“鐵的事件”：王家增個(gè)展于今日美術(shù)館展出

2020年12月12日，“王家增：鐵的事件”在今日美術(shù)館2號(hào)館開幕，本次展覽由今日美術(shù)館主辦、清華大學(xué)人文學(xué)院中文系教授汪民安擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，今日美術(shù)館學(xué)術(shù)副館長晏燕任策展人。展覽分為上下兩層展出藝術(shù)家81件作品，集中展現(xiàn)了他2019年之后創(chuàng)作的《物的褶皺》《縫隙》《游離》系列作品。從“工業(yè)日記”到“物的褶皺”，藝術(shù)家將對(duì)工業(yè)時(shí)代的記憶從二維圖像延展到物的抽象表達(dá)，不同材料的碰撞與轉(zhuǎn)換構(gòu)成了更具儀式感的立體變奏，從中可見藝術(shù)家在藝術(shù)探索中的再次轉(zhuǎn)型。

王家增出生于20世紀(jì)六十年的東北，其記憶根植于這里的老工業(yè)基地并成為他日后藝術(shù)創(chuàng)作的不竭動(dòng)力。自20世紀(jì)90年代，王家增就開始以北方大工業(yè)城市的廢墟為主題進(jìn)行創(chuàng)作，給人留下了深刻印象，他也因此確立下自己的繪畫語言。但是他并沒有沿著這條道路徑直往前走，而是開始圍繞中國的工業(yè)化、城市化不斷延伸，不斷自我顛覆。而這種延伸和顛覆在此次展覽中展示得尤為清晰。在今日美術(shù)館王家增個(gè)展開始于一件他早期的版畫創(chuàng)作，但是參觀完整個(gè)展覽，我們似乎早已忘記了藝術(shù)家曾經(jīng)的藝術(shù)模樣。從早期的平面繪畫，到開始對(duì)藝術(shù)語言突破性的探索，他開始嘗試將現(xiàn)成品帶入創(chuàng)作，而到了“物的褶皺”系列，則開始大量使用現(xiàn)成品。在此次展覽開幕式上，王家增直言：“在「今日」三次展覽，藝術(shù)家于今日美術(shù)館舉辦的第三次展覽。每一次都是在轉(zhuǎn)型期，每一個(gè)展覽都見證了我的轉(zhuǎn)向。”

王家增的創(chuàng)作有一種情感特質(zhì)——與家鄉(xiāng)物理空間的遠(yuǎn)離，但始終保持與那片土地緊密的精神連接。他繪畫中廢棄的工業(yè)景象、被遺棄的物與人，通過畫面色調(diào)渲染，以及一系列符號(hào)編碼，讓作品充滿隱喻與神秘感。從《工業(yè)日記》《城跡》《無名之地》《跡象》，再到當(dāng)下創(chuàng)作的《物的褶皺》和《縫隙》系列，他創(chuàng)作轉(zhuǎn)向城市產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型過程中，已經(jīng)消逝的和新興的城市景觀。一面是城市更新的活力，一面是消逝的但留在血脈中的時(shí)代印記。二者的混合，轉(zhuǎn)譯成藝術(shù)家當(dāng)下作品所呈現(xiàn)出的抽象形態(tài)。這也是為我們盡管王家增的藝術(shù)語言進(jìn)行了多次轉(zhuǎn)型，但不難看出他的作品始終圍繞著與個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的記憶、感知進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)——代表時(shí)代階段發(fā)展的鋼鐵工業(yè)與他個(gè)人的故事，在時(shí)間里不斷發(fā)酵、變化與生長，不同的年齡，他以版畫、油畫，特別是近兩年創(chuàng)作的綜合材料繪畫與裝置作品來表達(dá)個(gè)人感知和反思。在藝術(shù)媒介語言拓展的同時(shí)，將藝術(shù)表達(dá)力再次提升——對(duì)鋼鐵、手工紙的敲打、揉搓，以身體參與的方式將情感、故事與思考投射于作品之上。

此次展覽，藝術(shù)家為公眾建立一條閱讀的時(shí)空線索，展出的作品即包含他2000年初《工業(yè)日記》系列的代表作，將其鏈接當(dāng)下的創(chuàng)作，勾劃出創(chuàng)作主題的延續(xù)與生長，與不同媒介表現(xiàn)力的變化。與此同時(shí)，將2019年之后創(chuàng)作的《物的褶皺》《縫隙》《游離》系列作品作為展覽主體，延續(xù)對(duì)“物性”的觀察與表達(dá)，并進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)和突出對(duì)“物”與“空間”關(guān)系，與觀者關(guān)系的思考。藝術(shù)家關(guān)注的主題與選用的“余下”的材料，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與表達(dá)。他將“剩余”的時(shí)間感進(jìn)一步強(qiáng)化，被時(shí)間篩出與剝離后，余下形式的碎片深藏于藝術(shù)家的記憶中和生命體驗(yàn)中，最終以極為抽象的形態(tài)承載下來，并不斷延綿。通過他身體的打磨，敲擊，將這些對(duì)他者沒有價(jià)值、認(rèn)知與意義的材料，進(jìn)行個(gè)人化的創(chuàng)作，形成風(fēng)格化的作品形態(tài)。這種扭曲的，擠壓的，剩余的形態(tài)，也表現(xiàn)為社會(huì)生存空間中人和人之間的一種抽象的關(guān)系。

