探析電影《至暗時(shí)刻》中的美學(xué)意義

摘要：電影主要講述二戰(zhàn)時(shí)面臨來(lái)自內(nèi)部偏見與外部法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的雙重壓力下，英國(guó)首相溫斯頓·丘吉爾奮力抵抗各方壓力，帶領(lǐng)英國(guó)人民抵抗敵軍，贏得最終勝利的故事。本文主要從電影的文學(xué)意義、鏡頭語(yǔ)言、燈光運(yùn)用這三個(gè)板塊來(lái)探析影片中的美學(xué)意義。對(duì)同類型的電影制作與拍攝具有一定的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：電影美學(xué)；文學(xué)意義；鏡頭語(yǔ)言；燈光運(yùn)用

一、文學(xué)意義

電影的主題就像是文章的核心思想一樣，好的作品該是緊緊圍繞著主題，通過各種藝術(shù)或非藝術(shù)手法展示出來(lái)，進(jìn)一步加深觀眾對(duì)該主題的認(rèn)識(shí)。《至暗時(shí)刻》影片的主題——用頑強(qiáng)不放棄的心聯(lián)系更多人，鼓舞更多人一起戰(zhàn)勝龐大的對(duì)手，這種不放棄、不拋棄的精神將鼓舞世界上的更多人。主題是影片的靈魂和精華，除了技術(shù)以外，主題是另一個(gè)讓我們回味無(wú)窮、百口相傳的因素所在。更是我們?cè)诳戳艘徊坑捌院?，力圖總結(jié)分析出來(lái)的東西。讓我想起中國(guó)的一部電影《讓子彈飛》，劇中綠林俠匪張牧之與老湯師爺從宿敵變成莫逆之交，號(hào)召群眾與鵝城惡霸黃四郎作斗爭(zhēng)，讓當(dāng)?shù)匕傩諅兡没貙儆谧约旱臇|西。但是久被壓迫的當(dāng)?shù)鼐用窳?xí)慣了被惡勢(shì)力壓迫，絲毫不敢反抗。于是張牧之就在黃四郎家門前打了幾百發(fā)子彈，響聲傳遍整個(gè)鵝城，第二天謊稱黃四郎已被擊斃，將其替身的失首展示給百姓看。很明顯醉翁之意不在酒，這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的技法卻鼓舞了更多的人加入抵抗的團(tuán)隊(duì)，我覺得這部電影這個(gè)點(diǎn)子非常的好。而我們的《至暗時(shí)刻》有異曲同工之妙，在觀眾觀看電影的同時(shí)能感受到一股強(qiáng)大的能量，這能量將鼓舞他們今后的生活。這就是電影文學(xué)意義的成功之處。

影片中的經(jīng)典臺(tái)詞?！拔覀儗?zhàn)斗到底，我們將在法國(guó)作戰(zhàn)……直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，拿出它所有一切的力量來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界?！彼判臐M滿地對(duì)民眾如是說。還好，丘吉爾做到了，他讓英國(guó)反敗為勝，從而扭轉(zhuǎn)了第二次世界大戰(zhàn)的局勢(shì)。在至暗時(shí)刻，他成為黑暗之光。他的演講，起到了比武器更強(qiáng)大的作用。作為“英國(guó)歷史上最重要的100位偉人”，丘吉爾的價(jià)值不僅在于，他在最黑暗的歷史時(shí)刻作出英明決斷，他的這種決不放棄、奮戰(zhàn)至最后一刻的斗爭(zhēng)精神也一直鼓舞著人們前進(jìn)和生活。

影片中除了經(jīng)典的語(yǔ)錄以外還有經(jīng)典的“V”手勢(shì)動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作被很多人所記住。一部經(jīng)典的影片被人記住的除了其所體現(xiàn)出來(lái)的精神內(nèi)涵、特效以外，剩下的就是經(jīng)典臺(tái)詞和動(dòng)作。該影片讓我們深深地記住了勝利“V”這個(gè)動(dòng)作，就好像人們一談到《泰坦尼克號(hào)》就想到露絲和杰克在船頭的經(jīng)典畫面，在演講中會(huì)反復(fù)地做一個(gè)動(dòng)作說一句話，電影也是如此，通過反復(fù)的強(qiáng)調(diào)一句話或者一個(gè)畫面進(jìn)而增強(qiáng)人們對(duì)該影片的認(rèn)識(shí)。而《至暗時(shí)刻》起到了這樣深入人心的效果。

