孟欣 陳佳媛
摘要:在傳統(tǒng)的西方繪畫中,光與影的存在是油畫中一個(gè)重要的語(yǔ)言形式。在西方油畫中,不同時(shí)期不同風(fēng)格的作品中都能看到光影在油畫作品中的存在。反映了畫面的整體氣氛,更加體現(xiàn)了畫面的真實(shí)性。本文以光影為線索,對(duì)光影在西方油畫中的作用進(jìn)行分析,挖掘光影更深層次的內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞:光影;油畫;西方
不同的用光方式會(huì)在畫面中產(chǎn)生不同的構(gòu)圖。畫面的構(gòu)圖會(huì)直接導(dǎo)致畫面結(jié)
構(gòu)的平衡性,從而會(huì)促使其產(chǎn)生的效果大不相同。例如卡拉瓦喬的用光手法,他以劇場(chǎng)式的用光方法來(lái)分割畫面,從而使畫面變得更加富有真實(shí)性,引起了觀看者與作畫者的共鳴。在卡拉瓦喬的作品《召喚圣馬太》一畫中,畫面中的光線從右上方射過(guò)來(lái),畫面中的基督位于右面的陰影中,他僅僅露出了頭部,這道光像是上帝在召喚人類,這種光影的安排將人物分成了世俗與神圣。這種強(qiáng)光的存在使人物刻畫的栩栩如生,呼之欲出。這種對(duì)比突出了作品的形式感與神圣感,這些處理構(gòu)成了強(qiáng)烈的戲劇性沖突,背景郁暗而沉穩(wěn),使畫面更加耐人尋味、難以捉摸,更好的突出了畫面的效果。
大自然之所以對(duì)我們的感覺(jué)呈現(xiàn)千變?nèi)f化的色彩,其根源正是在于“光”的存在。光線的各種不同因素。例如光源本體變化,不同角度的光源,各種物體經(jīng)過(guò)光影反射后形成的顏色等等,都會(huì)影響光影在色彩上的表現(xiàn)。物體上照射出不同的光源決定了物體的顏色。光與色是密不可分的,光是色的前提基礎(chǔ),而色彩是表現(xiàn)光的重要存在。對(duì)于光與色的研究,我們可以追溯到遙遠(yuǎn)的文藝復(fù)興時(shí)期以及印象派時(shí)期。在印象派之前,繪畫主要是以色彩的明暗關(guān)系對(duì)比作為最重要的一個(gè)表現(xiàn)手段,是在固有色基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)制,最后加以表現(xiàn)。在印象派之后,畫家利用越來(lái)越豐富的色彩來(lái)豐富畫面,代替之前的固有色,形成了新的表現(xiàn)形式。著名的油畫家莫奈,眾所周知,他熱衷于到,他對(duì)色彩的癡迷,莫奈利用色彩來(lái)研究同一個(gè)景物在不同時(shí)間內(nèi),產(chǎn)生不同的光影狀態(tài),從而達(dá)到理想的效果。
(一)側(cè)光
側(cè)光一般在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),通常將光源置于畫面的右側(cè)或左側(cè),從而增加明暗關(guān)系。側(cè)光在表現(xiàn)畫面時(shí)能夠較好地表現(xiàn)物體的輪廓,塑造畫面的戲劇性,一般對(duì)于側(cè)光來(lái)說(shuō),會(huì)蘊(yùn)含著各種不同的情感,如憤怒、悲傷、肅穆等。例如西班牙畫家弗朗西斯科·德·蘇巴朗,在他的作品《冥想中的圣徒弗朗西斯科》一畫中,畫面中有意的將光源放在左側(cè)描繪,畫家利用側(cè)光巧妙地將畫面中圣徒形象刻畫的深入人心,在強(qiáng)烈的側(cè)光對(duì)比下,襯托出圣徒虔誠(chéng)的面孔,讓人感到肅穆而莊重。
(二)逆光
