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    杭州西湖“放鶴亭”景觀探微

    2020-03-08 14:32姚巧娟
    現(xiàn)代園藝·綜合版 2020年1期

    摘要:鶴景是中國園林動物景觀的重要組成部分。通過文獻整理、現(xiàn)場調(diào)研等研究方法,梳理了鶴景發(fā)展的歷史源流,并以西湖“放鶴亭”為切入口,著重探究了江南傳統(tǒng)園林觀鶴景觀,最后分析總結了江南傳統(tǒng)園林觀鶴景觀的文化內(nèi)涵,對比現(xiàn)代園林鶴景,為現(xiàn)代動物景觀營造提供借鑒。

    關鍵詞:西湖放鶴亭;江南園林;觀鶴景觀

    動物是園林中最活躍的要素,計成在《園冶》中對吉鳥祥禽多有溢美之辭,如“好鳥要朋,群麋偕侶”。江南園林中的觀鶴景觀不勝枚舉,以鶴為題材的園林繪畫詩詞也不計其數(shù),是江南傳統(tǒng)園林中動物文化景觀的代表。[1]文震亨《長物志·卷四·禽魚》首篇就講述了如何養(yǎng)鶴訓鶴。[2]清初吳寶芝的《花木鳥獸集類》,[3]收集整理了歷代文史經(jīng)卷中記錄的近20種鶴文化現(xiàn)象。但是今天關于鶴景的研究多為文學、繪畫、生態(tài)領域的研究,對園林中觀鶴景觀的研究著墨不多。

    經(jīng)過文獻整理發(fā)現(xiàn),林逋孤山放鶴對江南傳統(tǒng)園林中的觀鶴景觀影響巨大?;谝陨蟽?nèi)容,以西湖放鶴亭為切入口,研究園林中的觀鶴景觀,以期對園林動物景觀有啟示作用。

    1 賞鶴文化源流

    鶴文化萌芽于3000多年前,關于鶴的文字出現(xiàn),但未有明顯的鶴景記錄?!对娊?jīng)》中有《鶴鳴》曰:“鶴鳴于九皋,聲聞于野?!盵4]對此記載,另有《毛詩序》解釋:“《鶴鳴》,誨(周)宣王也?!奔从铭Q的棲境和善鳴比喻身隱而名著的賢人,教誨最高統(tǒng)治者任用他們。因此,鶴的藝術形象一出現(xiàn)就被賦予了高尚的品質(zhì)而人格化了。

    我國養(yǎng)鶴訓鶴史,最早的記載見于《左傳·閡公二年》:“狄人伐衛(wèi),衛(wèi)茹公好鶴。鶴有秉軒者?!盵5]可見鶴在早期出現(xiàn)時就受到上級階層的尊崇和喜愛。殷周秦漢,隨著囿的出現(xiàn),鶴景出現(xiàn)在王族宮苑以及私家園林中。這時期的鶴被賦予祥瑞的象征,并有著強烈的政治關聯(lián)性,也帶有祭悼和恭孝的意象。[6]

    魏晉南北朝時期,鶴文化涉及文學、藝術、宗教等諸多領域,初現(xiàn)繁榮,“鶴”意象成為了隱逸的象征。同一時期,興盛的道教和魏晉玄學促進了鶴的仙化意象。其次道教的興盛也使得寺觀園林異軍突起,道教崇尚自然無為,反璞歸真,因而飛禽走獸徜徉其中。據(jù)《洛陽伽藍記》卷二《亭山賦》載:“白鶴生於異縣,丹足出自他鄉(xiāng)。皆遠來以臻此,藉水木以翱翔。”可見鶴在寺觀園林中經(jīng)常出現(xiàn),是一幅人鶴相偕、天真野趣的動人畫面。[7]

    魏晉時期還出現(xiàn)了《相鶴經(jīng)》,說明古人對鶴開始有較細致的觀察和養(yǎng)鶴經(jīng)驗的積累。[8]西晉鎮(zhèn)守荊州的名將羊枯,閑暇時從附近的江陵澤取鶴來養(yǎng),因此人們把江陵澤叫作鶴澤,后來整個江陵郡也被叫作鶴澤。當時人們不僅養(yǎng)鶴,還講究鶴的品種,其中華亭鶴久負盛名,“(華亭),吳國由拳縣郊外之野”,[9]說明江浙沿海一帶古代就有鶴的蹤跡且品種不凡。[10]陸機在《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》中提到:“今吳入園囿中及士大夫家皆養(yǎng)之(華亭鶴),雞鳴時亦鳴。”[11]后陸為人所讒,臨刑前還嘆道:“欲聞華亭鶴唳可復得乎?”[10]

