平面設(shè)計中波普風(fēng)格圖案的視覺符號特性

（東北林業(yè)大學(xué) 150040）

如今，隨著時代的發(fā)展，設(shè)計理念在不斷的演變，平面設(shè)計也隨之衍生出多種設(shè)計風(fēng)格，不同的設(shè)計風(fēng)格有著其不同的特點，從而帶來不同的視覺體驗。波普藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)下的設(shè)計風(fēng)格中，有著其獨特的裝飾符號和特點，對于波普藝術(shù)中的視覺語言符號我們應(yīng)該從哪些方面對其進(jìn)行分析？這些語言符號對視覺效果又會帶來哪些影響？對于這些問題，筆者將進(jìn)行具體的論述，希望讀者通過閱讀此文可以了解波普藝術(shù)風(fēng)格在平面設(shè)計中的裝飾語言表現(xiàn)，了解波普藝術(shù)的裝飾元素符號帶來的不同的視覺體驗，同時也希望能夠為中國當(dāng)代設(shè)計領(lǐng)域帶來啟發(fā)和幫助。

波普藝術(shù)起源于英國，流行于美國。20世紀(jì)五六十年代，波普藝術(shù)開始產(chǎn)生，藝術(shù)家嘗試用不同的技法進(jìn)行探索和創(chuàng)作，其中融合了一些大眾文化或流行文化中的形象和元素，起初波普藝術(shù)是較難被人接受的藝術(shù)形式，并且也很難賦予其一個清晰的定義。直至1954年，它的名稱首先由英國藝術(shù)評論家L·阿羅威創(chuàng)用。就詞義而言，波普（Pop）是大眾（Popular）的縮寫，也含有流行的意思，所以也有人將波普藝術(shù)翻譯成流行藝術(shù)。

波普藝術(shù)所想表達(dá)的是大眾化藝術(shù)，這是工業(yè)革命以后一系列科技革命的產(chǎn)物，是把流行、民主、機器結(jié)合為一體的一種文化。它大都采用社會上流行的形象和對象，諸如電影電視中時髦的形象，各種類型的廣告設(shè)計以及飲料、化妝品、用具等，使用的材料包括各種塑料、霓虹燈和發(fā)光的顏料等。在某種程度上充當(dāng)資本主義商業(yè)競爭的手段。美國的波普藝術(shù)繼英國而起，在藝術(shù)追求上繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量運用廢棄物、商品招貼、電影廣告、各種報刊圖片作拼貼組合，故又有“新達(dá)達(dá)”之稱。波普藝術(shù)像是藝術(shù)與生活的交融和碰撞，蘊含了藝術(shù)的內(nèi)涵，生活的元素，又有著商業(yè)化的思考，突破了之前繪畫的局限性，為后現(xiàn)代主義藝術(shù)打開了新的局面，它的興起也是時代發(fā)展的產(chǎn)物。對于現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)，波普設(shè)計也作為重要的風(fēng)格之一，對當(dāng)代設(shè)計領(lǐng)域有著較大的影響力，尤其是它獨特的裝飾圖案和個性化的色彩，被藝術(shù)家廣泛的應(yīng)用并進(jìn)行拓展研究，它前衛(wèi)時尚的設(shè)計風(fēng)格尤其被年輕群體所喜愛，追求標(biāo)新立異，表現(xiàn)自我主張，引領(lǐng)著設(shè)計風(fēng)格的潮流。

視覺符號也是設(shè)計中經(jīng)常提及的詞語，它是使抽象信息的傳播得以實現(xiàn)可被視覺所感知的符號，所以視覺符號是符號中的一種，具有符號的一切共性。它的主要特點第一個是具有確切的、與欲傳播的信息完全相同的內(nèi)容；第二個是具有訴之于視覺的形式，是視覺傳播的主要手段。屬于視覺符號的有：照片、圖表、圖形、圖像、箭頭、文字與圖形文字等，波普藝術(shù)風(fēng)格中的視覺符號尤其有著其獨特的特征。如今，在平面設(shè)計、服裝設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計等諸多設(shè)計領(lǐng)域中，都可以看到波普風(fēng)格元素的影子，設(shè)計師研究如何從波普元素中取得設(shè)計靈感。從著名的波普藝術(shù)家安迪沃霍爾的作品到現(xiàn)在多元化的波普設(shè)計，波普創(chuàng)意和靈感的發(fā)展層出不窮，衍生出豐富的視覺效果，逐漸被大眾所接受和喜愛。那么，波普風(fēng)格設(shè)計為什么會有如此高的大眾接受度，波普風(fēng)格圖案為什么有這樣的視覺魅力呢？下面從以下幾個方面對其視覺符號的特性進(jìn)行研究。

