論影視配音藝術(shù)的多樣化創(chuàng)作與表達(dá)

摘? 要：我國影視行業(yè)也得到了快速發(fā)展，逐漸對(duì)影視配音藝術(shù)提高了重視程度，影視配音，既是一門藝術(shù)， 也可以說是一種技術(shù)，無論對(duì)于專業(yè)還是技巧都有著較高的要求標(biāo)準(zhǔn)。因此，本文針對(duì)于影視配音藝術(shù)的多樣化創(chuàng)作與表達(dá)進(jìn)行了詳細(xì)分析與探討。

關(guān)鍵詞：影視配音藝術(shù);藝術(shù)創(chuàng)作

一、影視配音藝術(shù)概述

影視作品中的聲音是影視藝術(shù)的重要組成部分。關(guān)于影視配音的定義有廣義和狹義兩種。廣義上說的配音包括人聲、配樂、音效的影視聲音創(chuàng)作，狹義上說的配音指的是配音員、演員為影視劇作品或廣播作品中的角色進(jìn)行配音創(chuàng)作的行為。而本文主要討論的配音是狹義上的配音，如何運(yùn)用配音塑造角色的聲音形象和多元的藝術(shù)化表達(dá)。

對(duì)于配音的類別進(jìn)行區(qū)分，大致可以分為影視作品和廣播作品。影視作品有電影、電視劇、紀(jì)錄片、新聞配片、廣告、電視節(jié)目片花、動(dòng)畫、游戲及游戲衍生動(dòng)畫等，廣播作品有廣播劇、廣播廣告、廣播情景劇等分類，這些類型的作品都需要配音員進(jìn)行有聲語言藝術(shù)創(chuàng)作。有聲語言是影視作品中重要的組成部分，具有串聯(lián)劇情和推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。

臺(tái)詞是影視配音藝術(shù)最主要的有聲語言。臺(tái)詞在影視劇中牽引劇情的發(fā)展、表現(xiàn)劇中的人物形象。影視劇中的臺(tái)詞不僅僅需要表現(xiàn)人物的獨(dú)白和對(duì)白，還需要表現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白和旁白;臺(tái)詞內(nèi)容的不同表現(xiàn)出的藝術(shù)效果也不同，臺(tái)詞可以傳達(dá)人物的情感、態(tài)度，表現(xiàn)情節(jié)進(jìn)展和戲劇張力，如果在譯制電影中觀眾只能聽到原臺(tái)詞、并通過字幕理解臺(tái)詞和劇情，就容易影響觀感。

二、影視配音藝術(shù)的多樣化創(chuàng)作

（一）符合劇中人物口型

配音演員在拿到劇本后，要先觀看原片演員的表演，揣摩演員在表演時(shí)的狀態(tài)，把握節(jié)奏，然后調(diào)整自己狀態(tài)，調(diào)整符合劇中人物口型，要去把握原片演員在表演過程中變化的語言節(jié)奏。這種變化是隨著劇情矛盾沖突而產(chǎn)生心理上的變化，進(jìn)而推動(dòng)語言節(jié)奏的變化。例如：以經(jīng)典作品《聰明的一休》為例，劇中的人物都是通過配音來展現(xiàn)出的，雖然配音的語言是日語，但卻可以和劇中人物對(duì)上口型，堪稱為完美銜接，成為了我們一代人的記憶。

（二）符合劇中人物的性格特點(diǎn)

對(duì)于影視配音演員來說，必須要充分結(jié)合影視作品中人物的性格特點(diǎn)，不能隨意的自我發(fā)揮。以影視作品《冰河世紀(jì)》為例，猛犸象曼尼、樹懶希德和劍齒虎蒂亞戈，他們都有自身的性格特點(diǎn)。如：劇中的樹懶希德這個(gè)角色，這個(gè)人物聰明好學(xué)、樂于助人，但是偷懶?；?。其聲音非常的有特點(diǎn)，口齒表達(dá)不清晰，所以配音演員必須要對(duì)希德的聲音特點(diǎn)有充分的了解和掌握。希德的配音演員是哥倫比亞演員約翰.雷吉扎莫，他不僅是一名喜劇演員，還有獨(dú)特的國外口音，又憑借夸張的聲音成功為希德完成了配音。而劇中的猛犸象曼尼非常熱情善良、很穩(wěn)且重感情，而他的配音恰好比較大氣有風(fēng)范，將曼尼的性格表現(xiàn)的淋漓盡致。劍齒虎蒂亞戈作為冰河世界中的王者形象，也是劇中唯一的肉食性動(dòng)物，既兇殘又具有良好的合作精神，蒂亞戈的配音恰好符合了劇中的人物性格，幫助觀眾對(duì)劇情有一個(gè)更深入的理解。

