網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用分析

（湖北工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430068）

網(wǎng)絡(luò)侵染進(jìn)當(dāng)代人生活的方方面面，社交網(wǎng)絡(luò)的擴(kuò)張不只使它代替了一部分現(xiàn)實(shí)溝通，而且真實(shí)地影響了人們的社交狀態(tài)。在“世界圖像時(shí)代”的背景之下，由社交網(wǎng)絡(luò)而呈現(xiàn)的圖像式信息成為了一種新的文化現(xiàn)象。

一、網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)的概念

當(dāng)代人們使用社交軟件進(jìn)行著自我體驗(yàn)以及溝通交流，通過電子媒介，人與人的互動(dòng)在形式上只是人與軟件可操作的用戶界面，也就是說軟件的視覺化形象之間的互動(dòng)。所以，網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)指在人們進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)時(shí)，一切賴以“屏幕”而存在的軟件的操作互動(dòng)或界面設(shè)計(jì)的視覺形象和各種表情符號(hào)。

二、網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)的特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)界面的視覺特點(diǎn)是平直、機(jī)械化的。在屏幕上，它只是作為功能性的工具，但這些網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)承載了人們?cè)谄聊槐澈蟮默F(xiàn)實(shí)情感。在網(wǎng)絡(luò)溝通的整體背景下，被賦予了新的集體語義的標(biāo)識(shí)、操作界面卻發(fā)揮著基本語言的功能。2018年上映的美國電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》，就用電腦和手機(jī)桌面作為影片畫面，通過“錄屏”的方式，以主角在屏幕間的溝通（遠(yuǎn)程視頻和發(fā)信息）來敘事，將屏幕界面作為了電影攝制的語言。正是因?yàn)樯缃痪W(wǎng)絡(luò)已經(jīng)融入了現(xiàn)代人的日常生活，往往人們看到屏幕的某些界面和標(biāo)識(shí)，就聯(lián)想到了自己在社交網(wǎng)絡(luò)上的狀態(tài)，才會(huì)對(duì)這種表現(xiàn)手法有如此真切的共鳴。

圖片出自電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》

而同樣出現(xiàn)在屏幕中的表情符號(hào)，由以往只作為輔助交流的工具，發(fā)展出了它自身的敘事性，它在年輕群體網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)中已經(jīng)發(fā)展成為一種普遍現(xiàn)象。常常以圖片配合文字的形式出現(xiàn)，使用層出不窮的段子等網(wǎng)絡(luò)流行元素，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行調(diào)侃的圖文式表達(dá)，其精簡概括，表達(dá)了網(wǎng)友的生活狀態(tài)或者聊天氣氛上的一部分共性，因此使它極易傳播。聊天過程中的不同語境會(huì)催生不同的表達(dá)意義，但它總體上具備活躍氣氛、表達(dá)尷尬、代替沉默等的作用。

它使網(wǎng)絡(luò)溝通從文字直接獲取信息變成了對(duì)圖像的分析，穿插在對(duì)話中的表情符號(hào)改變了原本文字溝通邏輯的連續(xù)性。圖文結(jié)合的表情符號(hào)單獨(dú)就具有了表意的作用，它和整體的對(duì)話內(nèi)容可以具有聯(lián)系或者毫不相關(guān)，它割裂了整體的對(duì)話內(nèi)容，成為了單純的個(gè)人表現(xiàn)。這種溝通方式使以往將圖像“翻譯”成信息的過程，改變成了將圖像作為基本語言，而對(duì)此直接獲取信息。表情符號(hào)往往只表現(xiàn)一種參與性，只是通過它來表達(dá)“在場”的狀態(tài)。它是一種低成本、低付出地維持社交關(guān)系的方式，表面上使社交變得更為方便快捷，但造成的影響是很多人在交流過程中不愿意投入思考。被圖像形象化的現(xiàn)實(shí)情感是經(jīng)過裝飾的現(xiàn)實(shí)生活，它營造的色彩往往是對(duì)現(xiàn)實(shí)情感的過度化表達(dá)，表情的豐富度和趣味性并不能彌補(bǔ)交談中實(shí)際內(nèi)容的缺乏。網(wǎng)絡(luò)上時(shí)時(shí)上演著夸張化、帶表演性質(zhì)的表達(dá)方式所造成的“虛無的狂歡”景象。無論這種較為虛浮的表達(dá)方式對(duì)人與人之間的關(guān)系是積極還是消極的，它確實(shí)反映出了當(dāng)下年輕群體的社交形態(tài)和一些生活態(tài)度。

三、網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用

用視覺符號(hào)作為基本語言的溝通方式，造成了人們社交形態(tài)和交流邏輯的變化。用圖像語言進(jìn)行自我表現(xiàn)的這種交流方式讓它從聊天的輔助工具成為了聊天內(nèi)容的一部分。某種程度上，它具象化地表現(xiàn)了社交網(wǎng)絡(luò)。

