旅行中拍出好照片

神山呼喚 肖南波 攝

靜夜中的布達拉宮 肖南波 攝

尋找獨特視角

2019年春節(jié)期間，我到拉薩行攝。一天傍晚，我先來到游人如織的網(wǎng)紅打卡點——藥王山觀景臺，準備拍攝布達拉宮夜景。我覺得這個機位雖說好也有視覺優(yōu)勢，卻是人流如潮，眾人皆拍，為何不換個角度，從不同側(cè)面拍出角度不同，反映新時代現(xiàn)代化的拉薩，與眾不同的布達拉宮呢？于是，我來到距藥王山西側(cè)五百米外公路的天橋上，支起腳架，調(diào)整好相機參數(shù)，以公路上來往穿梭的汽車光軌為前景，以布達拉宮后朦朧的雪山為遠景，采用慢門拍下了不一樣的拉薩和布達拉宮。旅行拍攝中，有時創(chuàng)新一下視角，換個拍攝角度，往往能拍到別具一格的照片，獨辟蹊徑更會讓人有意想不到的驚喜。

黃金時間出精品

夜空下的天路72拐 肖南波 攝

拍好照片有訣竅，日出日落莫遲到。清晨、傍晚、日出、日落半小時前后，都是出好片的極佳時間。2018年10月中旬，我們驅(qū)車川西、滇藏，一日下午來到云南德欽縣，在214國道上來回尋找拍攝梅里雪山的好位置，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)于傍晚來到飛來寺前時，我不禁眼前一亮。前面一排整齊潔白的佛塔呈現(xiàn)在眼前，遠處梅里雪山盡收眼底，一覽無余。這里前景豐滿，主體壯觀，加上天氣晴朗，次日清晨天空中還可能會有彩云飄浮，這是拍攝“日照金山”的極好位置。選好點后，當天晚間還細致查閱了天氣預(yù)報，充分做好選定器材和附件等各項準備工作。次日4：30起床，5：00即來到點位架好機器等候日出。終于如愿以償拍攝到了“祥云金山”景觀。

圣地祥云 肖南波 攝

等待造就佳作

2019年10月下旬，我和影友們再一次自駕途經(jīng)318國道來到怒江72拐。我們到達觀景臺時已近18：00，此時日照投射在天路72拐處已是一片陰影，光線暗淡，光影不佳。我當即決定等待日落，靜候星空，期待天路上出現(xiàn)夜行車輛的光軌再拍。我們架好機器，調(diào)好參數(shù)，裝好快門線，在夜黑風高和饑寒交迫中足足等待了兩個多小時，終于盼來了夜空下繁星點點和公路上徐徐移動的璀璨光軌。用多種參數(shù)和慢門曝光反復(fù)拍攝，終于獲得驚喜的效果。

珍惜弱光好機緣

一張好的弱光片應(yīng)該是質(zhì)感通透，光比均衡，色彩絢麗，細節(jié)清晰。弱光拍攝往往需要不斷嘗試，充分運用慢門曝光，才能達到理想的效果。因拍攝過程所需的時間一般較長，故拍攝前的準備工作很重要，必須帶上三腳架、備好ND鏡。拍攝日落或夜景時，都必須在日落前一小時到達現(xiàn)場，準備好拍攝器材和找尋合適的畫面前景，入黑后雖然也可以做到，但會非常麻煩而且機會稍縱即逝。拍攝星空時，則需要找一個最不受光線影響的拍攝位置，在心中想好構(gòu)圖后，下一步便是準備拍攝所需的鏡頭，來表達出你所想要的畫面。我覺得在多數(shù)情況下，一張高噪點而成像銳利的作品會比一張低噪點但成像模糊的照片更為成功。

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民俗風情尋底蘊

膜拜神山 肖南波 攝

2017年10月，在藏北阿里高原岡仁波齊神山腳下，正在轉(zhuǎn)山的藏族小伙格桑進入我的視線。手持護板一路磕著長頭的格桑年紀不大，而最引人注目的是他額頭上那塊厚厚的繭痕，這是他近二十年來磕長頭的深深印記，更是他虔誠崇佛向善的真實寫照。出于對民俗和信仰的尊重并征得格桑的同意，我在岡仁波齊雪山腳下拍下了這幅《膜拜神山》。人文攝影有不可復(fù)制性，是真實生活的紀實，自然形態(tài)的表達。在拍攝民俗風情時，特別要注重尊重民族風情、信仰和生活習俗，講述故事時要使作品突出思想性、史料性，同時還應(yīng)注意從影調(diào)與色調(diào)搭配上來表達作者的思想，拍攝出富有情感的故事和作品。

生態(tài)攝影勿打擾

戶外拍攝野生動物時，要注重樹立綠色與和諧的理念，遵循人與動物在同一地球上生存共處，須保留各自的生存、生活空間的自然法則。特別是要與野生動物保持適當距離，不能因為我們的拍攝而過多干擾到它們的正常生活。拍攝時，由于野生動物活動性強、行動快，中央十字對焦點是合焦速度最快、最準的，但不一定最合適，也可選用人工智能伺服自動對焦。當然有一臺好的相機和一只品質(zhì)優(yōu)良的鏡頭，特別是600毫米左右焦距的長焦鏡頭，往往能起到事半功倍的拍攝效果。

依依不舍 肖南波 攝

修行之路 肖南波 攝 疏密對比。

尋找對比出新意

武功山云海 肖南波 攝 冷暖對比。

在行攝中，對比技巧運用很重要。要善于發(fā)現(xiàn)事物特質(zhì)，并利用對比進行構(gòu)圖，拍出照片的趣味性和意味性。無論是影調(diào)的對比、色彩的對比、形態(tài)的對比，兩個相互對比的元素應(yīng)能夠相互加強，突出各自的表現(xiàn)力。在主與次對比上，物體在畫面位置安排時應(yīng)突出主體，在構(gòu)圖中畫面中心的事物要突出。在虛與實對比上，要通過虛托出實，如巧用虛的陰影與實的景物形成對比。在疏與密對比上，構(gòu)圖時應(yīng)注重在“密不透風，疏能跑馬”上用功。在冷暖對比上，注重在不同色溫上細微變化，可能帶來很新穎的感覺。

善用后期更添彩

在數(shù)碼攝影的時代，對照片進行后期是一個不可回避的話題。攝影后期，技術(shù)是基礎(chǔ)，思路是關(guān)鍵。后期可對畫面結(jié)構(gòu)進行調(diào)整和校正，對曝光、對比度、飽和度、色彩以及畫面元素進行調(diào)整，可進行更高級的藝術(shù)修飾。后期通過基礎(chǔ)的美感塑造，立體感的提升、質(zhì)感的強化和影調(diào)的統(tǒng)一，能更加突出個性化的表達，并融入自己的思想、風格和想象空間。后期可讓照片整體更具美感，進而使攝影作品更有藝術(shù)表現(xiàn)力。

筑巢 肖南波 攝 低飽和度主觀色調(diào)。

每一次拍攝都是頭一回。沒有一張照片可以信手拈來，沒有一幅圖片可以唾手可得。我們用眼睛發(fā)現(xiàn)，用車輪和腳步丈量，用鏡頭探尋祖國大地上旖旎醉人的風光，感人心脾的雪山、圣湖和茫茫大漠，用心來感受至真至純的民族風情，拍攝的過程亦然無時不在凈化和震撼我們的心靈。

水墨武功山 肖南波 攝 淡彩效果。