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    五大音律在中國(guó)古典園林中的應(yīng)用與研究

    2020-03-08 14:32田晨
    現(xiàn)代園藝·綜合版 2020年1期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)古典園林園林藝術(shù)

    田晨

    摘要:主要結(jié)合古典園林與音律,以園林為主,音律為輔,研究中國(guó)古典園林藝術(shù)中的音樂(lè)凝固之韻和律動(dòng)之美,在進(jìn)一步探索園林藝術(shù)中音樂(lè)性的同時(shí),探求兩者之間的共通性,使音樂(lè)理念能夠更好地為園林藝術(shù)設(shè)計(jì)服務(wù),促進(jìn)當(dāng)代造園藝術(shù)進(jìn)一步的發(fā)展,促使其在新領(lǐng)域的發(fā)展和利用,更好地豐富人們的審美感受,愉悅心身。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)古典園林;五音十二律;園林藝術(shù)

    在全世界范圍內(nèi)藝術(shù)都是相通的,就像是園林與音律也存在共通性。在結(jié)構(gòu)上、節(jié)奏亦或韻律上、創(chuàng)作法則上、藝術(shù)處理手法上兩者都存在有很大的相似性,追求的目標(biāo)也頗有相似之處。音樂(lè)是人在聽(tīng)到不同波長(zhǎng)的聲音后在大腦產(chǎn)生的生理反應(yīng),是受人主觀意識(shí)影響的體驗(yàn)。景觀也強(qiáng)調(diào)人的體驗(yàn)感受。每一首優(yōu)秀的歌曲,從前奏的平緩,到中期的發(fā)力,到高潮的盡興,再到收尾的意猶未盡,這一系列的心理變化是能夠用景觀來(lái)表現(xiàn)的。從音律的角度嘗試著去理解和品味園林帶給人們的不同體驗(yàn),從而使人們更能品鑒和理解園林藝術(shù)。

    1 研究背景

    音律就像是一種語(yǔ)言,一種與其它事物可以進(jìn)行溝通的語(yǔ)言,而且對(duì)于難懂其中含義的中國(guó)傳統(tǒng)的古典園林而言,音律也是游者與園林溝通的媒介。然而“樂(lè)與園的關(guān)系”一直不被人們所重視,人們所謂的理解山水園林不過(guò)是表象而已。正因?yàn)槿绱耍艑ⅰ皥@林”與“音樂(lè)”聯(lián)系起來(lái),以便于人們?cè)谟斡[園林的過(guò)程中能夠聽(tīng)到園林的聲音,使其情感化,聽(tīng)懂園林的聲音,讓它來(lái)告訴人們這個(gè)園子的歷史,使人和園林融為一體,創(chuàng)造出富有人性化的生活空間,更為重要的是,讓人聽(tīng)懂園林,品味園林,提升人們的內(nèi)心修養(yǎng)。園林小小的空間中蘊(yùn)含著豐富的韻律滋味和園林主人的情感。它既是一首凝固的詩(shī),一幅無(wú)聲的畫(huà),一曲跳動(dòng)的旋律,也是一種民族精神品質(zhì)的延續(xù),反映出地域文化風(fēng)情。音律是萬(wàn)物之根本,從古人的情趣來(lái)講,音律分為五音和十二律。古代的文人墨客在造園時(shí)一定會(huì)在園中加入音律,因?yàn)樵诠糯尾∽詈玫牟皇侵兴幒歪樉?,而是音?lè),一曲終了,病退人安。由此可見(jiàn)音樂(lè)的重要性。

    2 五音與園林造景要素之間的關(guān)系

    2.1 “宮”是五音之主、五音之君,統(tǒng)帥眾音

    植物是造山理池不可缺少的材料?;緦?duì)園林山石景觀起襯托作用,又往往和園主追求的精神境界有關(guān);而宮是五音之王,相對(duì)應(yīng)的便是園林中的植物。

    2.2 “商”為五音第二級(jí),居“宮”之次

    園林要求追求天然之趣,“山者,天地之骨也”,所以說(shuō)疊石造山便是其中不可或缺的要素。古人認(rèn)為,“商屬金,臣之象”,“臣而和之”,山與植物的結(jié)合便是造園者在方寸之中再現(xiàn)自然山水之美,不留人工斧鑿之跡,達(dá)到雖由人作,宛自天開(kāi)。正如計(jì)成在《園冶》中所說(shuō)“余七分之地,為壘土者四,高卑無(wú)論,栽竹相宜”。

