主觀色彩訓(xùn)練在水彩畫教學(xué)中的重要性

張峻

摘 要：本文主要探討在水彩畫教學(xué)中，主觀色彩訓(xùn)練的重要作用，此次研究主要選用案例分析法和文獻分析法，通過對相關(guān)參考文獻和案例進行分析，揭示在水彩畫教學(xué)過程中，運用主觀色彩訓(xùn)練提升其教學(xué)水平的具體策略。

關(guān)鍵詞：主觀色彩;水彩畫教學(xué);重要性

引言：水彩畫作為具有重要影響力的藝術(shù)形式，其教學(xué)策略也應(yīng)隨時代發(fā)展煥發(fā)出嶄新的生機與活力。通過運用主觀色彩訓(xùn)練形式，能夠充分調(diào)動學(xué)生主動學(xué)習(xí)的熱情，進一步提升水彩畫教學(xué)的整體能力水平。

一、主觀色彩訓(xùn)練概述

水彩畫作為中西交融的一種藝術(shù)形式，注重“水”與“色”的融合，將豐富的色彩與水的流動性相結(jié)合，變化出豐富的內(nèi)容表現(xiàn)力。在新時代發(fā)展背景下，水彩畫逐漸煥發(fā)出嶄新的生機與活力，體教學(xué)形式也應(yīng)根據(jù)新時代對其特殊性要求作出全新變革。主觀色彩訓(xùn)練，是指突破自然界原有色彩的限制，通過自身主觀表現(xiàn)力，對繪畫作品作出全新的色彩創(chuàng)造。傳統(tǒng)的色彩表現(xiàn)主要以現(xiàn)實色彩為主，更加追求內(nèi)容的而真實性，而主觀色彩訓(xùn)練強調(diào)作品的情感走向，將主觀能動的情感融入到水彩畫的創(chuàng)作過程中去。通過這種訓(xùn)練形式，能夠讓學(xué)生突破固有思維模式，認(rèn)識到藝術(shù)作品與現(xiàn)實生活的差異性，提升自身作品的內(nèi)容感染力[1]。

二、傳統(tǒng)水彩畫教學(xué)中存在問題

（一）注重技巧忽視藝術(shù)表達

在如今的水彩畫教學(xué)過程中，教師主要以寫生形式對學(xué)生開展教學(xué)工作，通過對于現(xiàn)實事物的描摹逐漸提升繪畫技巧。但這種訓(xùn)練形式更加注重學(xué)習(xí)的技巧性，水彩畫的訓(xùn)練應(yīng)是藝術(shù)與技巧的雙重結(jié)合，在技巧性學(xué)習(xí)的同時也應(yīng)關(guān)注到學(xué)生主觀性藝術(shù)特性的培養(yǎng)。水彩畫的學(xué)習(xí)也是一種藝術(shù)性思維的培養(yǎng)，學(xué)生在日常學(xué)習(xí)的過程中，不僅要掌握到繪畫技巧，還要進行審美感受的培養(yǎng)，只有以良好的審美感受進行藝術(shù)創(chuàng)作，才能真正創(chuàng)造出具有藝術(shù)價值的水彩畫作品。因此，教師在后續(xù)的教學(xué)工作中還需要進一步培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維，鼓勵其突破固有思維定式，將自己內(nèi)心深處的藝術(shù)性感受發(fā)掘出來。

（二）藝術(shù)創(chuàng)作題材局限

在水彩畫課堂教學(xué)的過程中，教師在進行思維拓展訓(xùn)練時，所選擇的題材多以一些常見重大題材為主。這類題材雖然容易使學(xué)生拓寬思路，充分表達自身想法，但是卻缺乏一定針對性，不利于提升學(xué)生主體性思維能力。事實上，藝術(shù)的創(chuàng)造過程，是將自我充分傳達的過程，不僅要關(guān)注到重大題材的創(chuàng)新，更要關(guān)注到學(xué)生主體性意識的傳達。在日常的訓(xùn)練過程中，教師應(yīng)進一步關(guān)注到對于細節(jié)部分小切口的表達，在更加細節(jié)的部分體現(xiàn)出藝術(shù)性思維。當(dāng)學(xué)生明確自身所要表現(xiàn)的具體事物，才能有更多的熱情投入到接下來的創(chuàng)作過程中去，從根本上提升自身水彩畫創(chuàng)作能力[2]。

