洛朗?謝爾:飛屋夢

張婷

馬戲團 ?Chéhère

小古董 ?Chéhère

說到“飛屋”，大多數(shù)人可能都會聯(lián)想到“飛行”“環(huán)游世界”等關(guān)鍵詞。法國藝術(shù)家洛朗·謝爾（Laurent Chéhère）也創(chuàng)造了一組名為“飛屋”（Flying Houses）的攝影作品。在他構(gòu)建的無重力世界中，房屋漂浮懸空，其中有大篷車里流浪的吉普賽人、艱苦跋涉的非洲移民、馬戲團的小丑，還有各種電影人物。

通過對上百種元素的拼貼，每棟房屋都構(gòu)成了不同的生活片段，這些密集的細節(jié)與重構(gòu)的建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合，呈現(xiàn)出強烈的超現(xiàn)實感，各種元素也在畫面中被重新賦予新的含義和寓意。造型各異、破敗不堪的建筑隱匿在不知名的街道中，與生活在其中的人們都沒有得到足夠的關(guān)注，謝爾將其從周圍環(huán)境中提取出來，讓每一棟房子單獨成為一張照片的主體，讓它們?nèi)ブv述這里居民們的生活、夢想和希望，同時也揭示出當代社會中的貧困與移民問題。通過將幻想與現(xiàn)實加以結(jié)合，謝爾為我們講述了一個個獨特的故事。

對話洛朗·謝爾

你是怎樣開始對攝影感興趣的？為何選擇攝影作為你的表達方式？

洛朗·謝爾：我對攝影的興趣是從童年時代開始的，我很小的時候父母就讓我拍照，16歲時我買了自己的第一臺相機——尼康FM2。從那時起我就開始拍攝巴黎老城的黑白照片，當時受到了羅伯特·杜瓦諾和尤金·阿杰的影響。

《飛屋》這組作品中的視覺及其視角都非常獨特，能告訴我們這個項目的意圖嗎？

洛朗·謝爾：《飛屋》呈現(xiàn)了老巴黎的超現(xiàn)實主義詩意視覺，受到了儒勒·凡爾納（Jules Verne，法國作家）、宮崎駿（日本動畫家）、阿爾培·羅比達（Albert Robida，法國漫畫家），墨必斯（Moebius，法國漫畫家）、羅伯特·杜瓦諾、威廉·克萊因（William Klein，美國攝影家）、賽日·甘斯布（Serge Gainsbourg，法國音樂家）、馬賽爾·卡爾內(nèi)（Marcel Carné，法國電影導演）、讓·谷克多等很多人的啟發(fā)。我用紀錄、審美與切身關(guān)注向世界發(fā)問，提出了各種各樣的議題，無論最終是否有用。我講述的是能給人們夢想或不能給人夢想的巴黎。

在這些懸浮不定的建筑中同時存在著幾種想法：一個想法是將房屋從其環(huán)境中移出，從無名的街道中移出，來講述居住在這里的人們的生活、夢想和希望;另一個想法是挽救過去的建筑，再給它們一次機會;還有，畫面以超大畫幅來呈現(xiàn)，以便人們可以根據(jù)觀看距離產(chǎn)生不同的理解。從遠處看，人們似乎是自由的、無憂無慮的，但近看的話故事就會變得更為復雜......就像生活本身一樣。這組對巴黎普通百姓的紀錄也有向電影致敬的含義。我的照片里面充滿了大量不同的參考，從作者電影到熱門大片，從情色片到B級片。如果花些時間仔細看，會發(fā)現(xiàn)里面有一些著名的演員。