一、幾何圖案

波普風(fēng)格中，幾何圖案是一種經(jīng)常被應(yīng)用的元素，通過鮮明清晰的幾何圖形線條強化視覺感受，同時也帶有一定的秩序性和規(guī)律性，使畫面具有秩序感、現(xiàn)代感和空間感。常見的幾何圖形例如方形、三角形、圓形、直線曲線、立方體等，不同形式的幾何圖案可以組成各種各樣的結(jié)構(gòu)形式，例如單一幾何形的使用可以使畫面更加純粹統(tǒng)一，使畫面具有一定的秩序美和形式感；多種幾何形的結(jié)合使用，可以賦予畫面更多的可能性，創(chuàng)造出個性化的畫面效果。這種幾何圖案在現(xiàn)代設(shè)計中被使用的較為廣泛，我們可以通過計算機進(jìn)行繪制，是較為高效的方法，容易操作，提高了創(chuàng)作效率，同時可以創(chuàng)作出個性化的圖案效果，這也是波普風(fēng)格中幾何圖案視覺符號得以流行的原因之一。

二、線條與圓點

線條與圓點也是屬于幾何圖形里面的元素，但在波普風(fēng)格圖案當(dāng)中，圓點和線條的使用具有其獨特的標(biāo)志性，在很多波普作品都作為主要的元素出現(xiàn)，所以在這里單獨對其進(jìn)行論述。這種圓點和線條的元素從表面看并沒有過多的深意，但在波普藝術(shù)作品中，它將畫面表現(xiàn)出更加抽象、有趣、個性的視覺效果。例如在著名的波普藝術(shù)家羅伊·利希滕斯坦的作品中，圓點和線條作為標(biāo)志性元素經(jīng)常出現(xiàn)在他創(chuàng)作的廣告和漫畫作品上。在現(xiàn)代設(shè)計中，圓點和線條元素已逐漸衍變?yōu)橐环N流行的視覺符號，被設(shè)計師廣泛應(yīng)用在各類設(shè)計作品中。圓點和線條圖案在畫面中有組織地安排在畫面各區(qū)域中，以達(dá)到設(shè)計師想要的畫面效果，是一種較有規(guī)律的視覺形態(tài)。在波普風(fēng)格作品中，線條較為突出的特點是清晰硬朗，類似于漫畫的線條風(fēng)格。圓點或線條以相同大小或漸變等方式構(gòu)成畫面，體現(xiàn)出像素化的視覺效果并具有一定的秩序性。例如比較經(jīng)典的羅伊·利希滕斯坦的作品《酣睡的女郎》（圖1）中，作者將人物面部用圓點圖案進(jìn)行平鋪，產(chǎn)生別具一格的視覺效果，在當(dāng)時藝術(shù)領(lǐng)域引起了強烈的影響。Jan Baca為某所銀行設(shè)計的銀行卡平面圖案（圖2），將圓點圖案平鋪于銀行卡設(shè)計中，創(chuàng)造出鮮明個性化的波普風(fēng)格的銀行卡設(shè)計，不得不被其獨特的圖案魅力所吸引。在當(dāng)代平面設(shè)計中，圓點和線條作為一種視覺符號成為波普設(shè)計師鐘愛的設(shè)計元素。

圖1 《酣睡的女郎》 作者：羅伊·利希滕斯坦

圖2 銀行卡平面設(shè)計 作者：Jan Baca

三、名人形象圖案

波普藝術(shù)融合了商業(yè)文化和大眾文化，在其裝飾元素和風(fēng)格上，頗具商業(yè)化和大眾化的特征，這種聯(lián)系也給一些波普圖案貼上了商業(yè)化的標(biāo)簽，在當(dāng)代設(shè)計中，商業(yè)環(huán)境中的波普風(fēng)格圖案屢見不鮮，年輕群體尤其對波普風(fēng)格的圖案有著較高的熱情和興趣，設(shè)計師在創(chuàng)作的過程中，波普圖案元素逐漸成為了關(guān)注的熱點。在時代和環(huán)境的影響下，名人形象元素逐漸被波普藝術(shù)家在作品中應(yīng)用，比較著名的作品例如波普藝術(shù)家安迪沃霍爾在20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的作品《瑪麗蓮·夢露》，運用了復(fù)制的方式強調(diào)了人物的頭部形象，加入色彩，表現(xiàn)出別具一格的波普風(fēng)格，名人和明星的形象被如此巧妙的帶入藝術(shù)品當(dāng)中，激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，成為了波普藝術(shù)風(fēng)格中的特色。在當(dāng)代設(shè)計中，仍然有許多設(shè)計師從中汲取靈感元素，創(chuàng)造更多的藝術(shù)作品，比如在雜志、報紙和廣告中，名人和明星形象元素的融入是比較多見的，波普設(shè)計風(fēng)格給設(shè)計師們帶來了更多的創(chuàng)意和靈感，給設(shè)計帶來了更多的創(chuàng)作手段。

