音樂劇《九九艷陽天》青春版的示范性

黃莉莉

音樂劇這種在中國起步較晚的藝術(shù)品種，從誕生起就基本上決定了它的表演者和觀眾以年輕人為主。國內(nèi)最早那一批音樂劇的演員，比如劉巖、鄭棋元，至今也不過三四十歲。

音樂劇在歐美算是大眾藝術(shù)，英國倫敦西區(qū)、美國紐約百老匯每天都在大量上演著音樂劇，在一些城市的地鐵站，音樂劇的廣告占有很大比例，許多經(jīng)典作品往往會保留演出十年以上。然而在中國，熟悉它、觀看它的觀眾很少，它仍然算是小眾藝術(shù)，直到有一天，一檔音樂綜藝的熱播改變了這種現(xiàn)狀。

聲樂競演節(jié)目《聲入人心》的出現(xiàn)，使觀眾看到了一群朝氣蓬勃、年輕帥氣的男歌手，他們來自于國內(nèi)外知名音樂學(xué)府，學(xué)習(xí)歌劇和音樂劇表演，自幼打下的良好基礎(chǔ)及日復(fù)一日的專業(yè)訓(xùn)練使他們具有較強的業(yè)務(wù)能力，而優(yōu)秀的外貌條件又讓他們擁有了一大批年輕的仰慕者。這檔節(jié)目的火熱很快從電視屏幕上延伸到了劇場中，節(jié)目播出尚未結(jié)束，其成員鄭云龍等演出的音樂劇已經(jīng)出現(xiàn)一票難求的情況，其后的一年中，其他成員參演的音樂劇也都吸引了大批年輕觀眾走進劇場，開始了他們從來不曾有過的觀劇經(jīng)歷。

音樂劇作為舶來藝術(shù)品種，國內(nèi)原創(chuàng)作品最開始選擇的題材多是奇巧、玄幻以及表達當代年輕人個人生活情感的故事，舞臺表現(xiàn)形式輕松活潑，畫面或炫麗或簡約，直到《九九艷陽天》的出現(xiàn)，創(chuàng)作者與觀眾終于將視線對準了思想情感更加厚重，表現(xiàn)場面更加宏大的革命歷史題材。

《九九艷陽天》是一個老一輩人耳熟能詳?shù)墓适?，電影作品風(fēng)靡?guī)资?，稱得上是一部紅色經(jīng)典。盡管今天的年輕人對于那個久遠的年代不大了解，但是人類情感永遠相通。新四軍某部四班長李進和二妹子的愛情產(chǎn)生在彈火紛飛的年代，殘酷的戰(zhàn)爭摧毀了他們對于美好生活的追求與向往，他們的犧牲換來的是更多年輕人獲得了幸福和愛情。這樣的主題表達通過藝術(shù)的展示還是贏得了年青一代觀眾的深深理解和感動。劇場中觀眾的熱淚和久久的鼓掌歡呼聲、其后不斷發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的觀后感，為音樂劇《九九艷陽天》青春版贏得了非常好的口碑。

音樂劇《九九艷陽天》青春版劇照

音樂劇《九九艷陽天》一開始由江蘇省鎮(zhèn)江市文廣局、鎮(zhèn)江市藝術(shù)劇院創(chuàng)作，邀請著名戲劇導(dǎo)演雷國華出任總導(dǎo)演，著名音樂家印青擔當音樂總監(jiān)，青年作曲家田汨作曲。該劇在一些藝術(shù)節(jié)的活動中有很好的成績并獲得了國家藝術(shù)基金資助。后來為了增加作品的影響力，爭取更多的年輕觀眾，擴大演出市場，北京保利演出公司和華江億動公司加入并制作了這部劇的青春版。

青春版《九九艷陽天》由參加《聲入人心》獲得了很高人氣的新生代藝術(shù)家、男中音歌手賈凡飾演四班長李進，將大量喜愛他的觀眾帶進了劇場。而他精彩的表演又獲得了熱烈的反饋，形成了良性循環(huán)，爭取了更多的觀眾。他與梅花獎獲得者龔莉莉飾演的二妹子配合默契，相得益彰，產(chǎn)生了非常好的劇場效果。至今青春版《九九艷陽天》在北京、杭州、蘇州的演出，作為一部革命歷史題材的音樂劇，盡管票價偏高（一檔999 元、二擋799 元等），仍然上座率喜人，的確難得?！毒啪牌G陽天》接下來還有幾十場的巡回演出，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上的反響，應(yīng)該會保持這種好形勢。

