緊身及膝裙的裙擺動態(tài)美構成

趙永剛 李 莉 雷雪婷

江西服裝學院 服裝工程學院(中國)

服裝作為一種必不可少的生活用品，與其他裝飾物相比，在人類活動中所展現(xiàn)出的動態(tài)美占比高于靜態(tài)美。一件服裝若只具有靜態(tài)美而忽視了動態(tài)美，則這件服裝只能作為靜態(tài)展示品存在，缺乏實用性和生命力，僅可用來表達情緒，而不能表達人體。服裝的動態(tài)美指服裝隨著人體運動而產(chǎn)生的立體美感。從不同主體角度而言，服裝動態(tài)美包含服裝勾勒的人體美和服裝隨著人體運動的動感美[1-2]。通過面料、版型和工藝三者的結合，可使構成的服裝空間隨著人體運動而變形，展現(xiàn)服裝運動時的線條、曲面與方向等，從而呈現(xiàn)出服裝的立體美感。

現(xiàn)代服裝藝術與社會文化之間存在互動關系。裙裝作為服裝體系中的一個分支,其所具有的內(nèi)涵可反映社會各階層人們的審美與觀念。其中，就緊身及膝裙而言，其結構與裝飾手法均較簡單，但其所蘊含的動態(tài)美更勝靜態(tài)美。緊身及膝裙包裹人體的適體性，使裙子的動態(tài)美多為表現(xiàn)人體，裙體的動態(tài)美體現(xiàn)則主要表現(xiàn)在裙擺上?；诖耍疚膹膭討B(tài)美感、版型數(shù)值及面料運用三方面，淺析緊身及膝裙動態(tài)美的構成。

1 緊身及膝裙裙擺動態(tài)美分析

1.1 裙擺運動分析

人體下肢在運動時，由于腿部髂脛束、股外側肌等肌肉的收縮拉伸，腿部將形成明顯的粗細變化和肌肉起伏狀態(tài)。兩腿交叉運動構成夾角，因腿部肌肉結構特征，兩腿間會形成一個空間[3],裙擺和腿部也因此產(chǎn)生間隙,從而在人體運動時產(chǎn)生一定的動態(tài)效果。人體穿著緊身及膝裙運動時，服裝表現(xiàn)在整體上可分為兩種狀態(tài)：一種是腰部至腿中部的緊貼人體狀態(tài)；另一種是裙下擺與腿側懸空的空間狀態(tài)。本文將裙擺面料與人體腿部間形成的懸空部分定義為緊身及膝裙的裙擺部分，裙擺的范圍受人體胖瘦、肌肉發(fā)達程度及腿部運動幅度等因素的影響，裙擺長度為裙底至其上15 cm處。

1.2 下肢運動帶動的裙擺動態(tài)分析

1.2.1 腿部運動分析

對人體運動的連續(xù)動作進行計算機建模，以更直觀地展示三維人體動態(tài)行走效果。人體行走活動中下肢的運動示意圖如圖1所示。由對腿部活動的動作分析可知,人體腿部運動帶有自然的運動美感,緊身及膝裙因其貼合腿部的設計特點,能更突出地體現(xiàn)人體的動態(tài)自然美感。

隨著人體腿部運動的變化,胯部和膝部隨之運動。在人體行走過程中，裙擺也呈現(xiàn)出不同的起伏褶皺，即便腿部被裙擺覆蓋，也能直觀地看出該部位的曲線及運動狀態(tài)。

1.2.2 著緊身及膝裙的膝距分析

根據(jù)人體步行姿勢，在行走過程中，兩膝距離最大時，緊身及膝裙的裙擺被完全撐開；兩膝距離最近時，緊身及膝裙裙擺的懸空空間最大。穿著者的活動狀態(tài)為兩膝距離最大時，緊身及膝裙最能表現(xiàn)人體姿態(tài)美，相反，兩膝距離最小時，最難表現(xiàn)人體姿態(tài)美。緊身及膝裙屬于合體服裝,在穿著過程中，人體姿態(tài)能夠被直接勾勒出。人體活動時,裙裝覆蓋的部位隨兩腿運動幅度逐步變化,產(chǎn)生活潑的動態(tài)美感。緊身及膝裙的合體主要設計元素可體現(xiàn)在人體連續(xù)行走時，勾勒持續(xù)變化的人體曲線，以連續(xù)展示穿著者的姿態(tài)。

