彈幕語(yǔ)言的語(yǔ)法特征及其社會(huì)文化成因

閆嘉慧

摘? 要：本文以熱門綜藝《中餐廳》為語(yǔ)料來(lái)源，形成約22976字的小型語(yǔ)料庫(kù)，運(yùn)用定量和定性的分析方法對(duì)彈幕語(yǔ)言的語(yǔ)法特征進(jìn)行分析，包括碎片化、語(yǔ)法內(nèi)部結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單多樣、詞類混用與語(yǔ)序變異。在從話語(yǔ)權(quán)爭(zhēng)奪、社會(huì)認(rèn)同需求和主流文化關(guān)系三個(gè)方面探討彈幕語(yǔ)法特點(diǎn)的社會(huì)文化動(dòng)因之后對(duì)其發(fā)展前景進(jìn)行了展望。

關(guān)鍵詞：彈幕語(yǔ)言;語(yǔ)法特征;文化動(dòng)因

[中圖分類號(hào)]：H14? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-03--01

近年來(lái)，隨著彈幕技術(shù)的快速發(fā)展，彈幕語(yǔ)言也在各種視頻中表現(xiàn)得非?；钴S。本文將截取熱門綜藝《中餐廳》第三季第4期的彈幕作為語(yǔ)料，以定量和定性的方法分析彈幕語(yǔ)言的語(yǔ)法特征及其社會(huì)文化成因。

一、彈幕語(yǔ)言的語(yǔ)法特征

（一）語(yǔ)法碎片化

在對(duì)比彈幕和短評(píng)時(shí)發(fā)現(xiàn)，雖然兩者的數(shù)量相同，但字?jǐn)?shù)卻存在著很大的差異。其中彈幕3379字，僅占總字?jǐn)?shù)的14.7%。進(jìn)一步計(jì)算彈幕與短評(píng)的平均長(zhǎng)度，可以得到表1如下：

如表1所示，彈幕的平均長(zhǎng)度為16.89字，遠(yuǎn)低于普通的網(wǎng)絡(luò)短評(píng)。

人們希望以最簡(jiǎn)潔的文字、最簡(jiǎn)單的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)將最豐富的內(nèi)容、最明確的意義表達(dá)出來(lái)，而這與語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)原則要求不謀而合[1]。尤其是對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，他們希望從傳統(tǒng)語(yǔ)法束縛中掙脫出來(lái)，而作為一種特殊的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，彈幕語(yǔ)言則充分發(fā)揮了簡(jiǎn)約性。彈幕語(yǔ)言的發(fā)送具有即時(shí)性，往往是針對(duì)某一時(shí)刻的視頻內(nèi)容進(jìn)行評(píng)論，人們?cè)诎l(fā)送時(shí)面臨著時(shí)間壓力，所以不會(huì)經(jīng)過(guò)深思熟慮，有很大的隨意性。在此基礎(chǔ)上愈加突顯出了彈幕語(yǔ)言的語(yǔ)法碎片化特征。

（二）詞語(yǔ)內(nèi)部結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單多樣

與彈幕句式的碎片化一樣，彈幕詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也有著“精簡(jiǎn)”的特點(diǎn)。人類已經(jīng)進(jìn)入了大數(shù)據(jù)時(shí)代，詞云是人們處理海量信息的有效工具，利用它對(duì)收集的語(yǔ)料文本進(jìn)行分析，得到557個(gè)關(guān)鍵詞。通過(guò)對(duì)這些關(guān)鍵詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，其中的高頻詞大部分均屬于現(xiàn)代漢語(yǔ)合成詞的基本結(jié)構(gòu)形式。除此之外還有一部分彈幕詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu)難以確定，這是因?yàn)樗麄儊?lái)自某一特定句子的縮寫形式，其中一些隨意的縮寫造成詞語(yǔ)內(nèi)部結(jié)構(gòu)怪異。這些“詞語(yǔ)”充分展現(xiàn)了彈幕族追求網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言精簡(jiǎn)的心理特征。

（三）詞類混用與語(yǔ)序變異

在語(yǔ)法方面，彈幕語(yǔ)言中還有諸多詞類混用與語(yǔ)序變異的現(xiàn)象存在。以“好評(píng)小凱”中的“好評(píng)”一詞為例，其本是名詞，但在此處卻為動(dòng)詞，用作“給小凱好評(píng)”;又如，“我撤先”的常規(guī)語(yǔ)序應(yīng)為“我先撤”，但因?yàn)榉窖哉Z(yǔ)法的影響，導(dǎo)致語(yǔ)序變異的情況發(fā)生。除此之外，由于受限于時(shí)間、空間等因素，因而經(jīng)?？梢娫~類混用、搭配不當(dāng)、成分殘缺、指代不明、語(yǔ)序變異等現(xiàn)象出現(xiàn)在彈幕語(yǔ)言中。例如“日常傳說(shuō)”，“日?！北硎镜氖瞧饺绽锍Ｒ姷囊馑?，而“傳說(shuō)”則是指不常見的事物，兩者本是相對(duì)的概念，但在彈幕中被組合到了一起，這種搭配顯然會(huì)使不了解視頻內(nèi)容的人不知所云。

