淺談中國(guó)藝術(shù)歌曲之黃自

李青城

摘 要： 我國(guó)的藝術(shù)歌曲起步于20世紀(jì)初，誕生了一批很有影響力的藝術(shù)家，如黃自、蕭友梅、青主、趙元任等等。黃自先生是中國(guó)近代音樂(lè)發(fā)展中的一位非常重要的音樂(lè)家、教育家，也是近代中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物之一，被稱(chēng)之為東方的舒伯特。他為我們留下了很多體裁新穎的音樂(lè)作品和藝術(shù)理念。他將國(guó)外的創(chuàng)作手法與中國(guó)早期民族音樂(lè)相結(jié)合，形成了一種新的音樂(lè)形式。

關(guān)鍵詞：黃自;藝術(shù)歌曲;歌曲創(chuàng)作分析

1920年初，中國(guó)藝術(shù)歌曲伴隨著新文化運(yùn)動(dòng)開(kāi)始發(fā)展，這不僅是中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方藝術(shù)相結(jié)合的珍貴寶藏，同時(shí)也是近現(xiàn)代音樂(lè)大師對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承與弘揚(yáng)。下面以黃自先生的作品為例，來(lái)淺談中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與分析。

黃自，1904-1938年，字今吾，江蘇省川沙縣人，生在中國(guó)最動(dòng)蕩的時(shí)期。在新文化運(yùn)動(dòng)中，推崇學(xué)習(xí)外國(guó)的思想觀念與文化。創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲在西方古典音樂(lè)特點(diǎn)中融入了大量的中國(guó)民族元素，用西樂(lè)中融這個(gè)詞來(lái)形容他的作品最恰當(dāng)不過(guò)。

黃自曾指出：“藝術(shù)是生活的表達(dá)，一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，它代表了一個(gè)時(shí)代的生活”。在我看來(lái)，他并沒(méi)有為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，他的作品源于生活，并且他認(rèn)為音樂(lè)對(duì)社會(huì)是有著正面的激勵(lì)作用與影響。在與民族音樂(lè)的融合中，與當(dāng)時(shí)人們的生活產(chǎn)生了共鳴，讓人們能夠在音樂(lè)的熏陶中重拾了對(duì)生活的信心與向往。

黃自先生的一生非常的短暫，僅僅活了34歲，但卻創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的作品。他的創(chuàng)作作品一般分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是以古詩(shī)詞創(chuàng)作的獨(dú)唱曲，如《南鄉(xiāng)子》、《點(diǎn)絳唇》等，這類(lèi)作品雖然篇幅短小，但旋律簡(jiǎn)單，唱誦起來(lái)朗朗上口。另一類(lèi)則是根據(jù)歌詞創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，如《思鄉(xiāng)》、《玫瑰三愿》等。還有部分少兒合唱、獨(dú)唱歌曲，如《西風(fēng)的話》、《睡獅》等等。

下面我將從《玫瑰三愿》和《思鄉(xiāng)》這兩首作品中進(jìn)行簡(jiǎn)單的歌曲分析。

一、從歌詞的語(yǔ)言及曲調(diào)方面分析

黃自先生藝術(shù)歌曲的歌詞大都選擇了與他同時(shí)代的詩(shī)人的詩(shī)作。通過(guò)借景抒情的方法，將歌曲中描繪的景象表達(dá)了出來(lái)。在歌者演唱的過(guò)程中，既有中國(guó)古詩(shī)詞的吟誦風(fēng)格又有德奧藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征。歌詞是我們?cè)谘莩胁豢珊雎缘囊粋€(gè)重要部分，準(zhǔn)確的表達(dá)出歌詞的內(nèi)涵以及詩(shī)詞的文學(xué)背景、歷史背景也是演唱中不可忽略的技巧之一。

在語(yǔ)言的腔調(diào)和歌曲的曲調(diào)上，整首歌是合轍押韻的。在腔調(diào)上黃自先生非常重視押韻，講究四聲。在詞與曲的連接上既注重漢語(yǔ)語(yǔ)音中各種聲調(diào)的特質(zhì)，也注重了依據(jù)平仄來(lái)處理聲韻的關(guān)系。