（三）色彩運用缺乏沖擊力

水彩畫是由“水”和“色”共同構(gòu)成的綜合性藝術(shù)形式，因此，色彩的構(gòu)成在水彩畫中占據(jù)重要地位，強烈的色彩沖擊往往會成為一幅作品的關(guān)鍵記憶點，其在水彩畫個各類要素中具有最強的內(nèi)容表現(xiàn)力。但在如今的水彩畫教學(xué)過程中，許多教師對于學(xué)生色彩運用的訓(xùn)練比較模式化，不能突出不同作品中色彩的個性化特點。不同的色彩構(gòu)成能為作品帶來截然不同的藝術(shù)效果，水彩畫中的色彩表達不僅需要在視覺上給人沖擊感、獲得記憶點，更加需要在心理上給人帶來美的享受。通過將自然界存在的事物與現(xiàn)有藝術(shù)形式組合，能夠?qū)⒆匀皇挛锏母行砸蛩爻浞直磉_，在作品中體現(xiàn)出更加濃郁的感性因素。因此，教師在未來的色彩教學(xué)中還需要應(yīng)用更加有特色，具有沖擊力的色彩，讓學(xué)生將自身的藝術(shù)感受與豐富色彩形式結(jié)合在一起，才能使學(xué)生的水彩畫作品更加具有個性化特點。

三、主觀色彩訓(xùn)練在水彩畫教學(xué)中的作用

（一）提升作品藝術(shù)表現(xiàn)力

相較于傳統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練形式，主觀色彩訓(xùn)練更加注重學(xué)生主觀性藝術(shù)思維的表現(xiàn)。主觀性色彩突破傳統(tǒng)思維模式，因此創(chuàng)造出的作品也與現(xiàn)實的參考事物存在一定差異，具有更加豐富的內(nèi)容表現(xiàn)力。具有豐富主觀情感的作品會為人帶來更多的情感共鳴，在濃郁的色彩中體會到現(xiàn)實生活中的感性情境，真正地做到視覺與情感的雙向聯(lián)通。例如，張英洪在其作品《牡丹》中將紅色，白色，黑色巧妙地組合起來，以強烈的色彩對比度，將牡丹的特點更加具象地表現(xiàn)出來。這幾種色彩的搭配實際上就是具有主觀色彩的重新組合，將現(xiàn)實中的事物通過自身主觀感受進行重新再創(chuàng)造，進而展現(xiàn)出其內(nèi)部隱藏的藝術(shù)價值[3]。

（二）培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造性思維

相較于傳統(tǒng)的水彩畫教學(xué)形式，鼓勵學(xué)生利用主觀色彩更加有助于其養(yǎng)成創(chuàng)造性思維。學(xué)生可以根據(jù)自己的主觀想象對現(xiàn)實中的事物進行再創(chuàng)造，在創(chuàng)作過程中可以充分發(fā)散思維，創(chuàng)造出更加豐富藝術(shù)色彩，展現(xiàn)有深刻含義的藝術(shù)作品。通過主觀色彩教學(xué)，學(xué)生能夠進一步了解到水彩畫學(xué)習(xí)對于自身的重要意義，她們可以將其作為一種抒發(fā)自身感受的藝術(shù)形式，而非單純?yōu)榱送瓿烧n堂學(xué)習(xí)任務(wù)。主觀色彩教學(xué)推動學(xué)生形成思維模式的變革，養(yǎng)成更具創(chuàng)新性的學(xué)習(xí)習(xí)慣，同時提升其對于水彩畫學(xué)習(xí)的個人興趣。

結(jié)論：水彩畫作為極具生機的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在日常教學(xué)過程中還需要進一步提升學(xué)生創(chuàng)造性能力，鼓勵其將自身感受融入到創(chuàng)作過程中去。教師應(yīng)進一步認(rèn)識到主觀色彩教學(xué)對于提升整體藝術(shù)創(chuàng)作能力的重要性，充分發(fā)揮其激發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性思維層面的重要作用。在持續(xù)思維拓展過程中，學(xué)生才能發(fā)掘內(nèi)心深處的藝術(shù)感受，創(chuàng)新出具有更高審美價值的水彩畫作品。

參考文獻：

[1]辛巖.主觀色彩訓(xùn)練在水彩畫教學(xué)中的重要性[J].戲劇之家，2014，18：

205-207.

[2]董彥麟.水彩畫形式語言的現(xiàn)代特征探析[J].美與時代（中），2020，7：24-25.

[3]余力茵.色彩速寫在高職院校色彩課程改革中的重要性研究——以水彩畫教學(xué)為例[J].文化月刊，2020，10：202-204.