1.2.3 裙擺運動分析

緊身及膝裙的裙擺隨著人體的運動呈現(xiàn)出橫向、縱向和斜向3個方向的運動態(tài)勢。采用CorelDRAW軟件繪制杜嘉班納2013 FW作品中緊身及膝裙的著裝運動形態(tài)以進行采樣分析，所得動態(tài)采樣圖例如圖2所示。其中，圖2a)為裙擺自左向右做橫向運動；圖2b)為裙擺由橫向到略隨腿部自右上向左下運動；圖2c)為裙擺的橫向運動在左腿處逐漸消失，且開始自左上向右下運動，右腿懸空部分出現(xiàn)橫向運動趨勢，裙擺整體呈微幅自右上向左下的運動；圖2d)為左腿的裙擺部分做向右的橫向運動且其整體呈較柔和的自左上及右下運動，右腿運動方向與左腿相同，但運動幅度更大；圖2e)為左腿處裙擺做向右的橫向運動和自左上向右下的運動，右腿運動方向同左腿，運動幅度較左腿更大，整體動態(tài)上呈明顯的自左上向右下運動的趨勢；圖2f)在圖2e)的基礎上，右腿出現(xiàn)小部分懸空，懸空處為不明顯的自右向左的橫向運動，整體上自左上向右下的運動十分明顯；圖2g)為開始自右向左的橫向運動，自左上向右下的運動稍減弱；圖2h)為較小的自右向左運動，整體上自左上向右下的運動逐漸減弱。

圖2中，當膝距最大時，裙擺被繃住，隨著膝距的減小，裙擺出現(xiàn)波浪狀運動。人體運動變換較快速，在視覺上，不能直觀而細致地觀察到裙擺的波浪狀運動。當這些運動迅速變化時，視覺觀察到的是裙擺懸空部分隨著步伐由懸空到繃緊再到懸空的橫向運動過程，引導視線左右移動，給人一種柔和、連續(xù)與平衡感。

膝距最大時，裙擺緊繃，裙擺位置上移，此時縱向運動最明顯。隨著膝距的減小，裙擺回到原來的位置。在整體視覺上表現(xiàn)為裙擺在縱向(人體上下方向)上的移動,有序靈動，表現(xiàn)出一種修長、優(yōu)雅感。

由圖2可觀察到，在裙擺運動中，出現(xiàn)了與縱向約呈60°的斜向運動。斜向運動可在視覺上打破橫向運動和縱向運動的單調(diào)，增添裙擺的動態(tài)感。

圖2 對杜嘉班納2013 FW作品中緊身及膝裙的動態(tài)采樣圖例

1.3 穿著緊身及膝裙運動時的人體美與裙擺立體美感分析

1.3.1 人體美分析

人體穿著緊身及膝裙運動時，裙擺在勾勒、修飾人體的同時，也展現(xiàn)出與靜態(tài)裙身不同的形態(tài)。一方面，其能較直觀地表現(xiàn)穿著者腿部的曲線。膝距較小時，裙擺與腿部存在一定的空間，呈現(xiàn)懸空狀態(tài)，此時裙擺圍與兩腿并圍存在差值，兩者的對比使人體膝部以下顯得更纖細；膝距較大時，裙擺造型變形為扭曲狀，構成腿部曲線，且裙身覆蓋大腿，裙擺位于膝部附近，可在一定程度上調(diào)節(jié)穿著者的腿型。另一方面，膝距較小時，裙擺弱化了肩、臀、膝部的橫向差距，避免人體呈現(xiàn)出上重下輕感；膝距較大時，裙擺與腿部的空間被擠壓，裙擺余量較小,裙擺被繃住且受力向上提拉，腿部運動受裙擺量影響，故人體著裙時的步伐顯得干練得體。

1.3.2 裙擺立體美感分析

裙擺覆蓋腿部整體的運動形態(tài)可剖析為由裙擺所覆蓋連接的兩個圓柱型體所形成的稍扁橢狀體運動形態(tài)。運動時裙擺處的變化最大，呈連續(xù)的扭曲-恢復-扭曲狀態(tài)。裙擺由橫寬縱短變?yōu)闄M窄縱長時，裙擺原先的造型發(fā)生改變，而裙身的上半部分則變化較小，兩者形成鮮明的對比。裙擺運動時由于造型的變化及不同維度的差值，裙擺在位于兩膝之間的位置會產(chǎn)生明暗變化。同時，裙擺因所處的不同部位受力效果不同，會產(chǎn)生斜向運動路徑,進而呈現(xiàn)出波浪狀運動。當人體快速運動時，視覺捕捉到的是裙擺緊繃-松弛-方向性甩動-快速收回-緊繃這樣一個過程，感官上表現(xiàn)出收縮-舒展-收縮的“呼吸感”。正是這樣的運動，賦予裙擺一種靈動感，使其產(chǎn)生了生命的韻味。

2 裙擺計算分析

2.1 人體活動量分析

兩膝處的裙擺圍度是決定裙裝造型的重要因素，當裙長處于膝圍或膝圍以下時，裙擺圍度至少應滿足人體下肢的活動量[4-5]。緊身及膝裙裙長至膝蓋附近，裙擺維度受兩膝膝距的影響最大?？紤]到緊身及膝裙的穿著環(huán)境，穿著者的運動多以平緩狀態(tài)為主，如平地行走和上下樓梯。