    2.3 角”為五音之第三級(jí),居“商”之次

    古人以為,“角屬木,民之象”。有以角音為主音,其聲長(zhǎng)短高下清濁之間,所對(duì)應(yīng)的便是筑山理水。源于自然,卻要高于自然。光有植物的不足為園林,所以古人們歷代都用山水作為自然風(fēng)景的代替,相應(yīng)的山水也成為中國(guó)古典園林的骨架。所以中國(guó)傳統(tǒng)園林基本形式都為山水園。一池三山,山水為依都為傳統(tǒng)古典園林中的基本要素,大到昆明湖,小到藝圃,這樣的布局不僅豐富了園林的層次,而且打破枯燥而單調(diào)的景觀視線,所以說(shuō)有水的園子才能有無(wú)盡的趣味。此為歷代所用傳承至今。

    2.4 “微”為五音第四級(jí),居“角”之次

    古人以為,“微屬火,事之象”。若有以徽音作為主音、結(jié)聲構(gòu)成的調(diào)名。園林中的建筑屬性為火,工匠們將屬性為火的建筑置于園中,因微音其聲次高次短次清,所以工匠們創(chuàng)造了許多別致的建筑物和新形象。比如亭這種結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單的建筑物,在園林中隨處可見(jiàn),臨水之舫和陸地上的船廳,既模仿舟船又突出園林的水鄉(xiāng)風(fēng)貌,還有飄然凌波的水廊蜿蜒曲折。建筑在整個(gè)園林中起的作用分為點(diǎn)景和觀景,即利用建筑物特點(diǎn)來(lái)點(diǎn)綴風(fēng)景,有些甚至畫(huà)龍點(diǎn)睛成為一處景點(diǎn)的構(gòu)圖中心,比如拙政園中的荷風(fēng)四面亭。

    2.5 “羽“為五音第五級(jí),居“微”之次

    古人以為,“羽屬水,物之象”。其聲極短極高極清,所代表的便是園中特有的詩(shī)畫(huà)。極清極雅的詩(shī)畫(huà)便是在顯出園中主人才華文茂。“無(wú)文景不意,有景景不情”。園中必有墨跡與詩(shī)畫(huà),只有將他們合理利用,才能夠做到寸山多致,片石生情,從而將建筑、山水、花草樹(shù)木構(gòu)成的景物形象升華為更高的藝術(shù)境界。

    3 五音在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    這5種音律有著相對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)形式。例如宮與植物,商與假山,角與水脈,微與建筑,羽與詩(shī)畫(huà),5種形式互相對(duì)應(yīng)相互融入,在游者游覽過(guò)程中將這五音代入園林中,更好地理解并且聽(tīng)懂園主人對(duì)園子所要表達(dá)的含義。

