漫筆點(diǎn)丹青

□孫文韜

《春酣》江福根

上海市楊浦區(qū)老干部大學(xué) 江福根

“寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸”，古人的詩(shī)意總是能夠引發(fā)我們的想象。畫(huà)面中，作者將鳥(niǎo)雀的飛翔軌跡進(jìn)行了精心的安排，特別是鳥(niǎo)雀的尾部和柳樹(shù)枝葉的交疊變化，使我們非常清晰地感知到空間的存在。桃花的花蕊，作者也進(jìn)行了特別精心的描繪。畫(huà)面空間和諧存在，是作品布局最為重要的方面。此作，作者對(duì)畫(huà)面空白處進(jìn)行了有益的分割和布置，顯得通透明凈。

《巫山晴云圖》沈冬英

浙江省長(zhǎng)興縣老年大學(xué) 沈冬英

巫山云雨是具有深刻喻義的山水畫(huà)題材，歷代多有文章、詩(shī)詞吟詠。圖中乍雨方晴，云中有日光掩映，更添巫山的神秘氛圍；光氣圓融中，瀑水飛流直下，響聲打破山谷的寧?kù)o，給人一種歡悅之情，這是大自然的律動(dòng)。此作用筆果敢，設(shè)色狠辣，冷色與暖色的交替使用，既豐富了畫(huà)面，又蘊(yùn)藏著生機(jī)。

《和平之春》趙方生

泰安市老年大學(xué) 趙方生

牡丹花開(kāi)飽滿，有瑞福之象，是喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材。此作用筆舒展流暢，并未計(jì)較細(xì)小花葉的轉(zhuǎn)折，而是將形態(tài)通達(dá)放到創(chuàng)作的重要位置上，令觀賞者目悅心暢。所以說(shuō)，藝術(shù)形象是生活形象的升華。春花、夏葉、冬枝干，一切美好的因素積存于畫(huà)面形象之中。圖中色彩的淡雅處理，也使畫(huà)面色彩流動(dòng)感增強(qiáng)。由此看來(lái)，“怎么畫(huà)”比“畫(huà)什么”更為重要。

《神州處處春消息》趙海霞

天水市老年大學(xué) 趙海霞

墨牡丹和空鉤竹子相聯(lián)系的畫(huà)法，可以追溯到明代文人畫(huà)家徐渭。徐渭在表現(xiàn)這類(lèi)題材時(shí)，往往將空鉤竹子畫(huà)到前面，而闊筆沒(méi)骨牡丹映襯于竹子后面。兩者相互搭配，相互影響，相互輝映。在此畫(huà)中，我們也可以看到這樣的影響：作者在空鉤竹子的勾畫(huà)上，以細(xì)筆和半工寫(xiě)的方式表現(xiàn)，而在點(diǎn)寫(xiě)沒(méi)骨用筆上則以大筆濕墨圓渾飽滿地表現(xiàn)，視覺(jué)反差非常明顯。獨(dú)特的方式，給畫(huà)面以強(qiáng)烈的支撐和空靈通透的美感。此外，建議作者可略施淡彩，以補(bǔ)局部用筆的不足。