逆光是從畫面中物體的后方照射的。畫家和光射正面相對(duì),眼睛被光線刺的看不清細(xì)節(jié),物體以剪影的形式表現(xiàn)出來(lái),逆光可以增強(qiáng)畫面氛圍的渲染性,營(yíng)造出一種含蓄、情緒,傳達(dá)出內(nèi)心深處的情感。例如法國(guó)19世紀(jì)杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家米勒,在米勒的作品中以描繪農(nóng)民的生活和勞動(dòng)場(chǎng)景為主。他的代表作《晚鐘》創(chuàng)作于1850年,這幅畫利用暮色沉沉的逆光,深刻的反映了社會(huì)底層農(nóng)民的復(fù)雜生活。畫面昏暗的光線給沉寂的大地籠罩上了一層蕭瑟的氣氛,畫面中屏息禱告的夫婦在逆光的照射下,雕塑般的站立在田野間,畫面中令人敬畏的色彩,以及悲壯的詩(shī)意境界,這些無(wú)不是逆光的表現(xiàn)。
光影是表達(dá)作者情緒和營(yíng)造整體的畫面氛圍的重要途徑,畫面中的色彩變化與明暗對(duì)比能帶領(lǐng)看畫者進(jìn)入畫面情境;光影讓畫面中的物體更加具有立體性,讓畫家更加清晰地描繪了物體形象、來(lái)表現(xiàn)畫面;光與影使畫面在整體上更具有感染力和層次性。對(duì)于油畫創(chuàng)作而言,光影不僅僅可以表現(xiàn)畫面的節(jié)奏感和律動(dòng)感,也可以增加畫面的整體層次,并且突出色彩的明度,從而表現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。隨著社會(huì)的發(fā)展和人們藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變,光影效果在繪畫中的運(yùn)用愈加豐富,作用越來(lái)越重要。在當(dāng)代繪畫中,畫家自由運(yùn)用光影來(lái)表達(dá)自己的創(chuàng)作思想、抒發(fā)自身的情感表達(dá)。同時(shí),光影的運(yùn)用也加快促使了更多新穎的藝術(shù)風(fēng)格。畫家利用光影結(jié)合的效果塑造畫面,是對(duì)繪畫語(yǔ)言的再發(fā)展,畫家可以通過(guò)相關(guān)的光影技法提升自身的藝術(shù)品位,進(jìn)而提高作品的藝術(shù)價(jià)值。
光影作為油畫的藝術(shù)語(yǔ)言之一,在畫面中有著非常重要的作用,具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。光影在不同的油畫作品中會(huì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果,油畫作品中的表現(xiàn)力是使作品具有時(shí)代精神和個(gè)性的重要因素。隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步,畫家們開始探索光影的使用用法。在油畫中,“色彩的主要根源在于光” 的理念被人們逐漸使用與認(rèn)可。油畫作品中的光影不僅可以幫助塑造畫面主體,而且也可以襯托畫面的氛圍。由此可見,畫面中的光影與色彩是密不可分、相輔相成的關(guān)系。
參考文獻(xiàn):
[1](意)達(dá)·芬奇.戴勉,譯.達(dá)·芬奇論繪畫.廣西師范大學(xué)出版社,2003.
[2]劉允東,劉婭萍,孫嫣.中外美術(shù)史學(xué)習(xí)輔導(dǎo)與習(xí)題集.齊魯書社,2008.
[3]張菲菲.光影語(yǔ)言在繪畫中的情感表達(dá)與美感表現(xiàn).山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2010.
[4]曾靜.維米爾作品中“光”的表現(xiàn).美術(shù)大觀,2011.
作者簡(jiǎn)介
1.孟欣(1997年11月13日),女,漢族,吉林長(zhǎng)春人,沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,19級(jí)在讀研究生,碩士學(xué)位,專業(yè):美術(shù)學(xué),研究方向:油畫
2.陳佳媛(1993年8月27日),女,蒙古族,內(nèi)蒙古興安盟人,沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,19級(jí)在讀研究生,碩士學(xué)位,專業(yè):美術(shù)學(xué),研究方向:美術(shù)教育.