二、鏡頭語(yǔ)言

談到鏡頭語(yǔ)言，我們可以把它同《敦刻爾克》進(jìn)行一個(gè)比較?！吨涟禃r(shí)刻》整體上是按照丘吉爾的心路歷程來(lái)描繪的。從無(wú)所適從到朝目標(biāo)發(fā)展再到迷惘最后堅(jiān)定自我信念。劇本的設(shè)定不像《敦刻爾克》那樣將千千萬(wàn)萬(wàn)戰(zhàn)士的姓名清楚地表現(xiàn)出來(lái)，而是通過丘吉爾用自己在“小黑屋里”的決斷來(lái)拯救戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)士們、拯救陷于不利地位的英國(guó)，拯救全人類的生死存亡。這種手法在國(guó)內(nèi)也是很少見的，國(guó)內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)片更喜歡拍戰(zhàn)場(chǎng)上我們英勇殺敵的畫面和生死訣別的傷心。而影片從一開始展示丘吉爾喜怒無(wú)常的性格和勇往直前的精神特點(diǎn)已經(jīng)奠定了本片的基礎(chǔ)，這將是一個(gè)透過歷史人物展現(xiàn)歷史的影片。

與《敦刻爾克》不同的是，《至暗時(shí)刻》把觀眾帶進(jìn)歷史的大幕背后去，沒有去實(shí)地各種角度拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)場(chǎng)而是把觀眾帶向英國(guó)內(nèi)閣昏暗的地下會(huì)議室，體驗(yàn)丘吉爾如何說服國(guó)王喬治六世、保守黨大臣的處若不驚和文辭嚴(yán)正；丘吉爾如何通過幽默語(yǔ)言與底層民眾拉近距離，讓人們了解他，了解英國(guó)的政府不是一個(gè)碌碌無(wú)為的政府，有這么多的像他一樣的人仍然關(guān)心著國(guó)家的安危、百姓的生死；通過語(yǔ)言如何說服了法國(guó)盟軍答應(yīng)協(xié)助運(yùn)輸34萬(wàn)大軍。從而改變英國(guó)乃至整個(gè)世界的命運(yùn)。

影片將鏡頭聚焦于1940年的英國(guó)。當(dāng)時(shí)，德軍已經(jīng)攻克丹麥、挪威、荷蘭和比利時(shí)，并且繞過馬其諾防線向法國(guó)發(fā)起總攻，巴黎失守。希特勒對(duì)倫敦進(jìn)行轟炸，準(zhǔn)備在一周之內(nèi)拿下英國(guó)。當(dāng)時(shí)，英國(guó)境內(nèi)人心惶惶，上層希望投降自保，民眾情緒低落，這是英國(guó)歷史上最黑暗的時(shí)刻。傳奇人物溫斯頓·丘吉爾臨危受命，他要鼓舞民眾抗戰(zhàn)到底，帶領(lǐng)英國(guó)人絕地反擊。影片的音效把握得十分到位，雖不是實(shí)地戰(zhàn)場(chǎng)，卻依然給人緊張之感。

交代時(shí)代背景時(shí)用了默片的形式多呈現(xiàn)灰色調(diào)，對(duì)于敵軍所攻陷的城堡用特效做了“線性”前進(jìn)，交代了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和“我方”的處境；該影片習(xí)慣用一些“相對(duì)靜止”的畫面表現(xiàn)時(shí)代背景，而不是文字的獨(dú)白，給人更多的思考空間；很多畫面都是回放歷史與當(dāng)下重疊（針對(duì)同一件事，突出形勢(shì)嚴(yán)峻）；采用了一些特殊視角，如丘吉爾用手看天空中的飛機(jī)，并試圖把它抓住，用以表現(xiàn)丘吉爾此刻想戰(zhàn)勝和擊落敵軍的飛機(jī)進(jìn)而贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利；丘吉爾與人爭(zhēng)吵后用力地甩上門，之后從門上小鏡子面對(duì)人物地鏡頭像是從一個(gè)很小的空間窺視別人，突出丘吉爾的孤立和不被理解；戰(zhàn)爭(zhēng)回放、陣亡將士臉部的特寫如山丘起伏，是萬(wàn)千陣亡將士的縮影，打破常規(guī)大規(guī)模的尸骨畫面俯拍等；鏡頭沒有直接描寫到戰(zhàn)爭(zhēng)而是通過“后臺(tái)”備戰(zhàn)、以及備戰(zhàn)的心理準(zhǔn)備戰(zhàn)、討論來(lái)映襯、反射戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈；炮火發(fā)射的一瞬間采用快速鏡頭回放形式，新穎獨(dú)特。同時(shí)也給人一種啟示，炮彈發(fā)射出去會(huì)毀滅很多東西，如果沒有發(fā)射出去回到原點(diǎn)，會(huì)不會(huì)少了很多破壞，啟示人們珍惜和平、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)；在英軍短暫潰敗之際，丘吉爾仰望天空、雨一直在下、鏡頭拉升感越來(lái)越大，表現(xiàn)丘吉爾通過此次潰敗想到了很多事情，就像拉升的鏡頭一樣越來(lái)越多、也越來(lái)越大。

