數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)中的應用與研究

摘要：隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，以計算機為引領的數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢。在中國影視藝術(shù)中，數(shù)字媒體交互技術(shù)蓬勃發(fā)展，在市場供給、智能技術(shù)等方面有所突破。但是，數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)的創(chuàng)造方面，仍然面臨一系列問題，人機配合的發(fā)展面臨新的挑戰(zhàn)。本文圍繞數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應用價值、存在問題及具體應用進行探究，供大家借鑒參考。

關鍵詞：數(shù)字技術(shù)；中國影視藝術(shù)；應用研究

中圖分類號：J916 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）17-0249-02

在當前媒體融合的發(fā)展趨勢下，數(shù)字媒體技術(shù)的進步促進了社會各行業(yè)的發(fā)展。圍繞數(shù)字技術(shù)，社會上涌現(xiàn)出了一大批新興產(chǎn)業(yè)，給影視藝術(shù)領域帶來生機。在這一背景下，數(shù)字媒體和影視技術(shù)相互融合，關系更加緊密。同時，影視廣告作為一種重要的表現(xiàn)形式，作品質(zhì)量不斷提升，呈現(xiàn)出了獨特的發(fā)展趨勢。從根本上來看，數(shù)字媒體技術(shù)包含的內(nèi)容豐富，不僅應用在數(shù)字電視、智能手機等方面，還提高了影視作品的制作效率，為影視藝術(shù)創(chuàng)作者提供了豐富的靈感，拓寬了影視藝術(shù)創(chuàng)作的市場。

一、數(shù)字媒體的相關釋義

（一）數(shù)字媒體技術(shù)

顧名思義，數(shù)字媒體技術(shù)指的是結(jié)合計算機通信技術(shù)，對文字、聲音、圖像、圖形進行綜合處理的技術(shù)，主要包含場景設計、角色形象設計、游戲程序設計、多媒體后期制作等。數(shù)字媒體交互技術(shù)是能夠使抽象的信息變得便于管理、強化交流的一種圖像處理藝術(shù)，形成分鏡頭設計、美術(shù)造型設計、二維動畫制作、二維動畫特效、三維動畫制作、影視制作特效、動畫案例分析與實踐動畫制作等文創(chuàng)核心，以此加速數(shù)字媒體、網(wǎng)絡技術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)的相互融合，使中國影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展壯大[1]。

（二）影視制作

縱觀中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影視制作的產(chǎn)業(yè)發(fā)展價值越來越高。戲曲影視、影視表演、攝像攝影等多種產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使數(shù)字媒體技術(shù)的滲透面積不斷擴大。在影視制作領域，形式多樣的計算機作圖軟件不斷更新，不同形式的影視制作手法影響著影片的最終效果。

二、數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應用特點

（一）視頻素材數(shù)字化

在中國影視藝術(shù)中，數(shù)字化非線性編輯系統(tǒng)及計算機合成技術(shù)的應用，使影視鏡頭實現(xiàn)了“從無到有”“從簡到繁”。制作人員能夠充分發(fā)揮自己的想象力，對動態(tài)的素材視頻進行獨立拾取、記錄和處理，繼而大大地增強影視藝術(shù)的表現(xiàn)效果。將靜態(tài)素材和動態(tài)素材融合起來，使屏幕上的影像更具視覺效果，獲得優(yōu)質(zhì)的數(shù)字化視頻素材[2]。

（二）制作存儲數(shù)字化

如今，隨著云儲存、云空間及網(wǎng)絡技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化影視素材的處理手法也在不斷更新。視頻素材以前被記錄在電影膠片、磁帶上，而在現(xiàn)在的影視制作過程中，視頻和圖像都被存儲在硬盤等數(shù)字設備上，改變了傳統(tǒng)存儲設備空間有限、安全性不足等問題，實現(xiàn)了影視創(chuàng)作數(shù)字化發(fā)展的飛躍。無論是高清的素材還是標清的素材，制作人員都可以將諸多影視標記系統(tǒng)設備與硬盤陣列連接起來，通過網(wǎng)絡信息技術(shù)，加速發(fā)展影視藝術(shù)，形成強大的數(shù)字存儲資源庫，確保視頻拍攝素材存儲的便捷性和安全性。