    唐朝時期,鶴已廣泛進入詩文和繪畫中。鶴清雅華美、恬淡自由的獨特品質(zhì)為文人所推崇,文人養(yǎng)鶴十分普遍。白居易在杭州得華亭雙鶴而歸洛陽后,為適鶴性買下履道里水宅,并不惜以兩馬相抵,宰相裴度更以詩乞鶴。[12]王維也曾在輞川別業(yè)放鶴,由此看出鶴在唐朝文入園林中的重要地位。浙江的青田鶴在唐朝也頗有名氣?!队兰慰び洝罚骸坝袖ㄣ逑?,野青田九里中。有雙白鵲(即白鶴)年年生子,長大便去,只恒余父母一雙在耳。精白可愛,多云神仙所養(yǎng)?!盵13]唐詩人李德裕還曾托浙東元相公大夫“求青田胎化鶴”。

    北宋詩人林逋隱居杭州孤山,梅妻鶴子的故事廣為流傳,宋朝的鶴文化達到鼎盛時期,在日本、朝鮮也具有重要影響。蘇軾的《放鶴亭記》更是記載了其友張?zhí)祗K在云龍山馴鶴,建放鶴亭之事。[14]不僅文人,上層統(tǒng)治者也不例外,宋徽宗作《瑞鶴圖》,表達出希冀國家太平的愿望。唐宋時期的鶴象征著雅的文化品階,代表君子之德和自由恬淡的人格,更富有人文內(nèi)涵。

    2 林逋孤山放鶴

    2.1 概況

    宋朝初年錢塘人林逋放游江淮,后移居孤山,至此二十載不人城市,不仕不娶,種梅養(yǎng)鶴,造園修池,建閣筑亭,進行各種園林實踐活動。林逋給鶴取名“鳴皋”,它通靈性,會解詩,善識琴,能跳舞,在林逋死后,雙鶴在墓上盤旋,不忍離去,最后雙雙悲傷地死于墓前,于是人們在林逋地墓邊造了一個鶴家,安葬它們。[15]《御覽孤山志》:“元時郡人陳子安,以處士當日不娶以梅為妻,無嗣以鶴為子,既有梅,不可無鶴,乃持一鶴為孤山榮并構亭于此?!盵16]歷代多次修建放鶴亭,拜訪孤山林逋者甚多,康熙帝也親自書寫《舞鶴賦》,題額“梅林放鶴”。林逋梅妻鶴子的隱逸生活成為流芳百世的佳話,在其后關于鶴的文字鶴繪畫中都會出現(xiàn),此外以林逋隱居之孤山、梅鶴為參照,名為“孤山”“梅鶴亭”“放鶴亭”者有多處,如黃龍洞“鶴止亭”,靈峰“來鶴亭”,以及朝鮮王朝著名書法家黃耆老所建“梅鶴亭”。[17]孤山“梅林歸鶴”也成為清代“西湖十八景”之一和“杭州二十四景”之一??梢娏滞ㄖQ隱西湖,對后世鶴景的影響之大。[18]

    2.2 孤山放鶴

    林逋馴養(yǎng)的一對丹頂鶴,常常不離左右。他像父親一樣給鶴取名“鳴皋”,典故出自《詩經(jīng)·小雅·鶴鳴》篇的“鶴鳴于九皋,聲聞于天”,意指悠閑、高雅的隱逸生活。[14]鶴被當作家人、知己后,林逋與鶴的相處便成為最生動的鶴景。

    “放鶴”是孤山重要的鶴景之一。宋人沈括在《夢溪筆談》中說道“林逋隱居杭州孤山,常畜兩鶴,縱之則飛人云霄,盤旋久之,腹入籠中。逋常泛小艇,游西湖諸寺。有客至逋所居,則一童子出應門,延客坐,為開籠縱鶴。良久,逋必掉小船而歸”,[20]在《西湖游覽志余》《西湖夢尋》中皆有此描述??梢婜Q頗有靈性,起著傳遞信息的作用,與林逋之間的關系親近自由。林逋亦將自己所居之處稱為“林中放鶴天”,是一個與詩僧、畫僧、文士雅集之處。[15]感懷于林逋放鶴,歷代畫家也出了許多孤山放鶴的繪畫,如明代項圣漠、清代董邦達、上官周、華巖等。

    2.3 放鶴景觀辨析

    2.3.1 自然美。林逋在孤山隱居時進行了全面的園林營建活動,涉及植樹、養(yǎng)鶴、建亭、筑閣、圍園等。《孤山隱跡》寫他“朝置一樓,暮橫片石,相地栽花,隨時植樹。不三四年之間,而孤山風景已非昔日矣!”[21]林逋自稱隱居處為“園廬”?!秷@廬》說:“橋邊野水通漁路,籬外青山見寺鄰。”《小隱》:“門徑獨蕭然,山林屋舍邊。水風清晚釣,花日重春眠。苒苒苔衣滑,磷磷石子圓。人寰諸洞府,應合署閑仙?!痹娭忻枥L了林逋隱居之處近山林池水,又植繁花,蒼古閑靜之氣猶如人間仙境,恬然自適。[22]