將網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)作為一個(gè)題材，進(jìn)行再創(chuàng)作是基于裝置藝術(shù)“現(xiàn)成品利用”的理念。將它直接搬入到另一個(gè)空間中，在巧妙的組合和設(shè)計(jì)下，變成具有裝飾性、具有美感的作品，可以表現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)人的感情色彩或者某種特定意義，這是將賴以屏幕承載的視覺符號(hào)、操作界面和表情符號(hào)從功能性向?qū)徝佬缘霓D(zhuǎn)變。這些視覺符號(hào)來源于網(wǎng)絡(luò)，存在于屏幕中，但如果將網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)帶入人的現(xiàn)實(shí)感官，使它變?yōu)檠b置藝術(shù)，用現(xiàn)實(shí)材料去表現(xiàn)虛擬形象，必然需要對(duì)承載它的作品媒材進(jìn)行探索研究。

網(wǎng)絡(luò)中的一切信息，不管是圖像還是文字都是透過屏幕這個(gè)二維窗口被我們所接收的。所以在我個(gè)人的創(chuàng)作中，將網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)以它本身的平面形象復(fù)刻到現(xiàn)實(shí)的材料之上，保留它在屏幕之中原本的形象特征和視覺效果。亞克力作為一種高透明、高強(qiáng)度、耐性好、易于加工成型的化學(xué)材料，通常以顆粒、板材、管材的形式出現(xiàn)，而當(dāng)它作為藝術(shù)表現(xiàn)的材料時(shí)往往流露著扁平化的現(xiàn)代工業(yè)風(fēng)格、不帶情感的中性氣息，所以選擇亞克力板作為網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)的載體進(jìn)行創(chuàng)作，很好的發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)這一當(dāng)代題材的種種特性。網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)加透明化的亞克力板這種形式，是對(duì)視覺化的社交網(wǎng)絡(luò)很準(zhǔn)確的“再現(xiàn)”。

將網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)搬入到現(xiàn)實(shí)作品的過程中，由于需要確保網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)作為基本語言不改變它本身平直、理性的特征，我選擇直接將它原本的形象“復(fù)制”于亞克力板上的方式，可以借助uv打印機(jī)將它打印在亞克力板上的工藝方式而實(shí)現(xiàn)。亞克力板和畫布、紙面同樣是創(chuàng)作的平面載體，但它和一般載體的主要區(qū)別就是它的透明性，這無疑增加了使作品產(chǎn)生更多效果的可能性?？梢岳盟耐该餍裕靡粚訉拥膩喛肆Π逑喁B的方式，使它整體變?yōu)檠b置作品，把平面圖像中的元素分割在不同層的亞克力板之上，讓作品在層與層之間形成透視效果。而當(dāng)把網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)以這種方式應(yīng)用時(shí)，通過每一層亞克力板上圖像的遠(yuǎn)近效果，使本身平面化的網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)具有了空間感，更加現(xiàn)實(shí)地躍然于觀者眼前，這樣的立體空間也成為了對(duì)網(wǎng)絡(luò)空間的具象化模擬。作為裝置藝術(shù)，作品的布展方式也必須成為考量的因素。我采用懸掛的方式將每一張亞克力板依次平行排列在空間中，并且確保每一層之間是一致的距離。在懸掛高度的選擇上，使亞克力板的中心和人站立時(shí)的面部位置相平。這件亞克力板裝置作品懸掛在空間中，并不依靠墻面而展示，不同的觀看方位會(huì)使作品畫面在層與層之間造成偏差，所以在布展時(shí)，要確保觀者可以從一個(gè)正確的角度去欣賞它。

雖然這種形式整體的作品是非平面的，但前期的圖像設(shè)計(jì)過程完全是平面操作，作圖軟件的圖層效果恰好滿足了亞克力板分層透視的特點(diǎn)，可以通過排列不同的圖層順序，以確定圖像在亞克力板上的前后關(guān)系以及不同元素出現(xiàn)在不同層的視覺效果。前期的圖像設(shè)計(jì)過程通俗地說就是將各種網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)進(jìn)行在平面上的重組，以完成整幅具有審美性的作品。將符號(hào)作為作品的基本語言，構(gòu)成整體畫面的統(tǒng)一，用平直、理性的基本語言去構(gòu)成具有主觀色彩的畫面整體，讓它成為既有裝飾審美性又具有現(xiàn)實(shí)批判意味的當(dāng)代作品。