四、消費文化

在時代背景影響下，波普藝術(shù)家的作品中所描繪的內(nèi)容與社會中豐富的消費和物質(zhì)文化有著密不可分的關(guān)聯(lián)。藝術(shù)家被商業(yè)符號所吸引并創(chuàng)造出設(shè)計靈感，較多作品中對物質(zhì)主義的崇尚有著鮮明的表達(dá)，比如廣告中帶有醒目突出的品牌標(biāo)志和識別符號，奢侈品、品牌包裝等元素出現(xiàn)在波普藝術(shù)作品中，波普風(fēng)格的商業(yè)化設(shè)計對消費文化起到了一定的推動作用，獨特醒目的波普設(shè)計圖案不僅受到大眾的歡迎，同時也提高了設(shè)計的易識別性，令人過目難忘，使設(shè)計獨具自己的魅力。

五、生活中的物品

波普藝術(shù)模糊了高雅藝術(shù)和日常生活之間的距離，波普藝術(shù)家從日常事物中獲得靈感，常見的形式如將日常物品改變比例或重復(fù)使用等，創(chuàng)造出具個性化的作品。在安迪沃霍爾的一些作品中，部分運用了日常用品為元素來進(jìn)行創(chuàng)作，例如代表作品《金寶湯罐頭》。家庭消費的用品也常用來作為元素運用在作品當(dāng)中，使波普藝術(shù)作品更加的“接地氣”，這種視覺符號明顯地體現(xiàn)出波普風(fēng)格的識別性，彰顯個性、增強視覺符號的影響力及與人的交流感。

六、繪畫、字母和涂鴉

繪畫是許多人都比較喜愛的藝術(shù)形式，對于波普藝術(shù)家來說，用繪畫的形式創(chuàng)作波普藝術(shù)作品是比較常見的形式，例如著名的波普藝術(shù)家羅伊·利希滕斯坦和凱斯·哈林的作品中，部分以繪畫、漫畫的形式創(chuàng)作的作品較有代表性。在現(xiàn)代設(shè)計中，部分波普風(fēng)格藝術(shù)作品中仍然以繪畫為題材進(jìn)行創(chuàng)作，包括字母和涂鴉等元素，形式上有著創(chuàng)新性和多元化。在這類波普作品中，有以下表現(xiàn)特點：易理解、易表現(xiàn)、易創(chuàng)作。

易理解：在現(xiàn)代流行藝術(shù)中，“易理解性”應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)家重視的問題，追求流行是波普作品表現(xiàn)的特點之一，從另一個角度來看，波普藝術(shù)在一定程度上追求提高畫面的傳播效力，看重圖像的視覺沖擊力。簡單直觀、時尚淺顯的畫面語言更能符合當(dāng)代大眾的視覺需求，波普風(fēng)格中繪畫涂鴉形式的視覺語言符號可以迅速抓住觀眾的眼球，并可以進(jìn)行再創(chuàng)作。

易表現(xiàn)：繪畫對于藝術(shù)家來說，是一件基本的藝術(shù)創(chuàng)作形式，在當(dāng)代波普設(shè)計作品中，字母、涂鴉這些形式更是易上手、門檻低的藝術(shù)創(chuàng)作形式，沒接受過藝術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的人群也可以進(jìn)行創(chuàng)作，所以受到大眾廣泛的喜愛，使現(xiàn)代波普作品具有通俗性、趣味性的風(fēng)格特征。

易創(chuàng)作：波普藝術(shù)作品有較多的創(chuàng)作方法和方式，在如今快節(jié)奏的時代背景下，部分波普藝術(shù)家和設(shè)計師不再拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式，對于材料和工藝的要求不追求復(fù)雜?，F(xiàn)代設(shè)計師利用繪圖軟件即可創(chuàng)作出想要的波普風(fēng)格的畫面，或者使用顏料和畫筆等簡單的繪圖工具等。

基于以上這三種特性，提高了波普創(chuàng)作的自由度和大眾的接受程度，大眾可以根據(jù)自己的喜好和需求創(chuàng)作藝術(shù)圖案，豐富了波普藝術(shù)的視覺語言，創(chuàng)作出多樣化的波普視覺符號。

七、結(jié)語

隨著時代的發(fā)展，波普藝術(shù)作品中凝結(jié)的圖案語言在今天已經(jīng)形成了獨具特色的視覺符號，具有代表性的符號如幾何圖案、線條和圓點、名人形象、消費文化符號、生活中的物品、繪畫涂鴉這些元素構(gòu)成，這些符號也是波普藝術(shù)家智慧和靈感的凝結(jié)，是其藝術(shù)情感和審美趣味的體現(xiàn)。在如今的實際應(yīng)用中，我們可以根據(jù)不同的需求，在平面設(shè)計中應(yīng)用不同的波普視覺符號，并且不斷追求創(chuàng)新和變化，創(chuàng)造出更加豐富多元化的波普風(fēng)格藝術(shù)作品，彰顯出現(xiàn)代平面設(shè)計的藝術(shù)內(nèi)涵和波普藝術(shù)獨具特色的風(fēng)格魅力。