    在林逋構建的園林建筑中,最出名的是巢居閣,位于孤山頂。巢居閣即林逋自稱的山閣,《孤山志》載:“(林和靖詩)集中稱山閣,今西湖志作巢居閣。”[16]宋《咸淳臨安志》載:“和靖廬有巢居閣。”[23]林逋有《山閣偶書》詩:“繞舍青山看未足,故穿林表架危軒。但將松籟延佳客,常帶嵐霏認遠村?!薄段骱斡[志》載林逋“構巢居閣,繞植梅花?!绷皱凸律椒批Q景觀營造的環(huán)境近水竹,傍山林,清幽閑適,生意盎然。

    《園冶》“相地”篇云:“涉門成趣,得景隨形,或傍山林,欲通河沼……檻逗幾番花信,門灣一帶溪流,竹里通幽,松寮隱僻,送濤聲而郁郁,起鶴舞而翩翩……”[1]這與觀鶴景觀的環(huán)境不謀而合,是中國傳統(tǒng)文化中的“仙境”意象,代表著理想的自然環(huán)境。

    2.3.2 生活美。鶴成為林通隱居的伴侶,鶴的身形、姿態(tài)、聲音、色彩、寓意也常常被林通記錄下來,寫出了不少與鶴相處的閑逸生活?!缎‰[自題》“鶴閑臨水久,蜂懶采花疏”,《林間石)}瘦鶴獨隨行藥后,高僧相對試茶間”,《榮家鶴》“春靜棋邊窺野客,雨寒廊底夢滄州”,可以看出鶴像知己一樣相伴于林逋左右,陪伴他拜訪高僧寺客或招待來往的野客,鶴的一靜一動皆成景?!秷@池》“島上鶴毛遺野跡,岸旁花影動春枝”,《和史宮贊》“鶴跡秋偏靜,松陰午欲亭”,字里行間可見鶴的行蹤遍布園中,且鶴多悠閑清靜,與植物、建筑等相得益彰,成為一幅生動的園林畫?!而Q皋》“皋禽名祇有前聞,孤引圓吭夜正分。一唳便驚寥泬破,亦無閑意到青云”,鶴鳴與夜晚的圓月閑云構成了特殊的園林環(huán)境,與林逋共鳴共情。[22]

    2.3.3 情感美。林逋愛鶴,全憑天性,常放鶴歸天。宋代沈括在《夢溪筆談》也說到林逋若外出,童兒放鶴歸天,林見鶴便歸。此外,北宋彭城隱士張?zhí)祗K在云龍山上建有放鶴亭,蘇軾為此作《放鶴亭記》曰:“山人有二鶴,甚馴而善飛,旦則望西山之缺而放焉,縱其所如,或立于陂田,或翔于云表,暮則傃東山而歸,故名之曰‘放鶴亭?!盵14]人與鶴之間自由而默契,處于適意而兩忘的狀態(tài),與造化者游,從而達到與物相忘的境界。

    鶴是古人詩意園林生活的重要部分,此外還有悼鶴、乞鶴、別鶴、寄鶴、嘆鶴等,寄托了古人的情感,極富人文意趣。

    2.4 價值及影響

    作為“巖巖氣節(jié)高百世”的隱士,林逋在古往今來都得到了無與倫比的贊賞。但園林界很少人認識到林逋是個園林大家。林逋賦予鶴以最豐富的文化內(nèi)涵與最極致的精神意義,從而使其園林實踐成果具有最大的文化價值。

    孤山鶴景是由人、鶴、梅組成的生動的隱逸園居生活場景,沒有特別突出觀鶴的景觀建設,但鶴卻恰到好處地與孤山草木水石相互融合,其內(nèi)涵是是林逋與鶴之間相知相惜的人文涵義。它是鶴景在歷史上由神化進入人化的一個重要轉折,創(chuàng)造性地將鶴與梅融合成一個意象,可以說“梅妻鶴子是中國文人對于隱士最高尚的理想。[24]它象征著高潔脫俗的人格追求和自由自主的生活方式,在園林史、文學史以及繪畫史上都有著重要的意義。3結語

    鶴文化在中國古代源遠流長,林逋孤山放鶴提供了對鶴文化新的釋義,闡述了不同的觀鶴景觀,影響后世文人對鶴文化的理解。文人在鶴景造境中所營造的3個境界:“生境”“畫境”“意境”,分別反映自然美、藝術美、情感美,且這三者是以情造景、以景寫情、情景交融的,這是鶴景營造的重要手法,也是江南傳統(tǒng)文入園林的鮮明特征。[25]

    當代園林中的鶴景多通過引進西方動物園的概念,將鶴關進封閉而相似的籠子里,貼上對鶴品種、習性、產(chǎn)地的簡介,全無鶴文化之說,這是古代鶴文化的衰落。觀鶴景觀的研究可以給現(xiàn)代公園、動物園和自然保護區(qū)提供新的思路,讓動物回歸園林,并將目光從動物展示轉向動物文化景觀,讓人們在傳統(tǒng)的文化語境下與動物接觸和交流。(收稿:2019-07-15)

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    作者簡介:姚巧娟(1994-),女,漢族,浙江金華人,在讀碩士,研究方向:風景園林規(guī)劃與設計。

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