洛朗?謝爾:飛屋夢(mèng)

張婷

馬戲團(tuán) ?Chéhère

小古董 ?Chéhère

說(shuō)到“飛屋”，大多數(shù)人可能都會(huì)聯(lián)想到“飛行”“環(huán)游世界”等關(guān)鍵詞。法國(guó)藝術(shù)家洛朗·謝爾（Laurent Chéhère）也創(chuàng)造了一組名為“飛屋”（Flying Houses）的攝影作品。在他構(gòu)建的無(wú)重力世界中，房屋漂浮懸空，其中有大篷車?yán)锪骼说募召惾?、艱苦跋涉的非洲移民、馬戲團(tuán)的小丑，還有各種電影人物。

通過(guò)對(duì)上百種元素的拼貼，每棟房屋都構(gòu)成了不同的生活片段，這些密集的細(xì)節(jié)與重構(gòu)的建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)感，各種元素也在畫(huà)面中被重新賦予新的含義和寓意。造型各異、破敗不堪的建筑隱匿在不知名的街道中，與生活在其中的人們都沒(méi)有得到足夠的關(guān)注，謝爾將其從周圍環(huán)境中提取出來(lái)，讓每一棟房子單獨(dú)成為一張照片的主體，讓它們?nèi)ブv述這里居民們的生活、夢(mèng)想和希望，同時(shí)也揭示出當(dāng)代社會(huì)中的貧困與移民問(wèn)題。通過(guò)將幻想與現(xiàn)實(shí)加以結(jié)合，謝爾為我們講述了一個(gè)個(gè)獨(dú)特的故事。

對(duì)話洛朗·謝爾

你是怎樣開(kāi)始對(duì)攝影感興趣的？為何選擇攝影作為你的表達(dá)方式？

洛朗·謝爾：我對(duì)攝影的興趣是從童年時(shí)代開(kāi)始的，我很小的時(shí)候父母就讓我拍照，16歲時(shí)我買了自己的第一臺(tái)相機(jī)——尼康FM2。從那時(shí)起我就開(kāi)始拍攝巴黎老城的黑白照片，當(dāng)時(shí)受到了羅伯特·杜瓦諾和尤金·阿杰的影響。

《飛屋》這組作品中的視覺(jué)及其視角都非常獨(dú)特，能告訴我們這個(gè)項(xiàng)目的意圖嗎？

洛朗·謝爾：《飛屋》呈現(xiàn)了老巴黎的超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)意視覺(jué)，受到了儒勒·凡爾納（Jules Verne，法國(guó)作家）、宮崎駿（日本動(dòng)畫(huà)家）、阿爾培·羅比達(dá)（Albert Robida，法國(guó)漫畫(huà)家），墨必斯（Moebius，法國(guó)漫畫(huà)家）、羅伯特·杜瓦諾、威廉·克萊因（William Klein，美國(guó)攝影家）、賽日·甘斯布（Serge Gainsbourg，法國(guó)音樂(lè)家）、馬賽爾·卡爾內(nèi)（Marcel Carné，法國(guó)電影導(dǎo)演）、讓·谷克多等很多人的啟發(fā)。我用紀(jì)錄、審美與切身關(guān)注向世界發(fā)問(wèn)，提出了各種各樣的議題，無(wú)論最終是否有用。我講述的是能給人們夢(mèng)想或不能給人夢(mèng)想的巴黎。

在這些懸浮不定的建筑中同時(shí)存在著幾種想法：一個(gè)想法是將房屋從其環(huán)境中移出，從無(wú)名的街道中移出，來(lái)講述居住在這里的人們的生活、夢(mèng)想和希望;另一個(gè)想法是挽救過(guò)去的建筑，再給它們一次機(jī)會(huì);還有，畫(huà)面以超大畫(huà)幅來(lái)呈現(xiàn)，以便人們可以根據(jù)觀看距離產(chǎn)生不同的理解。從遠(yuǎn)處看，人們似乎是自由的、無(wú)憂無(wú)慮的，但近看的話故事就會(huì)變得更為復(fù)雜......就像生活本身一樣。這組對(duì)巴黎普通百姓的紀(jì)錄也有向電影致敬的含義。我的照片里面充滿了大量不同的參考，從作者電影到熱門大片，從情色片到B級(jí)片。如果花些時(shí)間仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面有一些著名的演員。

很多著名攝影師都拍攝過(guò)巴黎的照片，與納達(dá)爾乘坐熱氣球?qū)Π屠璧暮脚牟煌?，你照片中的巴黎房子卻像氣球一般凌空漂浮。能告訴我們靈感來(lái)自哪里嗎？