三、燈光運(yùn)用

電影燈光是電影表演中不可或缺的重要組成部分，兩者相輔相成。為了塑造歷史感和緊張感，影片將光源放置較遠(yuǎn)，色溫調(diào)低，并采用倫勃朗式光影為人物造型，同時(shí)配合以具有壓迫感的畫面構(gòu)圖，將人物傾置于畫面一側(cè)或被大量周邊場(chǎng)景事物包圍。光影在拍攝靜態(tài)或是動(dòng)態(tài)的畫面中都非常的重要。除了讓許多畫面看起來(lái)都非常美之外，還能更好地烘托角色的感情。

燈光配合表演者的表演，達(dá)到合二為一的效果，則能更好地傳達(dá)電影的主題思想。在《至暗時(shí)刻》里，光主要有兩種：白光和黃光，還包括少量紅光。

黃光——溫暖、柔和，感性的色彩。萊頓是故事的線索人物——故事從她給丘吉爾當(dāng)秘書開始。高潮之前，由她勸說丘吉爾深入了解群眾，并以目睹他在下議院慷慨陳詞告終，貫穿整個(gè)故事。電影始終她都是以一個(gè)普通人的視角觀看和協(xié)助丘吉爾的每一場(chǎng)“演講”，所以以她為主的畫面鏡頭多采用黃光。

另一個(gè)感性的女人是丘吉爾的夫人。作為丘吉爾的最強(qiáng)大的支柱，她代表的是丘吉爾柔情的一面，仿佛丘吉爾每次發(fā)怒控制不住自己的時(shí)候都有自己柔情理性的一面把自己又拉回去了，其實(shí)這樣的安排有時(shí)正體現(xiàn)了丘吉爾矛盾卻不失理性的內(nèi)心。當(dāng)知道丈夫終于如愿成為首相時(shí)，她由衷地為他高興，組織起家庭聚會(huì)，讓全家人為丈夫慶祝，正體現(xiàn)了溫暖柔和的一面。

對(duì)于丘吉爾來(lái)說，他是遠(yuǎn)離大眾的，但當(dāng)它機(jī)緣巧合一次乘坐地鐵的時(shí)候，展現(xiàn)了他作為領(lǐng)袖更人性的一面，用幽默的方式拉近與民眾的距離，因?yàn)樗涝谶@里有機(jī)會(huì)知道大眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的看法?？赡芫褪窃谀切r(shí)刻使他明白了民眾的力量，他現(xiàn)在要做的就是團(tuán)結(jié)起英國(guó)乃至同盟國(guó)、反對(duì)納粹組織的一切力量起來(lái)反抗敵人。地鐵車廂內(nèi)充滿了昏黃的燈光，民眾的親切，和他們堅(jiān)定而樂觀的戰(zhàn)意，撫慰著被當(dāng)前困境逼得快瘋掉的丘吉爾，也重新激發(fā)起他的斗志。

白光——冰冷，強(qiáng)硬，孤立，表現(xiàn)的是鮮明的斗爭(zhēng)。白色是對(duì)比出來(lái)的，對(duì)比色越強(qiáng)則顯得越白，畫面對(duì)比也就越明顯。所以白光多用在一些對(duì)立場(chǎng)的時(shí)候，如喬治六世勉為其難委任丘吉爾成為首相時(shí)，加大了窗簾之間的距離，丘吉爾也很緊張，氣氛尷尬。兩人分別站在兩道強(qiáng)烈的白光下面，反映出兩人強(qiáng)烈的對(duì)立；即使在同一束光線下，兩人也都站在了邊緣的位置。表示兩個(gè)人還是很不愿意親近對(duì)方，但是又勉為其難的站在一起， 吻手禮之后，國(guó)王偷偷地擦了擦手。丘吉爾退出御書房，強(qiáng)烈的白光又一次打在他身上，離開了這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，他要奔赴另一個(gè)更大的戰(zhàn)場(chǎng)——下議院。