（三）合成方式的數(shù)字化

在影視制作中，影響合成占據(jù)重要地位。對原始素材進行特效處理，能夠使畫面在摳像、疊加以及色彩通道合成過程中，呈現(xiàn)出強大的應用效果，使計算機信息技術(shù)在影視制作中得到廣泛的應用。專門的數(shù)字化采集設備，利用現(xiàn)代網(wǎng)絡發(fā)展載體，畫面合成效果比傳統(tǒng)光學效果要好得多[3]。數(shù)字化的制作和合成為影視作品的制作提供了新的思路，使合成技術(shù)更加便利和多樣，合成效果也更加精美，成為了推動數(shù)字合成技術(shù)發(fā)展的巨大動力。

三、數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應用優(yōu)勢

在日常生活中，數(shù)字化的新媒體隨處可見，并且呈現(xiàn)出了新的發(fā)展趨勢。隨著人們審美能力的提升，受眾對影視作品的關注度提高，人們除了關注演員的演技、服化道藝術(shù)，還更加重視影視藝術(shù)作品的特技效果。傳統(tǒng)的影視藝術(shù)表現(xiàn)形式加速轉(zhuǎn)變，不但能夠彌補影視創(chuàng)作中的不足，而且能夠使作品具備更強的表現(xiàn)力和感染力，使現(xiàn)代影視藝術(shù)作品的藝術(shù)效果更加突出。而具體的藝術(shù)表現(xiàn)，主要可以分為以下幾點。

（一）補充劇情

數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)創(chuàng)作中具有重要的應用價值。

第一，數(shù)字藝術(shù)的滲透，能夠使影視作品的拍攝效果更加突出。在影視藝術(shù)作品拍攝的過程中，如果所需畫面的拍攝成本過高，或作品中需要一些無法實拍的鏡頭，那么加入數(shù)字特效能夠使影視作品的畫面更加連貫，劇情線索更加清晰，呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果也更加獨特。

第二，在進行多類型的影視作品拍攝時，借助計算機處理各類視頻，能夠?qū)⒄鎸嵉膱鼍昂吞摂M的場景、人物融合起來，使影視鏡頭的拍攝效果更加奪人眼球。例如，在近期熱播的清宮劇《如懿傳》中，制作人員為了更好地表現(xiàn)故宮的恢宏大氣，用計算機信息技術(shù)，把在橫店影視城取景拍攝的故宮和真實的故宮影視作品融合在一起，還原了真實的故宮。每一幀定格的鏡頭都充滿藝術(shù)性，宏偉的宮殿凸顯了劇中主人公復雜的情感脈絡，對影片劇情的完善和補充具有一定的作用。

（二）創(chuàng)新畫面

如今，影視藝術(shù)可以借用多種視頻、音頻、圖像處理軟件進行創(chuàng)作。制作人員能夠根據(jù)作品的需要，構(gòu)建虛擬的空間場景，并且利用先進的拍攝和合成設備，對實拍的畫面進行融合，對劇中的人物運動軌跡進行適當?shù)恼{(diào)整，使拍攝的鏡頭能夠具備和諧的形式美法則，達到新穎的畫面效果。在畫面之中，創(chuàng)新融入想象力和思考力，在影視作品中構(gòu)建一個虛擬化的藝術(shù)場景，繼而實現(xiàn)對影視藝術(shù)的創(chuàng)新表達。例如，2019年大火的科幻電影《流浪地球》，呈現(xiàn)出了外太空浩瀚、神奇的場景。制作人員用數(shù)字媒體藝術(shù)，將演員的無實物表演和虛擬場景融合起來，實現(xiàn)了畫面作品風格、畫面質(zhì)感和演員表演的創(chuàng)新。

（三）特殊融合

顧名思義，特殊融合指的是通過數(shù)字媒體藝術(shù)，對影視畫面進行的特殊處理。數(shù)字技術(shù)的融入，能夠?qū)崿F(xiàn)對實際拍攝畫面的全面處理，以此增強影視拍攝鏡頭的表現(xiàn)力[3]。這種特殊融合的形式，主要應用在回憶場景、幻想場景等方面。常規(guī)的拍攝難以達到較好的效果，數(shù)字技術(shù)的處理能夠使畫面更加逼真靈動、引人入勝。例如，在《仙劍奇?zhèn)b傳三》中，龍葵在回憶哥哥龍陽的時候，制作人員就利用了數(shù)字媒體藝術(shù)，對實拍畫面進行處理，使作品呈現(xiàn)出不同于其他影視片段的藝術(shù)效果。再如，《花千骨》涉及神、魔、妖等不同的影視角色形象，制作人員采取了不同的表現(xiàn)手法，使作品充滿了仙俠劇作神秘、夢幻的意境。

