客家山歌與中原文化關系探析

姬亞楠

（河南省社會科學院，河南鄭州450002）

客家人根在中原。隨著中原客家先民大規(guī)模南遷，中原文化被帶入南方，逐步形成既體現(xiàn)中原文化特質(zhì)又獨具華南文化特色的客家地域文化，“由中原地區(qū)擴及中國南方地區(qū)的‘客家文化’，使中國北方與南方融為一體”[1]。其中，客家山歌是客家文化的典型代表。客家山歌根在中原，在大規(guī)模南遷中被完好地保存下來，并不斷發(fā)展、創(chuàng)新，形成了享譽海內(nèi)外的文化形態(tài)。

一、客家山歌與中原民歌的關系

晚清詩人黃遵憲在《送女弟》中言：“中原有舊族，遷徙名客人。過江入八閩，展轉(zhuǎn)來海濱。儉嗇唐魏風，蓋猶三代民?！盵2]29證實了客家先民由中原輾轉(zhuǎn)遷徙至贛、閩、粵各省，并完好地保存了中原地區(qū)的文化傳統(tǒng)。此外，從考古發(fā)現(xiàn)和歷代研究看來，客家的禮祀建筑、宗法禮制、銅器鐵器、服飾用品等都帶有鮮明的中原漢文化印記。

客家山歌亦不例外，它是中原文化南遷過程中，逐漸形成的珍貴的文化藝術瑰寶，“它既保留了客家祖居地——中原的文化神韻，又有華南文化的異彩”[3]279，集中體現(xiàn)了中原文化對周邊文化的影響，反映了客家人對自然環(huán)境、社會環(huán)境的認識和看法?？图蚁让竦淖婢拥刂性貐^(qū)，是中華民族文化的發(fā)祥地，遠古時期就已流行民歌。學界有研究表明：古代民歌都是山歌，早在周朝就誕生了我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》，其中十五國風共160 篇，是從各地廣泛收集篩選的民歌。到了漢朝，設立了掌管音樂的機構(gòu)“樂府”，專門收集各地民歌，稱為“樂府民歌”。這個制度一直延續(xù)至魏、晉、南北朝。從西周到西漢，民歌由四言體向五言體過渡，至東漢時期，五言體已成定型，七言體已開始興起。也就是說，客家先民在南遷之前，在他們中間就已經(jīng)流行民歌了?？图蚁让衽e家南遷之時，傍身之物唯有一口方言、一身文化，他們唱著中原民歌，正如黃遵憲在《己亥雜詩》中言：“篳路桃弧展轉(zhuǎn)遷，南來遠過一千年。方言足證中原韻，禮俗猶留三代前?！盵2]810客家先民在南遷過程中，經(jīng)受著天災、戰(zhàn)亂、傷病、饑餓等重重考驗，披荊斬棘、篳路藍縷，客家山歌自然成為客家先民艱苦生活的精神調(diào)劑品，他們以歌聲或配合艱苦的開荒勞作，或排遣內(nèi)心的苦悶，或向遠處的伙伴傳達信息。當山歌在空曠的山谷里響起時，客家人感到前所未有的輕松、愉悅?？图疑礁枧c中原文化之間的關系主要表現(xiàn)在以下三個方面。

（一）從主題內(nèi)容上看，客家山歌與中原山歌一脈相承

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，是中原民歌的代表。《詩經(jīng)》里的十五國風，是從各地采集而來的帶有地方色彩的華夏族民間歌謠，“客家山歌，被稱為有《詩經(jīng)》遺風的天籟之音，自唐代起唱出了一千多年的歷史，閩粵臺灣，湘贛川滇，都可以聽到耳熟能詳?shù)目图疑礁璧男伞盵4]?？图疑礁枧c民間歌謠一樣，通過唱的形式表達人民對勞役、兵役的痛苦與反感，表達反抗剝削壓迫的愿望，揭露統(tǒng)治階級丑惡行徑，反映婦女的婚姻與命運。如《魏風·碩鼠》運用比興的手法，將統(tǒng)治階級比作“碩鼠”，饞食著勞動人民的果實，反映了勞動人民對剝削階級的反抗和對自由幸福生活的向往?？图疑礁柚胁环趧尤嗣裥燎趧谧鞯母桧炓约皩γ篮蒙畹南蛲纭稛扛琛罚?/p>