二、彈幕語(yǔ)法特點(diǎn)的社會(huì)文化成因

（一）新媒體時(shí)代話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪

站在語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)學(xué)層面上來(lái)說(shuō)，由掌握經(jīng)濟(jì)權(quán)利的群體控制了社會(huì)話語(yǔ)權(quán)，且其也對(duì)語(yǔ)言的發(fā)展走向起決定性作用。雖然新媒體的主要使用者為“80后”“90后”群體，但其在社會(huì)經(jīng)濟(jì)鏈中的地位均不高，屬于新生政治和文化力量。他們雖然具有豐富的想象力和創(chuàng)造力，但是缺少話語(yǔ)權(quán)。因此當(dāng)這些年輕人面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)工作和生活中的巨大壓力時(shí)，為滿足精神上放松的需求，會(huì)渴望顛覆權(quán)威，試圖用自己的語(yǔ)言符號(hào)來(lái)表達(dá)訴求，以此爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)，例如彈幕族通過(guò)改變語(yǔ)法結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言的創(chuàng)造[2]。彈幕語(yǔ)言的發(fā)送為他們提供了平臺(tái)，使他們的愿望成為了可能。

（二）使用群體的社會(huì)認(rèn)同需求

彈幕語(yǔ)言的使用群體均具有實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同和社會(huì)認(rèn)同的心理訴求。語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)學(xué)認(rèn)為，使用相同或相似語(yǔ)言類型的人，其價(jià)值觀也非常接近，正因?yàn)槿祟惞灿械内呁睦?，所以讓彈幕語(yǔ)言的凝聚能力不斷增強(qiáng)。彈幕語(yǔ)言作為新媒體時(shí)代的言語(yǔ)交際工具，使用群體要能明白彼此的意思才能彼此合作，以達(dá)到交際目的[3]。

如在作為本篇語(yǔ)料來(lái)源的《中餐廳》中，每當(dāng)黃曉明發(fā)表“霸道總裁”言論時(shí)，往往就會(huì)有網(wǎng)友通過(guò)彈幕發(fā)表自己的看法，這種情緒也會(huì)感染到其他人。通過(guò)彈幕交換信息，就好像許多知己在聊天，增加了相互對(duì)認(rèn)同的渴望。

（三）對(duì)主流文化的抵抗和融入

彈幕語(yǔ)言一方面在主流文化周圍游離，另一方面又積極靠攏于主流文化。

一方面，彈幕語(yǔ)言的使用具有自由性，彈幕族在發(fā)送彈幕的過(guò)程中并未嚴(yán)格遵守語(yǔ)法規(guī)范，這是與主流語(yǔ)言文化相違背的。但由于彈幕使用者多集中在25歲以下，雖然擁有一定的群體數(shù)量，對(duì)主流大眾的影響仍然有限。與此同時(shí)，大部分彈幕語(yǔ)言中的吐槽惡搞多是對(duì)視頻中的不合理之處予以調(diào)侃，主要是出于娛樂(lè)目的。這里“惡搞”中的“惡”并非是邪惡，其意思是“超出常規(guī)，十分夸張”。

另一方面，彈幕語(yǔ)言使用者的母語(yǔ)為漢語(yǔ)，他們還是遵循著漢語(yǔ)思維在創(chuàng)造和使用彈幕語(yǔ)。源自不同國(guó)家、不同語(yǔ)系的外語(yǔ)詞被符合漢語(yǔ)語(yǔ)法的構(gòu)詞法融入漢語(yǔ)，這在體現(xiàn)漢文化的開放性、包容性和網(wǎng)絡(luò)的互動(dòng)性、創(chuàng)造性的同時(shí)，更表現(xiàn)出彈幕語(yǔ)言向主流文化的靠攏。

參考文獻(xiàn)：

[1]張欣.中國(guó)語(yǔ)言生活狀況報(bào)告（2017）[C].北京：商務(wù)印書館.

[2]李海紅.新媒體融合背景下新媒體語(yǔ)言特點(diǎn)及傳播機(jī)制研究[J].哈爾濱師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015（6）：153-155.

[3]周舟.傳播視域下網(wǎng)絡(luò)青年亞文化——“彈幕文化”解讀[D].重慶：西南大學(xué)，2015：23-25.