洛朗·謝爾：這其實(shí)是一個(gè)非常漫長(zhǎng)的過(guò)程。我從2006年就開(kāi)始探索這個(gè)概念，到2012年才制作出第一幅作品，實(shí)際上結(jié)合了很多的想法和各種各樣的影響。這些“飛屋”融合了我對(duì)巴黎貧困地區(qū)的探索，也受到了諸如宮崎駿《哈爾的移動(dòng)城堡》和阿爾培·拉摩里斯《紅氣球》等電影的影響。例如，《紅氣球》這幅照片就是對(duì)阿爾培·拉摩里斯以及梅尼蒙當(dāng)歷史的致敬，其中包含了許多細(xì)節(jié)：有代表“老大哥”的涂鴉，是一個(gè)改編自喬治·奧威爾（George Orwell）《1984》的同名電影中獨(dú)裁者的形象，房子頂部有“太空侵略者”（Space Invaders）的馬賽克涂鴉，再往上還刻著一行小字：“公社萬(wàn)歲！”（Vive la Commune！）。《馬戲團(tuán)》的靈感則來(lái)自巴黎北部靠近高速公路的一個(gè)馬戲團(tuán)，被污染空氣包圍的矮人裝扮成小丑，正在被白雪覆蓋的屋頂上點(diǎn)煙。這是我對(duì)費(fèi)里尼（Fellini）《大路》和維姆·文德斯（Wim Wenders）《柏林蒼穹下》這兩部電影的致敬，而小丑人物則是我對(duì)美國(guó)攝影家布魯斯·戴維森（Bruce Davidson）的致敬。

大幻覺(jué) ?Chéhère

和諧 ?Chéhère

粉 ?Chéhère

特別的日子 ?Chéhère

紅氣球 ?Chéhère

偷窺者 ?Chéhère

為什么選擇拍攝巴黎的梅尼蒙當(dāng)區(qū)域？

洛朗·謝爾：我在梅尼蒙當(dāng)出生，現(xiàn)在也住在這里。梅尼蒙當(dāng)和美麗城地區(qū)有過(guò)一段重要的政治歷史，其影響在一定程度上一直延續(xù)到今天。這兩個(gè)地方在1871年見(jiàn)證了“巴黎公社”最后的抵抗及其血腥鎮(zhèn)壓。在遭到大規(guī)模破壞之前，這個(gè)區(qū)域看上去很像蒙馬特。這里的公共建筑已經(jīng)很是破敗，是巴黎的貧困地區(qū)，現(xiàn)在開(kāi)始有一點(diǎn)紳士化的趨勢(shì)，一些在這里定居的富人與來(lái)自世界各地的移民們擦肩而過(guò)。我感興趣的是巴黎國(guó)際化的、貧民聚居的地區(qū)，而不是游客眼中那個(gè)“陳詞濫調(diào)”的巴黎。梅尼蒙當(dāng)、美麗城、拉沙佩勒和皮加勒區(qū)是一座座巴別塔，在這些地方可以認(rèn)識(shí)整個(gè)世界。巴黎的這些工人階層社區(qū)不僅是我的游樂(lè)場(chǎng)，也是我主要的靈感來(lái)源。正是在這里，每個(gè)街頭轉(zhuǎn)角都有外國(guó)的口音、香料和香水的氣味，可以讓人逃離現(xiàn)時(shí)現(xiàn)地，我也因此開(kāi)始對(duì)旅行，以及世界各地的人們和故事變得越來(lái)越感興趣。

床單 ?Chéhère

巴黎圣母院 ?Chéhère

通常每張照片的拍攝和制作需要花多長(zhǎng)時(shí)間？

洛朗·謝爾：花費(fèi)的時(shí)間不等，在2個(gè)月至3年之間。拍攝開(kāi)始于同一時(shí)間，然后它們各自發(fā)展。這是一個(gè)正在進(jìn)行中的項(xiàng)目，也是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

能講講這個(gè)系列的制作過(guò)程嗎？

洛朗·謝爾：首先，我會(huì)畫(huà)一幅草圖，然后去拍攝自己需要的東西。作品是由數(shù)百個(gè)元素組成的拼貼圖像，需要拍攝的元素有屋頂、窗戶、排水溝、壁爐、人物、天線、涂鴉和天空，等等。然后我用Photoshop把它們像拼圖一樣組裝起來(lái)。

照片中的細(xì)節(jié)非常精微，對(duì)于細(xì)節(jié)的處理你是如何考慮的？

洛朗·謝爾：我試圖通過(guò)突出這些建筑來(lái)展示它們被遮蔽的美，想改變其隱匿于街道中的狀態(tài)，讓它們講述自己的故事，不論這故事真實(shí)與否，也不論是有趣的，還是悲傷的。我對(duì)大篷車?yán)锏募召惾恕⒎侵抟泼?、破舊的馬戲團(tuán)帳篷、皮加勒區(qū)的老舊色情影院、社區(qū)咖啡館、破舊的旅館等都非常感興趣。

在畫(huà)廊或美術(shù)館中展示時(shí)，照片以大尺寸呈現(xiàn)，使好奇的觀眾得以從精確的重構(gòu)中發(fā)現(xiàn)一些細(xì)節(jié)和隱藏的指涉，我提供給觀眾兩種解讀的方式，一種是從遠(yuǎn)處觀看，一種則是從近處細(xì)讀。從遠(yuǎn)處看，這些飛屋看起來(lái)異想天開(kāi)而無(wú)憂無(wú)慮，而近距離來(lái)看，照片中的細(xì)節(jié)揭示出一個(gè)更為復(fù)雜的、如同生活般的故事。我想，最終每個(gè)人都能從《飛屋》中發(fā)現(xiàn)自己的故事。