新打窯斗肚里空，先開窯門后開窗，保佑今年炭價好，盡心打扮嫰嬌容。

燒炭阿哥系苦凄，每日上山砍樹枝，做倒炭樹入窯肚，日夜冇閑燒樹枝。

燒炭阿哥苦凄凄，五更做到日落西，入炭好比熏老鼠，出炭就會火燒須。

燒炭阿哥唔怕烏，炭子一賣錢就有，炭子運到潮州府，愛藍愛鳥盡你擄。

這首客家山歌語言樸實生動、鏗鏘有力，講述了燒炭工作的勞累與艱苦，但即使如此，勞動人民仍對未來充滿了希望，“燒炭阿哥唔怕烏，炭子一賣錢就有，炭子運到潮州府，愛藍愛鳥盡你擄”，一切的付出就變得有意義。

此外，愛情詩在《詩經(jīng)》中占有較大比重，生動地表現(xiàn)了男女間的愛慕之情，如《召南·摽有梅》表達了女子惟恐青春易逝而急于求偶的熱切心情，真摯動人?？图疑礁柙诶^承傳統(tǒng)詩歌特征與技法的基礎上，吸收了大量南方本土山歌，將兩者巧妙地融合在一起，因此，客家山歌在表現(xiàn)男女思慕之情時，既真摯自然，又大膽潑辣，如：“思想阿妹千百翻，一日唔得一日完，上晝唔得下晝過，下晝唔得日落山?！?/p>

（二）從藝術形式上看，客家山歌與中原山歌一脈相承

南朝民歌大多收錄于《樂府詩集》，曲風委婉柔美、清新自然、浪漫多情。如南朝民歌《子夜歌》：

宿昔不梳頭，絲發(fā)披兩肩。 婉伸郎膝上，何處不可憐。

自從別歡來，奩器了不開。 頭亂不敢理，粉拂生黃衣。

這首民歌感情真摯、細微動人，昔日女子長發(fā)披肩，嬌媚可人，如今別離后，梳妝盒不再打開，頭發(fā)凌亂也不去打理，任憑香粉撒落在舊衣上。精妙的描寫、細膩的鋪陳充分體現(xiàn)了南朝民歌的特點。

南朝民歌語出自然、明朗巧妙，客家山歌深受其影響，不僅繼承了漢樂府曲牌衍化生成的古韻遺風，而且隨著轉(zhuǎn)徙融合了不同地域的藝術特色，曲風不僅委婉動人，而且大膽果敢，有的山歌甚至加入歌者的人生思考，如“拈柴愛拈山布驚，唔貪好燒只貪輕，連妹愛連十七八，唔貪人貌貪后生”。在客家地區(qū)，客家人都知道將“山布驚”當柴是燃不起強烈火焰的，是不被當作燃料使用的，但歌者運用它年年發(fā)新枝的特點來比喻戀人年輕為上的戀愛觀。這首山歌感情質(zhì)樸、真誠，切合客家人樸實、勤勞的民風民俗。

（三）從表現(xiàn)手法來看，客家山歌多采用賦、比、興，這與《詩經(jīng)》的表現(xiàn)手法相似

賦、比、興作為傳統(tǒng)技藝，是自《詩經(jīng)》以來中國詩作大多采用的表現(xiàn)手法。筆者以“興”體詩為例，分析客家山歌與《詩經(jīng)》的關系，如《王風·采葛》：

彼采葛兮。 一日不見，如三月兮。

彼采蕭兮。 一日不見，如三秋兮。

彼采艾兮。 一日不見，如三歲兮。

《采葛》以“彼采葛兮”“彼采蕭兮”“彼采艾兮”起興，表達男女之間“一日不見，如隔三秋”的思念之情。在客家山歌中，有與《采葛》表達相同主題的作品，如：“龍眼脫殼眼肉圓，一日唔見似三年，三日唔曾見到妹，傷風感冒都齊全?！痹谶@首山歌中，男子因看到龍眼肉圓，想到情人不在眼前，悲從中來，咱們之間的感情是那么的深厚，“一日唔見似三年”，觸景生情、傷心難耐，于是傷風感冒都來到了身上。