總體上說，《九九艷陽天》是一部優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂劇作品。它所提煉的關(guān)于“人們往往只知道革命者犧牲生命，卻不知道許多革命者還曾經(jīng)犧牲過愛情，而后者有時比前者還困難”的主題也是能得到今天觀眾共鳴。戲劇情節(jié)從李進救了二妹子，兩人互生情愫開始，到指導(dǎo)員說服了李進放棄了個人情感、以解放更多勞苦大眾為己任，告別二妹子投入更艱苦的戰(zhàn)爭，直至解放戰(zhàn)爭的渡江戰(zhàn)役中李進與支前的二妹子重逢，卻雙雙犧牲在即將取得全國勝利的黎明之前，他們的動人愛情和崇高的獻身精神形成了這部作品較高的思想境界，而青春的生命和真誠情感的毀滅不禁讓人深深痛心。劇本寫出了愛情新生的喜悅和生命被剝奪的慘痛，年輕的觀眾感同身受，理解了那種美麗的青春理想以及他們犧牲的東西有多么可貴，他們換來的今天的新生活有多么幸福。從這一點說，《九九艷陽天》以她的思想立意和藝術(shù)追求在中國原創(chuàng)音樂劇中獨樹一幟，應(yīng)該有較高的地位。

但也要指出的是，《九九艷陽天》劇本仍然存在許多不足，文學(xué)性不夠強，有些粗糙，特別是前半部情節(jié)銜接不夠細致流暢。雖然音樂劇劇本要求更加簡潔，但是必要的轉(zhuǎn)折鋪墊還是要寫出來，比如非常重要的部分——指導(dǎo)員說服李進暫時放棄個人情感，投身于更加遠大的革命事業(yè)中去時，對于李進的心理描寫是不夠的，他的轉(zhuǎn)變沒有層次，僅僅靠革命隊伍的紀律性，是缺乏更多的情感共鳴的。新四軍小戰(zhàn)士馬小寶自幼與家人失散，巧遇同名的弟弟和被敵人殺害的二妹子，他們從此情同親生，彼此愛護。這一情節(jié)的初始也交代得不夠清晰，容易讓觀眾產(chǎn)生誤會。前半部有的臺詞不夠自然，使演員的表演有一點障礙。還有一些唱詞仍需錘煉。

《九九艷陽天》的音樂創(chuàng)作相當成功，它一方面化用了原電影作品中的主題曲，同時根據(jù)劇情發(fā)展和地域特色創(chuàng)作了大量好聽的新唱段，尤其是抒情唱段。比如廣受年輕觀眾稱贊的《槐花香》《蠶豆花》《給你曙光，給你艷陽》，非常優(yōu)美動人。而作曲者為劇中大量舞蹈場面創(chuàng)作的音樂，也是既有輕快細膩的江南民歌特色的小調(diào)，也有恢弘壯烈的史詩般的交響。如果說還有什么不滿足，那就是劇中敘事性唱段還可以再追求一點詩意，不要太直白。

我不很了解《九九艷陽天》的創(chuàng)作演出單位鎮(zhèn)江藝術(shù)劇院的情況，但根據(jù)舞臺演出陣容判斷，可能是以歌舞團為班底的。這個作品的舞蹈編排和表演都是精彩的，無論是表現(xiàn)軍民魚水情的補衣舞還是后面整場的渡江作戰(zhàn)舞，輕巧柔美與剛毅勇武兼濟，尤其是張振表演的獨舞以及李進和二妹子犧牲后意象中的雙人舞，都是值得稱贊的高水平舞段。但是在戲劇表演部分，整體看就不夠自如。目前的《九九艷陽天》戲劇與歌舞的交融還沒有那么密切，從舞臺呈現(xiàn)上看，前半部偏于情節(jié)敘述，后半部偏于歌舞呈現(xiàn)。而恰恰劇本的前半部有些薄弱，一部分演員的戲劇表演也沒有那么準確，才使得本劇的瑕疵比較多地集中在前半部。到后半部的歌舞場面就有了震撼人心的效果，也充分展現(xiàn)了音樂劇的魅力。

