景觀交叉點(diǎn):公共空間和當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐

1995—2019，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，城市翻天覆地。從時(shí)間的印記中回眸藝術(shù)實(shí)踐的閃光時(shí)刻，把中國(guó)當(dāng)代的城市文化置身在美術(shù)館的公共空間中，我們能看到日常生活中最直白的藝術(shù)沖擊力。

實(shí)習(xí)文字編輯：黃也 圖片提供：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館

公共空間是生活中每個(gè)人所需的“共同生活”場(chǎng)所。伴隨城市建設(shè)的發(fā)展，與人的關(guān)系也更加緊密。形形色色的人穿行在紛繁的城市街頭，發(fā)生公共活動(dòng)，給予公共空間“生長(zhǎng)”的養(yǎng)分，兩者缺一不可?！安铰牟煌＃?995—2019中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)城市敘事”展覽通過(guò)藝術(shù)家的個(gè)人視角深入公共空間，以不同的藝術(shù)形式展示公共文化的歷史，可以說(shuō)是一次跨越時(shí)空的城市對(duì)話(huà)。

漫游者形象是藝術(shù)家探究公共空間的薄飾，在這層近乎透明的薄膜之下進(jìn)行著不同方向的藝術(shù)探究。關(guān)注城市拆建的《拆·故宮》（張大力）、聚焦環(huán)境破壞的《洗河》（尹秀珍）、感知思維模式的《喊》（徐震）、《自行車(chē)》（馮晨）······在城市變遷中回溯歷史，以不同的“焦點(diǎn)”去審視人群、街道、城市、公共空間的存在狀態(tài)。藝術(shù)家在一段持續(xù)性的旅程中，超越時(shí)間的限制，透過(guò)個(gè)人景觀的視角將社會(huì)景觀“再現(xiàn)”，形成了一個(gè)又一個(gè)的交叉點(diǎn)。

在公共空間發(fā)生的一切事情都太過(guò)于稀疏平常了，以至于很容易被這些要義吞進(jìn)去。

《焦距》（張培力）重疊屏障又切割影像，8臺(tái)電視機(jī)顯現(xiàn)的畫(huà)面經(jīng)過(guò)不斷的翻拍模糊了事物的本來(lái)面目，降解了現(xiàn)實(shí)的維度。這種層層包裹的真實(shí)假象，以電影為代表的影像記錄是一種恰到好處的詮釋?！渡虾ｋ娪暗乩恚ń裉煳倚菹ⅲ罚ㄊ?激烈空間）“原地復(fù)刻”電影，在“現(xiàn)在”的時(shí)間重復(fù)“過(guò)去”的影像。從時(shí)空跨度上來(lái)講是一種歷史輪回，進(jìn)一步解讀了電影《今天我休息》故事中個(gè)人和集體的關(guān)系在當(dāng)下的時(shí)代意義?！缎绿斓亍罚ㄐ焯梗┱故玖嗽诘貥?biāo)性的公共空間中日常生活和中國(guó)共產(chǎn)主義革命運(yùn)動(dòng)的關(guān)聯(lián)性;《東經(jīng)109.88北緯31.09》（莊輝）以一連串的洞孔和一個(gè)確鑿的地理位置將人的目光帶到了景觀深處的“黑洞”;《城市管理者》（陳秋林）隨著城市化的進(jìn)程把鏡頭推向特定的人群（保安、城管等）以荒誕的鏡頭語(yǔ)言削弱了冷漠的群體關(guān)系，投出審視的目光;《一壺開(kāi)水》（宋冬）被澆灌在街道的地面上，所升騰的熱氣隨風(fēng)即散，看上去不痛不癢的舉動(dòng)“任性”的消解著時(shí)間。特別項(xiàng)目“62761232快遞展”從文獻(xiàn)中回顧了一次具有實(shí)驗(yàn)性意義的“外賣(mài)”展覽，展現(xiàn)藝術(shù)家在大變局時(shí)代的獨(dú)特視野與前瞻性，重新定義藝術(shù)、公眾和城市之間的關(guān)系。

當(dāng)這一系列的具體影像在腦海中不斷翻滾時(shí)，大腦會(huì)不知不覺(jué)“停止運(yùn)動(dòng)”，進(jìn)入一種停滯的狀態(tài)。這個(gè)時(shí)候把注意力放到扭曲的《規(guī)則之下》（施勇）、抽象的《持疑的場(chǎng)所》（娜布其）、綺麗的《梁聞道小屋》（梁碩），思緒會(huì)得到緩解，被吞陷的感覺(jué)似乎也轉(zhuǎn)化成品味糖果的慵懶感。在特定的時(shí)間處在美術(shù)館的內(nèi)外空間之中，文化與藝術(shù)交相輝映，不僅拓寬表層意義上的公共空間也增強(qiáng)人與空間的親密度。

林科的《對(duì)不起Derek Paul Boyle先生》把現(xiàn)實(shí)的公共空間引到了互聯(lián)網(wǎng)的虛擬空間，用戶(hù)空間和界面空間形成對(duì)照。大眾停留在網(wǎng)絡(luò)上的時(shí)間要多于走進(jìn)真實(shí)的街道，人和公共空間的關(guān)系似乎存在著難以消除的隔膜。藝術(shù)家群體總是可以敏銳的覺(jué)察到這層隔膜，并認(rèn)真對(duì)待。《紋樣X(jué)VII—生命之花》（畢蓉蓉）從生活提取紋理，高懸在美術(shù)館的外墻;網(wǎng)格之下的《遺址》（李景湖）使用眾多羅馬立柱，擱淺在多倫路街道的空地;涂鴉在圍墻上的《太陽(yáng)底下》（肖江），讓人不由得產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，好像可以走進(jìn)畫(huà)中的世界。

一次次路過(guò)并觀察這些展品，以一種漫游的思緒感受漫游者的作品，在美術(shù)館的公共空間下進(jìn)行了一種來(lái)自觀者的“藝術(shù)實(shí)踐”。藝術(shù)家的個(gè)人實(shí)踐推動(dòng)著公共空間交流和互動(dòng)。借策展人吳蔚的話(huà)“這些藝術(shù)作品為我們描繪了多元的文化景觀，個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的敘事與城市空間的變遷相互交織，揭示人們經(jīng)常忽視的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，浮現(xiàn)歷史與當(dāng)下的諸多問(wèn)題。正是這些問(wèn)題引領(lǐng)人們步履不停，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)憧憬?！?/p>

“步履不停：1995-2019年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的城市敘事”于2019年10月18日至2月14日在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館展出。本次展覽由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館主辦，吳蔚擔(dān)任策展人，以公共空間和當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的交叉點(diǎn)為研究對(duì)象，聚焦20世紀(jì)90年代中期以來(lái)以城市街頭為主題的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐。展覽期間，在美術(shù)館內(nèi)部空間和多倫路街區(qū)，將同時(shí)展出十七位藝術(shù)家創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)作品，涵蓋繪畫(huà)、攝影、影像、雕塑、裝置等不同藝術(shù)形式。本次展覽將免費(fèi)向公眾開(kāi)放。