作為生長在東北的藝術(shù)家，王家增曾在魯迅美術(shù)學(xué)院任職多年，魯迅美術(shù)學(xué)院院長李象群先生在展覽開幕式中對(duì)王家增的作品發(fā)表觀點(diǎn)。他說：“王家增曾經(jīng)是在平面里進(jìn)行創(chuàng)作，現(xiàn)在他又從平面走向立體，我想他在未來還可能會(huì)從立體走向室外，進(jìn)入公共環(huán)境，從而會(huì)對(duì)公共文化起到一定的提升。

而回歸到展覽本身，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長牛宏寶先生在看完“王家增：鐵的事件”之后，在開幕式發(fā)言中總結(jié)了三點(diǎn)感受。他說：“第一，本次展覽的主題非常有召喚力。在人類文明史上，鐵的發(fā)現(xiàn)和鐵工作的制作，標(biāo)志了一個(gè)時(shí)代的開始，也標(biāo)志著青銅時(shí)代的結(jié)束，鐵與人類相伴已經(jīng)有幾千年。這不禁讓我想到‘鐵的隱喻‘鐵的邏輯‘鐵的事件，在這個(gè)隱喻里，滲透了怎樣的人類對(duì)自身命運(yùn)以及自身與某種物質(zhì)，再或者是某種工具的一種深層次的關(guān)系。這是我們今天思考這一問題的一個(gè)很好的線；第二，就是‘感覺的邏輯，王家增對(duì)于鐵施加的錘煉和作品最終形成一種肌理關(guān)系，無論是褶皺的鋼鐵材質(zhì)還是生化紙，王家增一直在觸摸他與這些東西之間的一種感覺邏輯；第三，當(dāng)我們看到一件作品時(shí)會(huì)不由自主的與我們自身之間建立一種關(guān)系。在這樣一個(gè)逐漸退離工業(yè)化的歷史空間里，我們每個(gè)人都在碾壓、力量和抗?fàn)幹?，?huì)與他這一系列的作品構(gòu)建一種新的關(guān)系。感謝今日美術(shù)館在2020年這樣一個(gè)特殊的年份提供這樣一個(gè)特殊的思考?！?/p>

“鋼鐵這種沉默無語的物質(zhì)，構(gòu)成了一個(gè)擠壓、凌亂和彎曲的世界。它們充滿著一種秩序難以容忍的災(zāi)變，充滿著一種拉伸和壓縮反復(fù)拉鋸的飽和褶子。它拒絕中心、焦點(diǎn)、秩序和整飭。無論是紙的折疊還是鐵的折疊，都是這種非中心化的彎曲。彎曲就是‘事件（event），就是世界本身。在此，世界不是一個(gè)穩(wěn)定而凝固的實(shí)體，它并不能吞沒和消化一切；相反，它是流動(dòng)的靈活的包含坎坷的不屈不撓的彎曲。也可以說，事件就是彎曲就是世界本身?！痹诖舜握褂[學(xué)術(shù)主持汪民安看來，“鐵，曾經(jīng)以鐵籠的意象出現(xiàn)在王家增的早期作品中。如今，畫布上那個(gè)幽靈般的密密麻麻的鐵籠在王家增這里消失了?；蛟S，鐵，作為一個(gè)曾經(jīng)壓迫性的道具和他達(dá)成了和解；但是，鐵，作為一個(gè)特定的硬朗的物質(zhì)意象在他這里始終揮之不去。鐵不單是禁錮著他的身體，它甚至隱秘地生長他的體內(nèi)。在這個(gè)意義上，王家增就是一個(gè)‘鐵-人裝置：他用手握住鐵器來捶打這些鐵?！痹诮袢彰佬g(shù)館的展覽現(xiàn)場，藝術(shù)家創(chuàng)作的鋼鐵作品藏匿著藝術(shù)家的勞動(dòng)，映照著觀眾的探究，為我們展示出一個(gè)“鐵-人”王家增的藝術(shù)世界。

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)到2021年2月28日。

展覽信息

藝術(shù)家：王家增

學(xué)術(shù)主持：汪民安

策展人：晏燕

主辦機(jī)構(gòu)：今日美術(shù)館

展期：2020.12.12-2021.02.28

地點(diǎn)：今日美術(shù)館2號(hào)館