音樂劇《九九艷陽天》青春版劇照

新四軍四班長李進（后成長為解放軍某部連長），是支撐《九九艷陽天》的絕對核心人物，這個人物是否立得住，將是整部作品成敗的關(guān)鍵，也是革命歷史題材音樂劇能否在演出市場上贏得一席之地的關(guān)鍵。這個角色的完成難度也是非常高的——大量唱段加舞蹈加戲劇表演，他在場上表演的時間達到了全劇的80%以上，并且大多是很吃重的歌舞表演。《九九艷陽天》青春版選擇了賈凡來飾演這個角色，可以說是一個非常正確的選擇。賈凡是以全A 成績畢業(yè)于世界頂尖音樂學(xué)府茱莉亞音樂學(xué)院歌劇專業(yè)的研究生及波蘭卡托維茨音樂學(xué)院在讀博士生。他有精湛的演唱技巧、高大的身材、出色的外貌以及比較好的文化修養(yǎng)，對于音樂作品有很深入的理解能力，由于參加了湖南衛(wèi)視《聲入人心》而獲得了眾多的忠實觀眾。這些，都使音樂劇《九九艷陽天》青春版擁有成功保證。他對于作品的解讀是相當準確的，他曾寫過自己揣摩人物的心理歷程：“第一次聽說要出演《九九艷陽天》的時候心里在想，這樣一首膾炙人口的民歌是屬于上一個時代的作品。四班長李進的角色在我心里可能和大多數(shù)我的同齡人是一樣的，沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的我們好像對于這樣一個角色，這樣一個故事更多的是‘陌生’，當我一遍一遍審視劇本，審視人物關(guān)系，把自己試著融入到角色當中去的時候，我忽然發(fā)現(xiàn)，四班長他其實是個有血有肉的人。原來這部劇表達的不過就是一個字——‘情’：二妹子和四班長的愛情，馬小寶和四班長的親情，戰(zhàn)士們和鄉(xiāng)親們的魚水情，還有四萬萬同胞的家國情，每一個情都是那么真，那么濃。想想當時的年代，‘十八歲的哥哥坐在樹下'，他們不也是一群孩子么？他們不是也是和我們一樣的年齡么？他們也在戰(zhàn)爭的年代憧憬著愛情和希望！其實和現(xiàn)在的我們毫無區(qū)別！不一樣的，可能就是沒有他們的犧牲沒有他們的戰(zhàn)斗，就不會有現(xiàn)在我們的‘距離感’。印象中一部戰(zhàn)爭的劇目更多的可能展示的是槍、炮、子彈這些致命的武器，而《九九艷陽天》對我來說最震撼的是那些‘花’，從‘槐花香’到‘蠶豆花’，花在戰(zhàn)爭年代顯得那么脆弱那么柔美，但是這兩種花卻意外地貫穿了整部劇目！槐花一樣的二妹子，蠶豆花一樣的馬小寶。他們是人也是花，并不嬌艷，卻香的那么迷人。”有了這樣的認識，賈凡將李進塑造成一個淳樸熱情的年輕戰(zhàn)士，他對于愛情、對于生活的向往是非常樸素的，和我們今天的年輕人一樣，是那么合于情理，讓人有共鳴。而他和二妹子理解了軍人的使命，理解了戰(zhàn)爭的意義，舍棄了個人情感，投身于抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭，最后為了人民的利益犧牲了自己的生命，他們的所有行為就是合乎邏輯的、讓人深深敬佩并為之深深感動的。

賈凡的歌唱水平毋庸置疑，他出身音樂世家，基本功扎實，聲音醇厚，氣息綿長，在世界頂尖學(xué)府的學(xué)習(xí)讓他掌握了更多的技巧能夠精準傳達出人物在不同情境下的心理和情感，而他超群的共情能力又使他與角色融為一體，聲情并茂的演唱令觀眾浸入其中。歌劇表演的專業(yè)素養(yǎng)也使他在人物表現(xiàn)上比較得心應(yīng)手。由于音樂劇中舞蹈部分也占有重要地位，身高一米九二的賈凡在舞蹈方面并不占有優(yōu)勢，但他克服了極大的困難，刻苦練習(xí)，還是較好地完成了任務(wù)。二妹子的飾演者龔莉莉，戲曲演員出身，相貌姣好，獲得過梅花獎，有很好的唱、演、舞的基本功，她同樣出色地塑造了二妹子這個天真也堅毅的少女形象，她與賈凡的合作很默契，劇中二人的情感令人信服，共同將青春版《九九艷陽天》的優(yōu)勢發(fā)揮出來。

音樂劇《九九艷陽天》青春版的主創(chuàng)陣容將青年觀眾吸引進了劇場，而它在藝術(shù)上的魅力又使它進一步擴大了影響，年輕人用現(xiàn)代傳播的方式表達了對這部作品的喜愛。每次公演開始前和閉幕后的劇場前廳都是一場歡樂的聚會，也成了一片鮮花的海洋。觀眾表達著他們對《九九艷陽天》的喜愛，也讓主辦方對于它的演出前景充滿了信心。

應(yīng)該說，《九九艷陽天》青春版的出現(xiàn)是一次戲劇出品方對于音樂劇市場的成功探索，這種外來的藝術(shù)品種能否表現(xiàn)更為廣泛的題材特別是革命歷史題材，怎樣的操作能夠吸引到更多的音樂劇觀眾，將這種小眾藝術(shù)發(fā)展壯大，在藝術(shù)本體方面如何做到更為精美，如何培養(yǎng)有票房號召力的音樂劇演員，這都是本劇給我們帶來的啟示。因此說，音樂劇《九九艷陽天》青春版是一部非常有示范性的優(yōu)秀作品。