單獨(dú)的符號(hào)往往只起到標(biāo)識(shí)的作用，但在社交網(wǎng)絡(luò)的共同語義之下，不同符號(hào)之間也具有了一定的主觀聯(lián)系。利用符號(hào)進(jìn)行“拼湊”，在符號(hào)和符號(hào)之間形成互動(dòng)，發(fā)揮它的敘事性特征，根據(jù)創(chuàng)作主題以完成具有特定表現(xiàn)性的作品。如下圖中我用到的網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)“加載”，它出現(xiàn)于網(wǎng)速過于緩慢的情況下。在高速的網(wǎng)上沖浪狀態(tài)下，人們追求即刻的精神刺激，越來越?jīng)]有耐心去等待一張?zhí)幱诩虞d狀態(tài)的圖片。人們怕在瀏覽過程中遇到這種情況，“加載”符號(hào)的突然出現(xiàn)打斷了人們接收信息時(shí)的興奮狀態(tài)，不停循環(huán)旋轉(zhuǎn)的狀態(tài)表現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)生活中人們的焦慮和無奈，它作為創(chuàng)作的元素很容易激發(fā)出人們的共有情緒。在具體的應(yīng)用過程中，我將它“傾斜”，使它表現(xiàn)出透視關(guān)系，并且使它每一部分出現(xiàn)在不同層的亞克力板上，以此營造出網(wǎng)絡(luò)符號(hào)在現(xiàn)實(shí)中的空間感。圖中處于兩個(gè)加載符號(hào)中間的是依照手機(jī)而設(shè)計(jì)的符號(hào)，以現(xiàn)實(shí)元素——天空充當(dāng)“手機(jī)”的屏幕內(nèi)容，與“加載”一起形成旋轉(zhuǎn)的視覺效果。在畫面的右上角，用“無線網(wǎng)”“震動(dòng)”“時(shí)間”“電量”這些手機(jī)狀態(tài)欄標(biāo)識(shí)，以及背景位置的灰色長幕還原出手機(jī)桌面的樣貌。隨著灰幕向下的延伸，畫面逐漸呈現(xiàn)出另一幅景象，如同通向另一個(gè)空間的入口，這種對(duì)不同時(shí)空因素的并置，凸顯了社交網(wǎng)絡(luò)的魔幻現(xiàn)實(shí)色彩。其中人物形象來自于微信的登錄界面，具有光影效果的人物形象賦予了平面色塊以空間感，同時(shí)也形成人物處于灰色空間的視覺效果。人物形象和下垂的灰幕一起營造了人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)生活中的冷漠、壓抑、孤獨(dú)和虛無的狀態(tài)，它就是對(duì)人們?nèi)粘＞W(wǎng)絡(luò)狀態(tài)的抽象再現(xiàn)。作品中，光照背景和“天空”雖然不屬于網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)，但這些形象連接了各個(gè)分散的網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)，它們對(duì)作品的情感表現(xiàn)和敘事性的建立具有重要的作用。將平和、空闊的天空形象置入透露著焦灼和眩暈的光照背景下，使二者渲染的情感也形成對(duì)比。作品中，各個(gè)元素之間似乎存在著空間的悖論性，無論在畫面左側(cè)，與“手機(jī)”一起置入在光照背景中的加載符號(hào)卻從背景中延伸了出去，還是灰色長幕的上側(cè)超出了光照背景。這種“失誤”式的畫面處理實(shí)則保留了網(wǎng)絡(luò)視覺符號(hào)作為藝術(shù)創(chuàng)作語言的作品痕跡，表現(xiàn)了它作為屏幕形象的特色。而且通過這種處理，作品表達(dá)了社交網(wǎng)絡(luò)虛擬性和魔幻現(xiàn)實(shí)色彩的主題。

無論是“無線網(wǎng)”“震動(dòng)”“時(shí)間”、灰色塊面還是旋轉(zhuǎn)的加載符號(hào)，圖片中每個(gè)符號(hào)，在網(wǎng)絡(luò)空間中并不具有藝術(shù)性。但將它們置于同一背景之上，通過對(duì)畫面的設(shè)計(jì)使它們之間具有聯(lián)系，營造出特定的氛圍，激發(fā)觀者的思考和感受。利用它平直、理性的語言特色發(fā)揮這種表現(xiàn)方式特有的美感，利用它背后的共同語義和感情色彩創(chuàng)作具有特定表現(xiàn)性的作品是值得探索研究的。

利用表情符號(hào)這些流行元素的再創(chuàng)作，需要特別注意所利用的元素本身的時(shí)效性。它在社交網(wǎng)絡(luò)上有很快的更迭速度，流行的網(wǎng)絡(luò)元素會(huì)很快“過氣”，消失于大眾的記憶中。作品也難免會(huì)受此影響，這是利用網(wǎng)絡(luò)視覺形象再創(chuàng)作這種形式下無法避免的因素。面對(duì)不計(jì)其數(shù)的視覺符號(hào)，選擇大眾化、帶有情緒共性的符號(hào)使作品更有感染力，而一些并不典型，觀者沒有使用經(jīng)驗(yàn)的表情符號(hào)，會(huì)使作品的傳達(dá)沒有預(yù)期的效果。