中原民歌《詩經(jīng)》《樂府詩集》等反映了社會現(xiàn)實的方方面面，客家山歌亦如此，無論從主題內(nèi)容、藝術形式，還是表現(xiàn)手法，客家山歌都與中原民歌相似，表達了客家先民對勞動人民的贊美、對幸福未來的希望以及對美好愛情的向往。另一方面，對客家山歌的源流進行考證可知，“客家山歌最初的源頭是我國古代的《詩經(jīng)》，《詩經(jīng)》之后的楚辭、漢賦、樂府詩，及唐詩、宋詞、元曲，乃至南北朝至明清的大量民歌，是其形成過程中的新的源頭或干流、支流，其中大都來自中原地區(qū)、江淮地區(qū)等地方的民歌”[5]。綜上所述，客家山歌與中原文化有著密切的關系，一脈相承。

二、客家山歌凸顯中原文化的特質(zhì)

客家山歌之所以能夠較好地保存下來并得以發(fā)展乃至生生不息，究其原因在于客家山歌與中原文化有著密不可分的關系?？图疑礁柰旰玫乇４媪似淠阁w文化——中原文化的優(yōu)秀特質(zhì)，并在此基礎上不斷求新求變，形成了既具有中原文化特質(zhì)，同時兼具客家文化新鮮元素的文化樣式?！翱图疑礁韬孟褚幻骁R子，全面、深刻地反映了客家的社會歷史、時代生活和風土人情，表達了客家人的思想感情和審美心理”[3]285?？图疑礁柙谕癸@中原文化特質(zhì)方面，表現(xiàn)為以下幾方面。

（一）鄉(xiāng)土情結(jié)濃厚的勞作山歌彰顯客家先民“移墾社會”文化形態(tài)

“‘移墾社會’由客家人遷徙移民的歷史和開荒拓土的生活方式所形成，其根基深植于中原農(nóng)耕文化的原野”[6]，客家先民由中原地區(qū)遷徙至贛、閩、粵各省，即使在南遷轉(zhuǎn)移中也要堅持躬耕隴畝的傳統(tǒng)，即使在山間、丘陵中也要開疆拓土?！爸袊怨乓詠砭褪且粋€典型的農(nóng)業(yè)社會，而農(nóng)業(yè)生活的特點，在于定田而定居，世世代代生活在同一塊土地上，無天災人禍則少遷居。對于生于斯而長于斯的人，對自己的鄉(xiāng)土人物有無限的眷戀之情”[3]204。這種鄉(xiāng)土情誼古已有之，從奴隸社會“家”的觀念的形成，到封建社會“鄉(xiāng)里”“鄉(xiāng)黨”觀念的深入發(fā)展，鄉(xiāng)土情誼成為維系人與人之間感情的紐帶，成為中華民族抵抗外敵的精神支柱?？图蚁让駷槎惚軕?zhàn)亂，一次次背井離鄉(xiāng)，長途轉(zhuǎn)徙，但都不曾忘記祖先、忘記傳統(tǒng)，“在移居的時候，每家都到郊野發(fā)掘其祖先的墓地，把骸骨盛在一個所謂金罌里，由家中的男人背著，婦女則肩挑其他一切用品”[7]。每到一個新地方，客家人都要重新安葬先人，祭祀、拜祖成為客家人重要的日常生活，因此流傳了許多祭家神、寨神的祭祀歌，以及其他儀式的歌曲。如《招魂曲》：

亡魂、亡魂，終魂、終魂，生莫歡來死莫愁，且從生死問因由。

六十花甲從頭算，世上幾多白了頭？ 也有胎中就夭折，也有對歲離娘休。

青山綠山水瑩瑩，眼前不見古時人，山中也有千年樹，世上難逢百歲人。

……

鄰舍離別，日久思量。叔侄離別，無商無量。六親離別，各住村莊。朋友離別，少寫書行。父母離別，難保恩養(yǎng)。子女離別，刀割心腸。夫妻離別，拆散鴛鴦。兄弟離別，手足分張。姊妹離別，裙衩分行。子嫂（妯娌）離別，少講言章。