2.2 及膝裙裙擺圍計算

及膝裙裙擺圍的計算方法有下述2種。

——第一種：測量人體上樓梯時的最大膝距，直接以最大膝距加放面料厚度與人體因呼吸產(chǎn)生的腹部幅度變化計算獲得。該方法適用于無彈面料且裙擺處設有開衩的情況。

——第二種：以上樓梯時所需的最小活動量為基準計算最小裙擺圍Smin[6]。

式中：L——裙長；

H——身高。

2.3 緊身及膝裙裙擺圍測算

由2.2節(jié)的計算式計算得的裙擺圍明顯較大，不適用于緊身及膝裙的圍度。由2.2節(jié)的裙擺圍計算式,推算出適合緊身及膝裙裙擺圍測算的計算式如下。

由該計算式計算得的裙擺圍滿足人體穿著緊身及膝裙上樓梯時的圍度要求。然而，該方法計算的值僅可滿足理論上的人體工效，實際上該值偏大，僅適用于無開衩的緊身及膝裙，或作為有開衩緊身及膝裙裙擺運動最大量時的圍度參考。運用該計算式計算裙擺圍時，為使穿著者的動態(tài)活動更美觀且裙擺量更合理，可根據(jù)服裝號型的不同，對計算結果進行適當?shù)募訙p調(diào)節(jié)。

3 動態(tài)美擴展分析

3.1 面料應用

就現(xiàn)代服裝藝術活動本身而言，強大的生命力應該是作品被廣泛傳播與普遍接受，而傳播與接受是基于人與作品信息交換產(chǎn)生反饋而獲得的[7]。人體動態(tài)變化與服裝設計應該是相輔相成的關系。且服裝設計中面料的選擇對于服裝設計在人體穿著中的呈現(xiàn)尤為重要。在美感體驗過程中，美感客體會對美感主體產(chǎn)生各種積極的心理感受[8]。除版型數(shù)值影響緊身及膝裙的動態(tài)美觀外，面料選擇也產(chǎn)生影響。結合裙擺的動態(tài)視覺分析，使用光感面料，可加深裙擺運動時出現(xiàn)的明暗關系，受光面和弱光面變換不定，能形成起伏不定的、蕩漾的視覺效果，加強對人體曲線起伏的表現(xiàn)。使用厚重或較挺括的面料，則因織物自身的支撐力，其裙擺變化受人體運動的影響減小，且隨運動幅度減小，動態(tài)上裙擺變化較緩慢，視覺上給人一種端莊、典雅感。使用懸垂性較好的面料，在裙擺動態(tài)活動下所呈現(xiàn)的方向性擺動可能會因面料的物理特性而增強，從而表現(xiàn)出干脆利落的效果。若采用懸垂性好且輕柔的面料，則運動時裙擺受力出現(xiàn)的波浪狀運動將呈現(xiàn)得更柔和，能更好地烘托女性的柔美。使用有透視效果的面料如蕾絲面料，在人體穿著時更能直接展示其腿部的曲線美。

3.2 裙擺設計

未來，應當以更加廣闊的視角和更加包容的形態(tài)，在一個多元的文化視角下去考慮設計的表達[9]。因裙擺具有方向性的運動形態(tài)，可通過增強裙擺的設計性，提升裙身的整體美感。如在裙擺處做波浪設計，以擴大裙擺運動時的波浪效果；在裙擺處做流蘇設計，由于流蘇的流動性及運動時的彈動感，可為緊身及膝裙整體帶來活躍跳動感。

4 結語

本文對緊身及膝裙的穿著狀態(tài)進行分析，以日常穿著走姿動作為例進行分析例證。在人體上樓梯姿勢下，計算緊身及膝裙?jié)M足人體活動所需的最小擺圍量，研究得出如下結論。

——緊身及膝裙的動態(tài)美感部分來源于對人體的勾勒和修飾，其可在視覺上使腿部的橫向對比更強烈，拉長人體縱向比例。

——緊身及膝裙的動感美還來源于裙擺隨人體運動時，其自身的波狀運動。這在視覺上形成了裙擺的“呼吸感”運動，賦予緊身及膝裙裙擺以生動活潑感。

——基于人體運動與緊身及膝裙的擺量設計，可從面料選用與裙擺版型設計方面增強裙擺的效果，以提升緊身及膝裙的動態(tài)美感。

服裝作為一種人們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡闹匾锲?，只有在被人體穿戴使用時，才具有功能性和裝飾性等意義。因此在服裝的設計過程中，不僅需注重服裝的靜態(tài)美感，還應注重服裝的動態(tài)美感，從而為服裝注入生機，使服飾靈動更具裝飾性，以更好地展現(xiàn)人體的美感。本文分析了緊身及膝裙裙擺與人體活動的關系,探究了其動態(tài)美感的形成原理。研究為進一步探究緊身及膝裙與人體美感的關系、裙擺圍設計原理，以及裙擺動態(tài)美感與面料應用的關系提供參考。