在《玫瑰三愿》中，歌詞用了擬人的手法，玫瑰花的不幸與凋零表達(dá)出了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于國(guó)家國(guó)破家亡的悲痛心情。其中第一段歌詞“玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下”柔美中略帶悲傷，似乎在溫柔的對(duì)著聽(tīng)者訴說(shuō)。巧妙的用玫瑰花的三個(gè)“我愿”，將整首歌曲推入了高潮，隨著旋律的降落最終以低沉傷感的主題而結(jié)束。

在另一首作品《思鄉(xiāng)》中，第一段主要以寫(xiě)景為主，前段變化音的使用也為后面情緒的轉(zhuǎn)變做了鋪墊。第二段“惹起了萬(wàn)種閑情，滿懷別緒”，這里連續(xù)使用了半音上行模進(jìn)，出現(xiàn)了調(diào)性游離的感覺(jué)，表現(xiàn)出了滿懷惆悵的心情。高潮部分“問(wèn)落花隨渺渺微波是否向南流，我愿與他同去”則表現(xiàn)出了海外游子想要同落花一起歸去的哀傷心情。

二、從和聲曲式方面分析

黃自先生創(chuàng)作的中國(guó)藝術(shù)歌曲中，不僅借鑒了西方傳統(tǒng)的和聲體系，還將中國(guó)歌詞歌曲內(nèi)所要表達(dá)的風(fēng)格以中國(guó)風(fēng)的方式融入其中，調(diào)式結(jié)構(gòu)上用不同的方式表現(xiàn)。藝術(shù)歌曲的伴奏音型相對(duì)統(tǒng)一，伴奏部分大多數(shù)是有規(guī)律的推動(dòng)進(jìn)行，歌曲力度結(jié)合不同樂(lè)句，通過(guò)情感表達(dá)的不同來(lái)進(jìn)行旋律推動(dòng)，和聲中常常出現(xiàn)離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的作曲方式來(lái)體現(xiàn)整首作品。這種創(chuàng)作手法體現(xiàn)了歌曲的神秘感和流動(dòng)感也讓歌者可以更真情實(shí)感的投入在作品當(dāng)中。與現(xiàn)代歌曲伴奏織體復(fù)雜相比，伴奏形式、歌者的體驗(yàn)感則完全不同。以《玫瑰三愿》為例來(lái)介紹，這首作品是單二部曲式，第一段敘事，第二段抒情，伴奏引入了小提琴，此處運(yùn)用了復(fù)調(diào)的作曲方式。和聲部分持續(xù)強(qiáng)調(diào)低音，七和弦在強(qiáng)拍彈奏，歌曲第二段開(kāi)頭轉(zhuǎn)入了c小調(diào)，左手伴奏運(yùn)用了柱式和弦的寫(xiě)作方法，在三個(gè)愿景的歌詞中，伴奏進(jìn)行情緒層層遞增的強(qiáng)烈推動(dòng)。讓歌者仿佛從玫瑰花的盛開(kāi)、凋謝最后推至枯萎的全過(guò)程，體驗(yàn)了玫瑰如人生的愿景。

以《思鄉(xiāng)》為例，這首歌是二段曲式，其中兩個(gè)篇章，分上篇和下篇，歌曲開(kāi)頭以弱起的形式進(jìn)入，前奏運(yùn)用了分解和弦的伴奏音型來(lái)體現(xiàn)春天來(lái)了，萬(wàn)物復(fù)蘇柳絲在春風(fēng)中隨風(fēng)搖曳的一片生機(jī)盎然的綠色情境。

從歌曲第十五小節(jié)到二十小節(jié)開(kāi)始，伴奏音型從分解和旋轉(zhuǎn)為柱式和弦。伴奏的轉(zhuǎn)變?cè)黾恿烁枨纳矢?，濃濃的意境轉(zhuǎn)變表現(xiàn)出了黃自先生對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，也通過(guò)思鄉(xiāng)的主題體現(xiàn)出了黃自先生心中對(duì)祖國(guó)無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)出的濃烈情感。很多無(wú)法用言語(yǔ)表述出的話語(yǔ)，通通體現(xiàn)在了作品中。同時(shí)也體現(xiàn)出了音樂(lè)是一個(gè)很好的情感表達(dá)方式。