客家先民每一次轉(zhuǎn)徙都需重新收拾行囊，每一次轉(zhuǎn)徙都需為先人重新安葬，對亡魂的敬畏是他們專注于招魂的根源。不斷轉(zhuǎn)徙給客家人留下了深切的痛，卻更加深了客家人對家鄉(xiāng)故土的思念。因為熱愛家鄉(xiāng)故土，客家人秉持、發(fā)展了中原人的剛毅、果敢，在民族危難之時，無不表現(xiàn)出大無畏的民族氣節(jié)，不懼生死、挺身而出，表現(xiàn)出忠君報國的民族情懷。

這些客家先民經(jīng)歷千百年的向南移民生活，不斷與陌生的環(huán)境抗爭，逐漸形成了吃苦耐勞、不畏艱險、發(fā)奮進取的文化特質(zhì)?？图蚁让穸酁橹性泼?，為躲避戰(zhàn)亂逃到南方各省來做“客人”?？图胰思词惯h離故鄉(xiāng)，仍堅持民族品格，不向任何困難屈服，他們彼此肝膽相照、守望相助。客家人無論走到哪里都不忘勞作，逢山必有客，逢客必住山，他們向山地和丘陵邁進，從事著最艱苦的勞作，開墾新的土地。在長期勞作過程中，客家先民吃苦耐勞、團結(jié)互助、開拓創(chuàng)新，形成了客家人昂揚向上、積極進取的精神風貌?？图胰藷釔蹌趧樱趧趧又邢渤?。因此，產(chǎn)生了一系列悠揚動人的反映客家人工作生活的山歌，如《十二月耕田歌》《采茶歌》《伐木歌》《牧牛歌》《織布歌》《打石歌》《挑擔歌》《撐船歌》等。其中《采茶歌》有這樣唱段：

春水滴茶茶發(fā)芽，姊妹雙雙去采茶，大姊摘多妹摘少，摘多摘少愛回家。

清明摘茶正當時，摘了一皮又一皮，日里摘來夜里擦，目又睡來肚又饑。

谷雨摘茶茶葉黃，家家戶戶蒔田忙，蒔得田來茶又老，摘得茶來秧又黃。

客家人依山而居，仍不忘農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，開墾土地、辛苦忙碌，“日里摘來夜里擦，目又睡來肚又饑”，沒日沒夜、又困又餓，也不偷懶休息，只為趕上采茶的好時節(jié)。

（二）濃情蜜蜜的山間情歌彰顯客家人敢于追求浪漫愛情的精神文化形態(tài)

情歌是客家山歌的典型代表，表達了客家男女敢于追求美好愛情的愿望，傳達著青年男女之間的柔情蜜意?？图仪楦枥^承了《詩經(jīng)》中愛情詩的特點，委婉動聽、浪漫柔情?！蛾P雎》《溱洧》《靜女》《野有蔓草》《蒹葭》《擊鼓》《風雨》《柏舟》等都是《詩經(jīng)》中描寫男女之間愛情的佳作。從客家先民的遷徙史看，他們多向高山密林、人跡罕至之處挺進，人與人之間的聯(lián)系多通過唱歌，青年男女之間想要面對面交流、綿言細語來互訴衷腸則更是一件艱難的事。因此，青年男女便唱起山歌，傳達彼此間思慕、相思之情。山間情歌分為獨唱山歌和對唱山歌兩種。

獨唱山歌為一人所唱，有時隨口哼唱幾句來調(diào)劑自我心情，一般為一首歌一個主題，如《情歌》:

因為冇米割青禾，因為冇船正下河，因為冇雙來連妹，問妹有心向郎么？

若愛摘花入花園，哥愛戀妹早開言，世上只有藤纏樹，唔曾見過樹纏藤。

阿妹人品哥喜歡，心想開言口又軟，自古只有船靠岸，唔曾見過岸靠船。

阿哥斟茶雙手端，妹子心里唔敢當，哪有杖棍倒頭使？ 哪有河水流江上？

汶水過河唔知深，唔知老妹那樣心？ 萬丈深潭難打底，海底撈針真難尋。

一樹楊桃半樹紅，哥系男人膽愛雄，連妹愛哥先開口，妹子開口臉會紅。

既食妹茶領妹情，茶杯照影影照人，連茶并杯吞落肚，十分難舍妹人情。

你愛交情只管交，切莫交到半中腰，洗衫就愛長流水，曬衫就愛長竹篙。

新打戒指九連環(huán)，一個連環(huán)交九年，九九還歸八十一，還愛同妹十九年。

倒竹愛倒硬頭黃，一皮篾青一皮囊，一皮竹殼包一節(jié)，哪有一妹戀兩郎。

從字里行間可以看出，這是一首求偶的情歌。情歌中，男子正單身，“因為冇雙來連妹，問妹有心向郎么？”男子愛戀著女子，想要表達對阿妹的愛慕之情，卻又羞于開口，經(jīng)過鼓勵，男子終于鼓起勇氣表達了內(nèi)心的喜愛之情。阿妹接受了男子的求愛，并叮囑“你愛交情只管交，切莫交到半中腰”，表達了阿妹的堅貞和執(zhí)著。

再比如女子鼓勵男子大膽表白的山歌：

蓮花開在塘中間，有心采花莫怕難，有心戀妹莫膽小，要想吃酒就開壇。

妹子敢說郎敢當，青草不怕六月霜，輪船唔怕大海水，戰(zhàn)馬豈怕機關槍。

這首山歌中的女子，有心儀的對象，看到男子半信半疑，不敢上前表示愛意時，便唱起山歌鼓勵男子要大膽、主動地追求愛情，在言語之間透露了無限的智慧。

對唱山歌是一種你方唱罷、我方登臺的演唱方式，男女之間通過對唱，細訴衷情，或傳達相思、愛慕之情，或傳達提醒、警戒之意?？图夷信M情傾唱、直抒胸臆，大膽中透露著含蓄，含蓄中蘊含著智慧，如《千囑》：

女：千囑萬囑囑親哥，親哥戀妹莫戀多。 蘇木煎膏因色死，石榴斷枝因花多。

戴著笠麻莫擎遮，愛戀一伎就一伎。 一壺難裝兩樣酒，一樹難開兩樣花。

男：妹子叮囑我記掛，決心不向別人家。 愛學鳳凰成雙對，唔學黃蜂亂采花。

好花一朵滿園香，好茶一壺透心涼。 好酒一杯暈暈醉，好妹一個夠情長！

這首《千囑》表達了男子即將離開家，女子通過舉例告誡男子莫戀其他女子，如“蘇木煎膏因色死，石榴斷枝因花多”。男子亦向女子表示“愛學鳳凰成雙對，唔學黃蜂亂采花”，表達自己忠心不二。

（三）披露封建陋習的現(xiàn)實山歌表達了對中原地區(qū)劣質(zhì)文化的反思

客家文化在吸收、借鑒中原地區(qū)的優(yōu)質(zhì)文化的同時，不免受到劣質(zhì)文化的影響?？图胰擞蒙礁璧姆绞奖磉_了對中原劣質(zhì)文化的反思。

首先，批判封建陋習對勞動人民的戕害，反映了勞動人民在艱苦的環(huán)境中受到的壓迫與剝削。如《婢女嘆》：“做人婢女真苦情，日里冇閑夜冇眠，食盡幾多餿粥飯，長年著件爛衫筋?！薄舵九畤@》和《窮人嘆》通過描寫勞動人民的日常生活狀態(tài)，刻畫了勞動人民缺衣少食的悲慘生活，“食盡幾多餿粥飯，長年著件爛衫筋”，勞動人民通過山歌表達了對壓迫者和剝削者的控訴。除此之外，《長工歌》《農(nóng)民苦》等山歌都表達了相同的主題。