在歷史上，丘吉爾以富有感染力的演講聞名。整部電影，也貫穿著丘吉爾的演講，其中三場(chǎng)就在下議院，兩場(chǎng)在會(huì)場(chǎng)，分別在他上任之初和決心戰(zhàn)斗之時(shí)。英國(guó)下議院會(huì)場(chǎng)，開會(huì)時(shí)同黨派的坐在同一邊，丘吉爾的權(quán)力并不穩(wěn)固，他上臺(tái)之初，不但要受到對(duì)面的工黨的攻擊，還要應(yīng)對(duì)黨內(nèi)保守派的孤立。因此，導(dǎo)演刻意安排了一盞遠(yuǎn)射燈，把一注強(qiáng)烈而孤立的白光投射在首相的位置上，以突出他的孤身奮戰(zhàn)。表明他堅(jiān)定的立場(chǎng)和誓死保衛(wèi)家園的決心，與周圍暗色的人群也形成了對(duì)比。在下議院那一束強(qiáng)烈而孤立的白光的照射下，丘吉爾以激情洋溢、慷慨激昂的演說，終結(jié)了曠日持久的爭(zhēng)論，團(tuán)結(jié)起整個(gè)下議院——英國(guó)決心奮戰(zhàn)，堅(jiān)決與勢(shì)如破竹的納粹德國(guó)為敵。

為了鼓舞盟國(guó)奮戰(zhàn)，丘吉爾親自飛到歐洲大陸去視察戰(zhàn)場(chǎng)、鼓勵(lì)盟友。當(dāng)他從飛機(jī)上俯瞰難民隊(duì)伍時(shí)，白光打在他的臉上，象征冷酷無(wú)情的現(xiàn)實(shí)。

由于已經(jīng)對(duì)德國(guó)宣戰(zhàn)，丘吉爾組建戰(zhàn)時(shí)內(nèi)閣，他們已經(jīng)搬入地下掩體里辦公。導(dǎo)演布光隨情節(jié)而進(jìn)一步變化，當(dāng)丘吉爾了解戰(zhàn)爭(zhēng)狀況，但求助美國(guó)無(wú)門，又遭到內(nèi)閣中的保守派打擊時(shí)，他坐在亮光下的小隔間里，抽著雪茄愁眉苦臉，一言不發(fā)。這時(shí)的畫面里，這個(gè)明亮的隔間面積窄小，兩邊都是一片漆黑。這期間，還有無(wú)數(shù)個(gè)這樣的小窗口的畫面快速切換。這段由技術(shù)推動(dòng)出來(lái)的小高潮，運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的手法，表現(xiàn)出主角所面對(duì)的困境和他急躁的情緒、和焦慮又封閉的內(nèi)心。

在地鐵車廂里下定決心，丘吉爾無(wú)懼巨大玻璃窗投射下的強(qiáng)烈白光，孤獨(dú)但堅(jiān)定地走進(jìn)威斯敏斯特宮。在白光中的辦公室里號(hào)召同袍奮起反擊，在白光中的內(nèi)閣會(huì)議中取得張伯倫支持。

紅光——緊張，矛盾和內(nèi)心沖突都到了極點(diǎn)。內(nèi)外壓迫，孤立無(wú)援，焦慮到了頂點(diǎn)。然而，在這種情況下還要通過全國(guó)廣播，繼續(xù)號(hào)召民眾反抗，直播時(shí)的紅光甚至占據(jù)了畫面，烘托緊張氛圍（人緊張時(shí)，臉上也會(huì)紅）。當(dāng)時(shí)的丘吉爾甚至都忘記了自己要說什么，直至女秘書的提醒，而這段演講稿的撰寫也是他在任何環(huán)境下所想的記錄，可見他對(duì)此次全國(guó)廣播的重視，因?yàn)閺V播不像電視可以看到面部表情，所以整個(gè)畫面的布光顯得尤為重要，而凸顯人物緊張采用紅色布光再適合不過了。

四、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說，《至暗時(shí)刻》節(jié)奏舒緩有序，講述殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)又感人至深，同時(shí)以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影又讓人倍受鼓舞，啟示人們珍惜和平，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)?？傮w來(lái)說《至暗時(shí)刻》是一部十分不錯(cuò)的電影，畫面色調(diào)表現(xiàn)得很明顯，劇情節(jié)奏把握的也很有張力，很好的吸引觀者的注意力?！拔覀儗?zhàn)斗到底，我們將在法國(guó)作戰(zhàn)，田野作戰(zhàn)……我們將在任何地方作戰(zhàn)?！边@種頑強(qiáng)不息、永不放棄的精神品質(zhì)將鼓舞人們今后的學(xué)習(xí)和生活。

參考文獻(xiàn)

[1]史帝文.阿謝爾.電影制作指南[M].清華大學(xué)出版社.2013.

[2]阮儀三.電影燈光特殊藝術(shù)保護(hù)與規(guī)劃[J].影視規(guī)劃匯刊，2010（02）.

作者簡(jiǎn)介

楊江林（1996—），女，漢族，安徽安慶人，江西財(cái)經(jīng)大學(xué)碩士研究生，藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)