    3.1 宮作為五音之君,統(tǒng)帥眾音

    《禮記·樂(lè)記》曰:“宮為君、商為臣、角為民……”而與宮相對(duì)應(yīng)的便是園林中的植物。一是植物是園中造山理水不可缺少的元素,沒(méi)有它,便算不得園林?;ú輼?shù)木猶如山巒之發(fā),碧水之顏,對(duì)園林山石景觀起襯托作用。二是植物的種植栽培和園主追求的精神境界有著密不可分的聯(lián)系,梅蘭竹菊的氣節(jié)高尚,蓮花荷花出淤泥不染的無(wú)瑕;蘭花最為清幽,臘梅實(shí)為淡雅,這一切都暗喻園主的情操和向往自然。拙政園中的遠(yuǎn)香堂便是取自于周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》的“愛(ài)蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖”,園主讓遠(yuǎn)香堂面對(duì)這荷花蓮花池,在此處小憩,面臨夏日荷花盛開(kāi),微風(fēng)拂來(lái),陣陣荷花的香氣撲面而來(lái),利用荷花蓮花讓遠(yuǎn)香堂表達(dá)出園主對(duì)人生的追求,反映出園主在建造園子時(shí)那種鄙棄貪圖富貴、追逐名利的心態(tài),也折射出自己追求像蓮花荷花一般的潔身自好的美好情操。三是樹(shù)木花草對(duì)于創(chuàng)造園林氣氛十分重要。古木竹林給人以古樸靜謐的意境,繁花錦簇帶來(lái)歡快愜意之感。然而創(chuàng)造這樣的意境也需要一些犧牲,比如寧拆一座屋不移一古木,計(jì)成在《園冶》中說(shuō):“多年樹(shù)木,礙筑檐垣;讓一步可以立根,斫數(shù)椏不妨封頂。斯謂雕棟飛楹構(gòu)易,蔭槐挺玉成難成”。就像五音中的宮與其他音調(diào)一樣,君臣之別,不可替代。按照屬性來(lái)看,宮為長(zhǎng)夏音,對(duì)應(yīng)的更是園中的花草樹(shù)木,帶給人典雅、柔和、流暢的蘊(yùn)味,如大地蘊(yùn)涵萬(wàn)物、遼闊寬厚?!肮拍窘豢隆弊鰹榱魣@十八景之一,花臺(tái)內(nèi)一山茶、一柏樹(shù),一石臺(tái)、一石匾,將整個(gè)環(huán)境鑄就成一幅耐人尋味的意境,利用傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中化繁為簡(jiǎn),化實(shí)為虛,讓整個(gè)空間顯得疏朗淡雅。在其下方石潭中種植天竺、石筍,巧妙地點(diǎn)題了這一幅立體國(guó)畫(huà)的場(chǎng)景。整體的場(chǎng)景就像樂(lè)曲中的前奏,慢慢將人帶入境界中,一曲調(diào)一音符就能夠讓人們慢慢融入到環(huán)境中去,提前喻示整個(gè)園子的主題思想,情感表達(dá)或意境描繪,引領(lǐng)游人進(jìn)入場(chǎng)景當(dāng)中,提示園主所筑園的情緒節(jié)奏和思想表達(dá)力度。

    3.2 商為五音第二級(jí),居“宮”之次

    商對(duì)應(yīng)的是園林當(dāng)中的疊石假山,本于自然,卻要高于自然。光有植物的園子不足以稱之為園林,所以古人們歷代都用山水園作為自然風(fēng)景的代替,相應(yīng)的山水也成為了中國(guó)古典園林的骨架。留園的疊石就如同先強(qiáng)后漸弱的音律,就如同商調(diào)式音律揭開(kāi)的序幕;多樣性產(chǎn)生空間幻像,一邊瀏覽,一邊使空間不斷產(chǎn)生位移,從而使園林的進(jìn)深廣度得以隨之而變,從而體現(xiàn)出景觀的流動(dòng)性。一是冠云峰為首,瑞云、山由云二配,音調(diào)起伏變化,有主音便加以輔音,且輔音愈發(fā)烘托主音的秀麗,也就是冠云峰的神秀。由瑞云峰、山由云峰起伏跌宕,最后由冠云峰帶來(lái)明朗而堅(jiān)實(shí)的聲響,從而表現(xiàn)“金”的特性。整體布局略帶一絲悲戚的氣息,但卻不凝重,刻畫(huà)出了“西風(fēng)乍起黃葉飄,日夕疏林秒”的秋之景象。山峰下點(diǎn)綴花木,構(gòu)筑小潭,在這里商便成了最重要的主韻,每到夕陽(yáng)西下,冠云峰在一抹紅霞下倒影到浣云沼,顯得如畫(huà)如詩(shī)。在音律方面來(lái)講,這便時(shí)宮商角微的巧妙融合。

    獅子林便是假山藝術(shù)和疊石造景中最具有代表性的園子。疊石假山天然富有神趣,假山可供鉆行,以洞壑盤(pán)旋巧奪天工而聞名于世,片山有致,寸石生情,算是運(yùn)用疊石最好的園林了。園中的山石雖多,峰巖嶙峋,溝壑縱橫,如同商悲而不傷的特性,將疊山傳統(tǒng)的手法運(yùn)用的得心應(yīng)手,商在宮的主調(diào)環(huán)境下徑渭分明,變得沒(méi)有那么凝重,不僅顯得有趣,而且毫無(wú)凌亂、局促之感。