二十一小節(jié)后，伴奏織體發(fā)生了變化，琶音音型的出現(xiàn)，使鋼琴部分的聲音通過(guò)模仿流水的流動(dòng)感來(lái)推動(dòng)整首音樂(lè)的走向。歌曲從柱式和弦的緊湊激情到流水般琶音分解流動(dòng)感體現(xiàn)了遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子無(wú)比渴望回到祖國(guó)故鄉(xiāng)的深深盼望之情，通過(guò)音樂(lè)的形式傾訴了作者內(nèi)心懇切真實(shí)的愿望。

三、以演唱技巧來(lái)分析

喻宜萱先生曾說(shuō)過(guò)：“在演唱之前必需反復(fù)朗誦歌詞，掌握詞的韻律、語(yǔ)氣、韻味和意境。特別需注意的是連誦的運(yùn)用與平時(shí)說(shuō)話或唱民歌時(shí)不同，它用得多而考究，這與表演風(fēng)格、情趣、樂(lè)句分句和文化素養(yǎng)都有密切關(guān)系?！彼运囆g(shù)歌曲的演唱，是非常的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊患拢m然歌曲的總長(zhǎng)度并不長(zhǎng)，但是對(duì)細(xì)節(jié)方面的處理要求是非常高的，例如呼吸與換氣的位置是要根據(jù)歌詞的意境和語(yǔ)意來(lái)說(shuō)，不可以隨意進(jìn)行的。隨意換氣則會(huì)破壞歌曲整體的意境。

其次是演唱中歌者對(duì)聲音強(qiáng)弱的控制、語(yǔ)言和歌曲理解的表現(xiàn)。在藝術(shù)歌曲的演唱中，由于大量的轉(zhuǎn)調(diào)、變化音等情況的出現(xiàn)，會(huì)給演唱過(guò)程中音準(zhǔn)的把握，聲音的流動(dòng)性帶來(lái)困難，歌唱喚氣部分以一個(gè)逗號(hào)或者一個(gè)句號(hào)來(lái)斷句，共鳴腔體和發(fā)聲方式則延續(xù)了德、奧藝術(shù)歌曲中的美聲唱法為主，這與早期中國(guó)民歌原生態(tài)的方式大不相同，演唱方法更為科學(xué)。

《玫瑰三愿》中第二部分，黃自先生以三個(gè)“我愿”，玫瑰花的擬人手法進(jìn)行的表述中，三個(gè)我愿在情感上也是一層一層的推進(jìn)，直到最后一句達(dá)到音樂(lè)的高潮，以吶喊的方式表現(xiàn)出了作者心中所期盼。在演唱過(guò)程中，如果沒(méi)有區(qū)分出情緒及情感層次的高低，演唱音量的大小，音樂(lè)線條的流動(dòng)，整首作品則顯得平淡無(wú)奇。所以在情緒方面，藝術(shù)歌曲要求歌者有成熟的演唱技術(shù)和對(duì)作品細(xì)膩處理的能力。對(duì)歌者的技術(shù)要求并不低于大型詠嘆調(diào)的演唱水平。以《思鄉(xiāng)》為例來(lái)說(shuō)， “柳絲細(xì)綠”以氣息，聲音均為弱音進(jìn)入，后部從弱到強(qiáng)，對(duì)氣息和聲音的要求非常嚴(yán)格。 “惹起了萬(wàn)種閑情，滿懷別緒”的后半段，用半音上行，聲音漸強(qiáng)推高的方法，表達(dá)了作者獨(dú)自在異鄉(xiāng)的壓抑心情。

總體來(lái)說(shuō)，藝術(shù)歌曲雖然整個(gè)篇幅短小精簡(jiǎn)，但是內(nèi)容卻是非常的充實(shí)，創(chuàng)新部分較多，歌詞部分也體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深，歌曲結(jié)構(gòu)整齊完整，中國(guó)藝術(shù)歌曲的流傳與發(fā)展在我看來(lái)是對(duì)中國(guó)作品最好的宣傳與弘揚(yáng)。作為中國(guó)人更是應(yīng)該在藝術(shù)歌曲上多多下功夫研究，以上是我對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲淺顯的理解。

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（北京師范大學(xué)? 北京? 100875）