（三） 以情緒還原角色真實(shí)性

影視劇人物配音是在符合演員表演的前提下，對(duì)角色進(jìn)行二度創(chuàng)作，需要兼顧相對(duì)應(yīng)的情緒。難過的嘆氣、高興的笑聲、哀痛的哭泣、害怕的顫抖、驚訝的呼吸等。這些聲音很大程度上還原了角色的真實(shí)性并且渲染了情緒。在《甄嬛傳》中，甄嬛與皇上的戲，一場戲是甄嬛從養(yǎng)心殿出來宣告皇上駕崩了，聲音由弱到強(qiáng)說了三遍“皇上，駕崩”，情緒一句比一句強(qiáng)，在結(jié)束后流下了兩行淚。臺(tái)詞雖短，卻表達(dá)出甄嬛歷盡磨難后的隱忍，還表達(dá)了失去昔日摯愛的痛苦。還有一場是甄嬛知曉自己不過是純?cè)屎蟮奶嫔頃r(shí)，拿著皇上寫給純?cè)屎蟮脑姽蛟诨噬厦媲?，質(zhì)問皇上：“這幾年的情愛與時(shí)光，究竟是錯(cuò)付了！”將情緒推到高處，他的配音演員季冠霖在配音時(shí)加入了大量的啜泣聲來表現(xiàn)角色內(nèi)心的苦楚。

（四）掌握好人物的音色特點(diǎn)

音色的多變，考驗(yàn)了配音演員的基本功底，包括了：將聲音融入情景的技巧、聲畫和諧技巧和聲音多變的技巧。雖然觀看劇本能夠?qū)≈腥宋锏男蜗笥谐浞值牧私?，但卻無法掌握人物的聲音特點(diǎn)，在進(jìn)行人物配音時(shí)，不能像一碗白水一樣平鋪直敘，適當(dāng)?shù)臅r(shí)候需要改變聲調(diào)和音色，以充分表達(dá)出劇中人物的性格特點(diǎn)。在這一過程中必須要將語調(diào)和語速的發(fā)音有效控制好，否則的話將會(huì)適得其反。

三、影視配音藝術(shù)的多元化表達(dá)

（一）配音藝術(shù)創(chuàng)作的整體適應(yīng)性

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該具有整體適應(yīng)性的要求。影視配音藝術(shù)創(chuàng)作要適應(yīng)時(shí)代的要求。創(chuàng)作要緊跟時(shí)代發(fā)展步伐，從前期的配音演員專業(yè)技能來說，聲音狀態(tài)的運(yùn)用把握要緊跟時(shí)代的發(fā)展。比如，廣告片的配音會(huì)隨著時(shí)代的進(jìn)步而發(fā)生改變，如果今天仍舊采用十年前的配音風(fēng)格是無法與現(xiàn)代需求接軌的。從后期的聲音制作來說，人們?cè)桨l(fā)講求音效，追求更高層次的聲音享受，后期合成的聲音呈現(xiàn)效果也要適應(yīng)時(shí)代的變革要求。

另外，影視配音藝術(shù)創(chuàng)作要與影視作品各要素之間的整體相適應(yīng)。既要與片子的內(nèi)容風(fēng)格相貼切，又要與人物的整體視覺形象相統(tǒng)一。如，一個(gè)硬漢的角色，在配音中卻用了不夠硬朗有力的聲音，那么角色將會(huì)失去光彩。同樣，合適的配音能給角色加分，比如季冠霖為《甄嬛傳》中甄嬛這一角色的配音，完美貼合了人物性格，準(zhǔn)確生動(dòng)地用聲音演繹了角色。

（二）聽覺形象如何表現(xiàn)

配音創(chuàng)作的空間是密閉的錄音間，面對(duì)屏幕和話筒;配音員的對(duì)象是銀幕空間內(nèi)所傳達(dá)出的所有信息。角色所生活的銀幕空間就是配音演員所能夠依托的空間，是配音創(chuàng)作與前期創(chuàng)作進(jìn)行溝通的主要通道。可以說這是配音創(chuàng)作與前期創(chuàng)作之間的一種潛在的合作，透過有聲的畫面，配音演員能夠感受到導(dǎo)演的意圖與手法，剪輯的方式與體現(xiàn)，可以直觀地感受到演員的創(chuàng)作、攝影師的創(chuàng)作以及作曲家的創(chuàng)作等等。

綜上所述，配音在影視作品中應(yīng)用十分重要，作為一名優(yōu)秀的配音演員，必須要全面掌握好配音的相關(guān)技巧，只有這樣才能配音出更多優(yōu)秀的影視作品。

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作者簡介：岳謝鵬，男，1995.1，漢，四川綿陽人，四川文化藝術(shù)學(xué)院播音專業(yè)助教，研究方向：播音與主持藝術(shù)