    最為出名的便是個(gè)園的四季園,用不同石材結(jié)合不同的植物創(chuàng)造出不同的四季景色,春有筍石與竹,夏有太湖與松,秋有黃石與柏,冬有雪石而無(wú)木。商為金,點(diǎn)金為石,個(gè)園中春門(mén)前花壇滿種修竹,蘇東坡曾說(shuō):“寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹,無(wú)肉令人瘦,無(wú)竹使人俗。竹間散植筍石猶如商曲中的齒音,其聲次長(zhǎng)次下次濁,筍石亦是如此,或高或瘦或尖,竹子很好地利用這些石頭的特點(diǎn),營(yíng)造出一種春天竹筍破土而出的感覺(jué),象征“雨后春筍”意境。進(jìn)門(mén)繞過(guò)小型假山疊石的屏障,到達(dá)園的正廳“宜雨軒”俗稱“桂花廳”[1]。因廳之南叢植桂花。所以說(shuō)春園以三維空間的形象重現(xiàn)了山水《畫(huà)論》中所概括的“春山談冶而如笑”,在夏秋園中都用太湖石和黃石堆疊,樹(shù)木繁盛,水流潺潺,種植松柏,體現(xiàn)了商韻味中的金。冬園是最有意思的一處景,大量的雪石卻只有1株廣玉蘭,雪石上的白色晶??瓷先シ路鸱e雪未消,這便是“冬山”的立意,風(fēng)從后墻開(kāi)的孔洞中吹過(guò)產(chǎn)生的嘯叫,即使是在夏天也能讓人感受到隆冬的荒漠疏寒。又再次回到春日之景,寓意于一年四季、周而復(fù)始,隆冬雖屆,暖春在即,從而為園林創(chuàng)造了一種別開(kāi)生面的,耐人尋味的意境。

    3.3 角為五音之第三級(jí),居“商”之次

    古人以為,“角屬木,民之象”,其聲長(zhǎng)短高下清濁之間,在園林中的代表便是池泉。造園的目的還是為了再現(xiàn)自然,其中水便是模仿創(chuàng)造自然最為重要的部分,所以理池也是造園中不可或缺的一部分。4種園林類型:皇家、寺廟、私家、自然山水園,無(wú)論哪一種園林,水都是最具有靈性的,充滿活力的,宋郭熙在《林泉高致》中寫(xiě)到:“山以水為血脈,故山得水而活,水以山為面,故水得山而媚”,所以園林無(wú)水不活。就如同頤和園,如果沒(méi)有昆明湖和蘇州街的水,那將便是一處死氣沉沉的宮殿而已。

    自然式的園林表現(xiàn)水的動(dòng)態(tài)美,由角調(diào)式笛聲吹出春天的氣息,天地一片欣欣向榮,所見(jiàn)之處皆充滿生氣活力,主要表現(xiàn)水的靜態(tài)美,樹(shù)木花草的倒影,悠然自得的鯉魚(yú),亦或是水中的皎皎明月。人工修建的跌水、瀑布、水池都是角調(diào)式的特殊構(gòu)成,主要表現(xiàn)水的動(dòng)態(tài)美,音律婉轉(zhuǎn)的跌水聲,恰好刻畫(huà)出草綠天青、輕風(fēng)拂面的暢快,也仿佛在邀約一同泛游在明媚的春光下。就像網(wǎng)師園中小山叢桂軒之西,為園主邀友的琴室,西北為臨水的濯纓水閣,這便是景區(qū)的水池將它襯托為風(fēng)景畫(huà)上構(gòu)圖中心。又或者是拙政園的主景區(qū)以大水池為中心,水面有聚有散。聚則水面遼闊,散則以曲折取勝;荷風(fēng)四面亭便位于水池的中間,亭的西南兩側(cè)各有曲橋1座,將水池分成3個(gè)彼此通透的水域,可見(jiàn)水在園林中的特殊性,與建筑結(jié)合分割空間,帶給園中游客樂(lè)趣。園林中的理水更離不開(kāi)音律,如同隔斷的音符將曲折的石板小橋橫于水面,又像戛然而止的音符筑堤橫斷水面,或又像跳動(dòng)的音符涉水點(diǎn)以步石,正如計(jì)成在《園冶》中所說(shuō):“疏水若無(wú)盡,斷處通橋,就像角樂(lè)譜中的春音,有一種意猶未盡的感覺(jué),增加景深和空間層次,使水面更加有幽深之感”。角屬木,木親水,所以留園中以水為中心,靠近池水的假山用太湖石來(lái)堆筑為假山,一條溪澗沖破山腹像是活水的源頭,溪澗上還有石板溝通山徑。