其次，揭露封建惡俗對婦女的殘害，表達人們對婦女悲慘命運的嘆息?！霸诳图业貐^(qū)就有聘婚娶、招贅婚、童養(yǎng)媳、等郎妹、（坐爾右甲）山娶親、冥婚以及花頓妹、換親、納妾等婚姻形式”[8]44。這些封建習俗對女子的傷害極深，黃遵憲在《山歌》中寫道：“嫁郎已嫁十三年，今日梳頭儂自憐。記得初來同食乳，同在阿婆懷里眠?！盵2]59在不公平的社會制度和殘酷的封建習俗中，年輕女子葬送了青春、斷送了夢想、犧牲了幸福。劉善群認為童養(yǎng)婚之俗可以追溯到三國以前[8]47。童養(yǎng)媳習俗是隨著客家先民南遷從中原地區(qū)帶到客家地區(qū)的風俗習慣，指的是有子嗣的家庭抱養(yǎng)別人家的女兒為兒媳，撫養(yǎng)到適齡后，與本家兒子成婚。童養(yǎng)媳從小離開親生父母，寄養(yǎng)在別人家，食不飽、穿不暖，甚至會受到謾罵、毒打。如《童養(yǎng)媳》中描述了童養(yǎng)媳悲慘的命運：

對歲離娘賣畀人，六歲打柴受苦辛，七歲落田學耕種，九歲侅擔冇時停，目汁洗面汗洗身。

做童養(yǎng)媳苦啾啾，食著冇來打罵有，三更半夜思想起，氣難平來恨難休，只怨爺哀咁糊涂。

如果說童養(yǎng)媳的生活悲慘，那么等郎妹的日子可謂苦不堪言。等郎妹是指在男家尚無子嗣之時，就從別家抱養(yǎng)女孩來作為兒媳來撫養(yǎng)，以此希望能將郎等來。較之童養(yǎng)媳，等郎妹將命運壓在一個未知數(shù)上，若有幸男家得一男孩，不管年齡相差幾何都要完婚，若“等郎”夭折，等郎妹需被迫與公雞拜堂成親，守一輩子寡；若不幸等不到郎，等郎妹的去留問題則由男方家決定，或?qū)⑵渥冑u給其他人家，或作為女兒招婿上門。客家人用山歌的形式，反映了這一婚俗陋習：

十八妹子三歲郎，夜夜要我抱上床，睡到半夜思想起，不知是兒還是郎。

十八嬌嬌三歲郎，半夜想起痛心腸，等到郎大妹又老，等到花開葉又黃。

由這首山歌可知，等郎妹在十五歲時，男家才得一子。十五歲的年齡差距致使他們之間更像母子而非夫妻。等郎妹即使等到“等郎”長大成婚，逝去的年華又怎能彌補？

此外，貞操觀對客家婦女的荼毒很深。傳統(tǒng)觀念中的貞操觀對客家文化產(chǎn)生了巨大的影響，客家婦女在貞操觀的約束下，恪守“本分”，寧愿為了一塊貞節(jié)牌坊不惜犧牲一生的幸福。如《寡婦苦》：

口渴難上嘅條崗，肚饑難過四月荒，守寡妹子難過日，鎖匙難帶家難當。

托盤冇底樣搬扛，米升冇底樣般量？ 十八妹子來守寡，塘里冇水魚難養(yǎng)。

床頭食飯床尾眠，冇人有厓咁苦情！ 日里唔敢問人嬲，夜里冇只痛腸人！

十五唔敢看月光，過年唔敢著新裝，心中有話冇人講，一生孤枕守空房。

緊想緊真緊難捱，想來想去到雞啼，怕聽人家郎喊妹，怕看堂前祖宗牌。

松樹再高冇粘天，貞節(jié)婦人冇變仙，觀音雖然得了道，還在南海受香煙。

正值花樣年華的女子卻要守寡，內(nèi)心的苦悶可想而知，“心中有話冇人講，一生孤枕守空房”。這樣的生活不是女子想要的，“唔想貞節(jié)牌坊豎，只愿嫁郎結(jié)同心”，但現(xiàn)實卻將她打入深谷，逃脫不了終生守寡的命運。

