大了，對于現(xiàn)在這種拍攝手法并不合適，后來我將濾鏡換為了6擋?，F(xiàn)在，只要是光線充足我都會使用這片濾鏡。這片濾鏡在我手中絕對算得上物盡其用了?！?p>

調(diào)整揭秘：Andy分享了他神奇的后期調(diào)整手法

通過在Photoshop中進行疊加和調(diào)整后，Andy還會使用其他軟件對圖片進行進一步調(diào)色。

1圖片堆棧

“我通常會使用堆棧功能將一個地方拍到的數(shù)張照片疊加在一起，通常我會從5張開始堆棧，然后再根據(jù)效果判斷是否增加或減少圖片。使用堆棧功能比一張一張?zhí)砑痈旄∈?。?/p>

2改變色彩

“這一步的自由度非常高，既可以針對其中一張照片從色調(diào)、飽和度或者色調(diào)曲線等方面進行調(diào)整，也可以整體調(diào)整所有圖層。此外，我還會調(diào)整每個圖層的透明度，這讓調(diào)整過程又多了一個調(diào)整維度?！?/p>

3混合模式

“選擇一個圖層或者多個圖層然后改變圖層疊加模式，這種方式能夠極大地豐富最終成片的變化。此外通過移動單個圖層的位置可以制造出更有視覺沖擊力的構(gòu)圖，當(dāng)然此時仍然可以調(diào)整圖層透明度?！?/p>

4ANALOG EFEX PRO

“前面的調(diào)整都是基于PhotoShop的，當(dāng)我得到不錯的基礎(chǔ)照片后，我會打開AnalogEfex Pro，這是Nik Collection DxO軟件中的一個模塊。這里我會使用經(jīng)過多年經(jīng)驗調(diào)出來的預(yù)設(shè)對照片進行最終的潤色，你可以在我的網(wǎng)站上找到這些預(yù)設(shè)?！?/p>