很多著名攝影師都拍攝過巴黎的照片，與納達爾乘坐熱氣球?qū)Π屠璧暮脚牟煌?，你照片中的巴黎房子卻像氣球一般凌空漂浮。能告訴我們靈感來自哪里嗎？

洛朗·謝爾：這其實是一個非常漫長的過程。我從2006年就開始探索這個概念，到2012年才制作出第一幅作品，實際上結(jié)合了很多的想法和各種各樣的影響。這些“飛屋”融合了我對巴黎貧困地區(qū)的探索，也受到了諸如宮崎駿《哈爾的移動城堡》和阿爾培·拉摩里斯《紅氣球》等電影的影響。例如，《紅氣球》這幅照片就是對阿爾培·拉摩里斯以及梅尼蒙當歷史的致敬，其中包含了許多細節(jié)：有代表“老大哥”的涂鴉，是一個改編自喬治·奧威爾（George Orwell）《1984》的同名電影中獨裁者的形象，房子頂部有“太空侵略者”（Space Invaders）的馬賽克涂鴉，再往上還刻著一行小字：“公社萬歲！”（Vive la Commune?。！恶R戲團》的靈感則來自巴黎北部靠近高速公路的一個馬戲團，被污染空氣包圍的矮人裝扮成小丑，正在被白雪覆蓋的屋頂上點煙。這是我對費里尼（Fellini）《大路》和維姆·文德斯（Wim Wenders）《柏林蒼穹下》這兩部電影的致敬，而小丑人物則是我對美國攝影家布魯斯·戴維森（Bruce Davidson）的致敬。

大幻覺 ?Chéhère

和諧 ?Chéhère

粉 ?Chéhère

特別的日子 ?Chéhère

紅氣球 ?Chéhère

偷窺者 ?Chéhère

為什么選擇拍攝巴黎的梅尼蒙當區(qū)域？

洛朗·謝爾：我在梅尼蒙當出生，現(xiàn)在也住在這里。梅尼蒙當和美麗城地區(qū)有過一段重要的政治歷史，其影響在一定程度上一直延續(xù)到今天。這兩個地方在1871年見證了“巴黎公社”最后的抵抗及其血腥鎮(zhèn)壓。在遭到大規(guī)模破壞之前，這個區(qū)域看上去很像蒙馬特。這里的公共建筑已經(jīng)很是破敗，是巴黎的貧困地區(qū)，現(xiàn)在開始有一點紳士化的趨勢，一些在這里定居的富人與來自世界各地的移民們擦肩而過。我感興趣的是巴黎國際化的、貧民聚居的地區(qū)，而不是游客眼中那個“陳詞濫調(diào)”的巴黎。梅尼蒙當、美麗城、拉沙佩勒和皮加勒區(qū)是一座座巴別塔，在這些地方可以認識整個世界。巴黎的這些工人階層社區(qū)不僅是我的游樂場，也是我主要的靈感來源。正是在這里，每個街頭轉(zhuǎn)角都有外國的口音、香料和香水的氣味，可以讓人逃離現(xiàn)時現(xiàn)地，我也因此開始對旅行，以及世界各地的人們和故事變得越來越感興趣。

床單 ?Chéhère

巴黎圣母院 ?Chéhère

通常每張照片的拍攝和制作需要花多長時間？

洛朗·謝爾：花費的時間不等，在2個月至3年之間。拍攝開始于同一時間，然后它們各自發(fā)展。這是一個正在進行中的項目，也是一個漫長的過程。

能講講這個系列的制作過程嗎？

洛朗·謝爾：首先，我會畫一幅草圖，然后去拍攝自己需要的東西。作品是由數(shù)百個元素組成的拼貼圖像，需要拍攝的元素有屋頂、窗戶、排水溝、壁爐、人物、天線、涂鴉和天空，等等。然后我用Photoshop把它們像拼圖一樣組裝起來。

照片中的細節(jié)非常精微，對于細節(jié)的處理你是如何考慮的？

洛朗·謝爾：我試圖通過突出這些建筑來展示它們被遮蔽的美，想改變其隱匿于街道中的狀態(tài)，讓它們講述自己的故事，不論這故事真實與否，也不論是有趣的，還是悲傷的。我對大篷車里的吉普賽人、非洲移民、破舊的馬戲團帳篷、皮加勒區(qū)的老舊色情影院、社區(qū)咖啡館、破舊的旅館等都非常感興趣。

在畫廊或美術(shù)館中展示時，照片以大尺寸呈現(xiàn)，使好奇的觀眾得以從精確的重構(gòu)中發(fā)現(xiàn)一些細節(jié)和隱藏的指涉，我提供給觀眾兩種解讀的方式，一種是從遠處觀看，一種則是從近處細讀。從遠處看，這些飛屋看起來異想天開而無憂無慮，而近距離來看，照片中的細節(jié)揭示出一個更為復雜的、如同生活般的故事。我想，最終每個人都能從《飛屋》中發(fā)現(xiàn)自己的故事。