（四）哭嫁歌彰顯中原地區(qū)婚姻文化特征

哭嫁是客家文化的一種獨特形態(tài)，起源于母權(quán)制向父權(quán)制過渡時期，是女性對從夫居婚姻制度的反抗。父權(quán)制建立后，女性從統(tǒng)治地位變?yōu)楸慌鄣匚?，她們在相當長的時期內(nèi)進行了反抗，爭斗的焦點在婚姻居住制問題上[9]。女性在這場權(quán)力爭斗失敗，失去了從妻居的特權(quán)，轉(zhuǎn)向出嫁從夫居。父權(quán)社會遺留下來的出嫁從夫居的要求，使得女子必須離開原本居住的地方，遠嫁到男方居住地，內(nèi)心充滿了對父母養(yǎng)育之恩的感激、對自身不幸命運的哀傷、對逝去美好生活的緬懷以及對即將到來的新生活的迷茫。到了封建社會，女性受到政權(quán)、族權(quán)、神權(quán)、父權(quán)等壓迫，身體和精神都飽受煎熬。這種封建落后的婚姻制度，隨著客家先民的南遷帶到了客家地區(qū)，客家女子在出嫁前夕唱起哭嫁歌，通過新娘與親人傾訴離別，深刻揭露了封建婚姻制度的罪惡，強烈抨擊了封建宗法制度和倫理道德?？图遗涌蕹臅r間長短不定，有提前三五天，也有半個月、一個月，更有甚者三個月，剛開始哭唱斷斷續(xù)續(xù)，結(jié)婚的前一天晚上到第二天上轎，這段時間是哭嫁的高潮，并且必須按照傳統(tǒng)禮儀進行?？藜薷鑳?nèi)容多樣，主要有哭爹娘、哭哥嫂、哭姐妹、哭叔伯、哭陪客、哭媒人、哭梳頭、哭祖宗、哭上轎等。如哭父母：

天上星多月不明，阿爸為伢苦費心，阿爸恩情說不盡，提起話頭言難盡。

女兒錯為菜子命，枉自爺娘費苦心；伢今離別爺娘去，內(nèi)心難過淚淋淋！

在這首哭父母中，出嫁女將自己比作“菜子命”，枉費了父母對自己的養(yǎng)育之恩，如今要離開父母，內(nèi)心的傷感油然而生，淚水漣漣。哭嫁歌在傳承過程中反映著客家的風俗與倫理，是傳統(tǒng)婚俗的具體表現(xiàn)。在以男權(quán)為中心的社會，女子處于被奴役的地位，女子出嫁后與父母見面的機會則會少之又少，于是在出嫁前夕，客家女子便將內(nèi)心的痛苦與感慨通過山歌的形式唱出來，情感真摯、聲調(diào)悲哀、催人淚下。

綜上所述，客家山歌是在中原文化的基礎上發(fā)展演變而來，體現(xiàn)著中原文化的精神內(nèi)核。

三、結(jié) 語

中原先民拋棄了安土重遷的傳統(tǒng)思想，踏上南遷的征程，這既是先民們由北向南的民族轉(zhuǎn)徙史，也是中原文化由北至南的傳播史、發(fā)展史。漂泊異鄉(xiāng)的無根感不僅并未阻斷客家人對家園故土的思念，反而更加深了他們對根脈、族源的熱愛。客家山歌不僅是客家人對中原文化的群體性文化記憶的外在反映，更是具有特定文化內(nèi)聚性的群體在自身經(jīng)驗性記憶的基礎上，創(chuàng)造性地借鑒、吸收贛南等地的文化形態(tài)，形成地域色彩鮮明的文學樣式，從而完成了客家人對民族歷史的群體性建構(gòu)?？图疑礁瑾毺氐奈幕δ?，在“情感溝通、文化傳遞和族群認同等方面發(fā)揮了獨特的作用”[10]。對客家山歌與中原文化的關系進行更深入、更系統(tǒng)的研究，對于進一步保護客家文化、豐富和弘揚中國傳統(tǒng)文化有著重要的理論價值和現(xiàn)實意義。