四、如何加強數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應用

（一）改進數(shù)字化敘事方式

當前，數(shù)字媒體技術(shù)和影視作品加速融合，作品在結(jié)構(gòu)上，呈現(xiàn)出了鮮明的敘事特色。無論是在故事情節(jié)、場景轉(zhuǎn)換還是人物塑造方面，數(shù)字技術(shù)的融合豐富了敘事的方法。在當前的影視創(chuàng)作領域，除了《武媚娘傳奇》《甄嬛傳》等劇使用的常規(guī)的敘事手法、“聊齋”系列作品使用的多線性敘事手法外，還有《恐怖游輪》《羅生門》等重復現(xiàn)行敘事手法。由此可見，數(shù)字媒體藝術(shù)開始發(fā)揮新的功效，數(shù)字信息技術(shù)可以輔助影視作品中的二維、三維時空敘事，給作品帶來新的生機。

（二）增強觀眾的真實感受

數(shù)字媒體技術(shù)的應用需要建立在觀眾真實的觀影感受之上。然而，當前人們已經(jīng)不再熱衷于家庭倫理劇、生活喜劇，更加熱愛科幻類、仙俠類影視作品。觀影風格的變化使影視作品的創(chuàng)作方向有所改變，制作人員對光影、場景、聲音、色彩、色調(diào)進行處理，以超現(xiàn)實展示，加強數(shù)字技術(shù)的應用，使觀眾真正沉浸于影視作品之中，提高了作品本身的藝術(shù)價值。例如，近些年來愛奇藝、騰訊等視頻平臺上熱播的眾多仙俠電視劇，包括《花千骨》《香蜜沉沉燼如霜》《三生三世十里桃花》《三生三世枕上書》《宸汐緣》等，都應用了大量的數(shù)字信息制作技術(shù)。以《香蜜沉沉燼如霜》為例，劇中火神旭鳳和天帝潤玉之間的一場仙魔大戰(zhàn)，就借助現(xiàn)代信息技術(shù)，呈現(xiàn)出了令人震撼的視覺效果。群魔之巔上的火紅鳳凰、嚴陣以待的百萬天兵天將，混戰(zhàn)特效做出的凌厲箭雨，展現(xiàn)出了血雨腥風的戰(zhàn)爭場景，呈現(xiàn)出了獨特的視覺效果[4]。

（三）改變影視創(chuàng)作主體

在影視媒體藝術(shù)的融合方面，用數(shù)字信息技術(shù)補充影視作品，需要貼近受眾的內(nèi)心。尤其是要通過媒體藝術(shù)，正確看待影視創(chuàng)作中的實踐和空間轉(zhuǎn)換，繼而使拍攝者脫離傳統(tǒng)的思維定式，使影視創(chuàng)作和數(shù)字技術(shù)相融合，帶來較強的藝術(shù)美感[5]。以《花千骨》這一影視劇目為例，影視媒體藝術(shù)的融入豐富了主人公的人物形象，花千骨或天真，或溫婉，或失望，或仇恨，體現(xiàn)出了不同時期的人物形象和情緒，使現(xiàn)代影視創(chuàng)作充滿生機和活力。精湛的數(shù)字化信息技術(shù)，有利于烘托演員情感、豐富影視劇情、增強拍攝效果

五、結(jié)語

數(shù)字媒體技術(shù)在影視制作中得到了深入的運用，它在很大程度上改變了影視作品的質(zhì)量和特性，也使影視制作平臺發(fā)生了翻天覆地的變化。在數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展的背景下，影視作品的制作程序簡化，制作人員集導演、攝影、美工為一身，可以更好地表現(xiàn)出自己的創(chuàng)作意圖，使數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應用特點更加鮮明。因此，廣大影視創(chuàng)作者要時刻保持與時俱進的發(fā)展姿態(tài)，應用新的拍攝方法和后期處理技術(shù)，加速數(shù)字技術(shù)和影視藝術(shù)的融合與不斷發(fā)展。

參考文獻：

[1] 李金莉.基于數(shù)字媒體技術(shù)的影視廣告設計[J].新聞戰(zhàn)線，2015（5）：127-128.

[2] 趙明明.數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合性探究[J].科技傳播，2018（17）：66-67.

[3] 郝巍東.數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合性探究[J].中國電視，2016（12）：101-104.

[4] 劉和海，饒紅.我國師范院校教育技術(shù)學學科建設：現(xiàn)狀與反思[J].中國電化教育，2015（06）：39-41.

[5] 趙文穎.基于數(shù)字媒體技術(shù)的影視廣告設計[J].美術(shù)教育研究，2017（07）：76-77.

作者簡介：劉蘊瑩（1998—），女，山西太原人，本科，主要研究方向：新媒體以及電影。