    3.4 微為五音之第四級(jí),居“角”之次

    古人以為,“微屬火,事之象”。有以微音為主音、結(jié)聲構(gòu)成的調(diào)名。與園林中的建筑相對(duì)應(yīng),屬性火,匠師們?yōu)榱俗尳ㄖ玫厝谌氲骄坝^環(huán)境之間,還創(chuàng)造了許多別致的建筑形象和做了細(xì)節(jié)處理。比如亭這種最簡(jiǎn)單的建筑物在園林中隨處可見(jiàn),再者,臨水之舫和陸地上的船廳,既模仿舟船已突出園林的水鄉(xiāng)風(fēng)貌,還有凌波漂浮的水廊曲折蜿蜒。建筑在整個(gè)園林的起的作用分為點(diǎn)景和觀景,即利用建筑物特點(diǎn)來(lái)點(diǎn)綴風(fēng)景,有些甚至畫(huà)龍點(diǎn)睛,成為一處景點(diǎn)的構(gòu)圖中心,例如拙政園中的荷風(fēng)四面亭、石舫、小飛虹等。它們既作為景觀又用來(lái)觀景。拙政園的園門(mén)本為火巷的巷門(mén),經(jīng)過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的夾道進(jìn)入腰門(mén),再經(jīng)過(guò)一座黃石屏障,便進(jìn)入了豁然開(kāi)朗的景區(qū),這就如同樂(lè)曲中舒緩的前調(diào),稍作短暫的停留后,步入了主旋律,樂(lè)曲舒緩、柔和而流暢,從低緩的前奏進(jìn)入氣勢(shì)磅礴的主調(diào),園樂(lè)包容一切,遼闊且溫厚。小飛虹作為拙政園內(nèi)主要景點(diǎn),用“音”來(lái)表達(dá)園內(nèi)的景色特點(diǎn),橫跨于水面之上,猶如音律中的高潮前短暫頓音,過(guò)橋后往南經(jīng)方亭“得真亭”,又有水閣三間橫架水面,名曰小滄浪,它與小飛虹南北呼應(yīng),宛如音律中的琶音,創(chuàng)造出間斷中的高潮。透過(guò)亭廊橋3個(gè)層次,可以看到最北端的見(jiàn)山樓,顯得景觀深邃遙遠(yuǎn),層次豐富,這便是音律中的序曲過(guò)渡與高潮。在得真亭的北面,又栽植4株圓柏,柏樹(shù)經(jīng)霜不凋,便為宮,成為亭前主景,來(lái)表達(dá)園主人的性格堅(jiān)強(qiáng)雅靜,亭名取自《招隱》中“峭蒨青蔥間,竹柏得其真”。整個(gè)小飛虹[2],如同樂(lè)曲一般奏出詩(shī)意,這首曲樂(lè)蘊(yùn)含著中國(guó)古代文人墨客心中的淡、美、靜的審美意境。對(duì)于整個(gè)拙政園來(lái)講,無(wú)論是現(xiàn)代的游人們亦或古代的文人墨客,都為不同的人群創(chuàng)造了不同的觀賞游覽路線,空間轉(zhuǎn)換的順暢,前置景物的指引,使游人猶如置身于一個(gè)永不平息的空間流之中,給人帶來(lái)豐富多樣的感觸。這便像是同一首樂(lè)曲每個(gè)人品到的滋味都不盡相同,但即便如此,所有的游覽路線大抵都具備這前奏、轉(zhuǎn)承、高潮與收束等,表現(xiàn)大園動(dòng)主定輔的韻律感,就像一組交響樂(lè)曲,疊合宮商角微羽的韻律,讓園子自己告訴客人它的趣味特色。例如留園,它的入口設(shè)計(jì)就十分有特色,像是交響樂(lè)前低沉緩慢的管弦樂(lè),《最炫民族風(fēng)的交響樂(lè)版》便是欣賞留園最恰當(dāng)?shù)谋尘傲恕K憩F(xiàn)為按照音節(jié)順序交織構(gòu)成音樂(lè)本體,前奏序列漸進(jìn)變化,運(yùn)用建筑空間改變大小,方向和明暗,樂(lè)曲后面加入的小號(hào),便是重見(jiàn)了寬敞的前廳,隨后低沉的鼓點(diǎn)便映射了狹窄的曲尺走道,再人天井的場(chǎng)廳后進(jìn)入古木交柯,在如此狹長(zhǎng)的走道里,還能從北墻漏窗中窺到中部的山池亭樓。轉(zhuǎn)入綠蔭,便會(huì)發(fā)現(xiàn)自己已然進(jìn)入了園中。

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