攝影&藝術(shù)全新視角的研究型展覽

01|記憶寓所

2019.3.8～2019.6.9

主辦：OCAT研究中心

展覽“記憶寓所”聚焦中國(guó)當(dāng)代攝影中主要運(yùn)用攝影進(jìn)入歷史敘事的若干案例，試圖通過(guò)對(duì)產(chǎn)生這種潮流的原因進(jìn)行語(yǔ)境分析，考察諸位實(shí)踐者所運(yùn)用的不同策略，并從不同角度來(lái)探索攝影在歷史敘事中所提供的獨(dú)，特視角。從探索個(gè)人和家庭歷史，到探究歷史事件，再到討論歷史中的片段，甚至是反思照片作為歷史敘事媒介的主題，參展藝術(shù)家將自己視為考古學(xué)家，紛紛從不同敘事角度切入，在回顧、改寫(xiě)和重構(gòu)歷史的同時(shí)，延伸出他們對(duì)更具體、廣泛文化的追溯。

“記憶寓所”展覽現(xiàn)場(chǎng)

02|文明：當(dāng)代生活啟示錄

2019.3.9～2019.5.19

主辦：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

“文明：當(dāng)代生活啟示錄”展覽現(xiàn)場(chǎng)

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心于2019年3月9日至5月19日呈現(xiàn)攝影作品展“文明：當(dāng)代生活啟示錄”，集中呈現(xiàn)由來(lái)自亞洲、澳大利亞、歐洲、非洲和美洲的120多位攝影藝術(shù)家創(chuàng)作的250余幅作品。展覽聚焦于21世紀(jì)全球范圍內(nèi)人類生活的發(fā)展?fàn)顩r，以及如今將人們以前所未.有的程度聯(lián)結(jié)起來(lái)的行為模式——協(xié)作與沖突、生產(chǎn)與消費(fèi)。展覽認(rèn)可塑造周遭世界的獨(dú)立嘗試和不同文化之間的差異，但更對(duì)往往被個(gè)人主義和異質(zhì)性敘事所模糊的集體性成就和集體內(nèi)部的各種張力加以特別關(guān)注。本次展覽凸顯了攝影作為一種藝術(shù)媒介的發(fā)展歷程，以及攝影師展現(xiàn)當(dāng)代生活方方面面的獨(dú)特才能。

03|畢加索——一位天才的誕生

2019.6.15～2019.9.1

主辦：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

展覽基于國(guó)立巴黎畢加索博物館的館藏，力求呈現(xiàn)出畢加索從早期到中期的藝術(shù)成長(zhǎng)經(jīng)歷。展覽涵蓋了青年畢加索的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)與醞釀時(shí)期，其風(fēng)格經(jīng)歷了從學(xué)徒時(shí)代的學(xué)院派現(xiàn)實(shí)主義，到戰(zhàn)后向古典風(fēng)格的回歸;從藍(lán)色時(shí)期和粉色時(shí)期交替出現(xiàn)的憂郁和情感相關(guān)主題，到他具有開(kāi)創(chuàng)性的原始主義探索等諸多變化。此次展覽在不同創(chuàng)作階段之間保留了開(kāi)放性和穿越性的視角，由此呈現(xiàn)同時(shí)存在于畢加索身上多種看似矛盾的藝術(shù)語(yǔ)言，也使觀眾得以體察這些藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變背后的歷史與個(gè)人生活現(xiàn)實(shí)。

“畢加索——一位天才的誕生”展覽現(xiàn)場(chǎng)

04|攝影180年在中國(guó) 2019.8.19～2019.11.24

主辦：銀川當(dāng)代美術(shù)館

“攝影180年在中國(guó)”是國(guó)內(nèi)迄今為止第一次將中國(guó)攝影的歷史完整呈現(xiàn)出來(lái)的展覽，500多組、數(shù)千張作品讓觀眾可以系統(tǒng)了解到攝影在中國(guó)的發(fā)展以及各個(gè)階段的主題、特征和意義，喚起人們對(duì)這一百多年來(lái)的歷史變遷的身臨其境的認(rèn)識(shí)。180年前，當(dāng)攝影剛剛被發(fā)明出來(lái)的時(shí)候，人們高呼架上繪畫(huà)就要終結(jié)了。今天，架上繪畫(huà)并沒(méi)有消失，反而迎來(lái)更加輝煌的全球化時(shí)代。對(duì)于中國(guó)年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，數(shù)字革命將是又一個(gè)新世界的開(kāi)端。在中國(guó)拍攝的攝影師從19世紀(jì)到現(xiàn)在創(chuàng)造了非凡的視覺(jué)世界，這些豐碩的成果理應(yīng)被納入一切嚴(yán)肅藝術(shù)品收藏體系之列。更不用說(shuō)直至今天，人們?nèi)匀黄毡橄嘈胖鴶z影的歷史任務(wù)，人們?nèi)匀幌Ｍ麖臄z影中看到文明的演變與歷史的變遷。“攝影180年在中國(guó)”的目的正是：回顧文明史、圖像史以及以攝影為表現(xiàn)方式的藝術(shù)史。

05|港口與影像II消失的碼頭：在時(shí)空與記憶之間

2019.10.16～2019.12.1 主辦：中國(guó)港口博物館

“港口與影像”選擇將消失的碼頭作為隱喻，試圖從藝術(shù)家的創(chuàng)作出發(fā)，在探索港口的現(xiàn)代性與歷史傳統(tǒng)在建筑、空間、生態(tài)環(huán)境以及社會(huì)和文化方面的關(guān)系的同時(shí)，考察逐漸消失或即將消失，以及新生的港口文化對(duì)于個(gè)體和集體所產(chǎn)生的影響，并試圖在歷史和當(dāng)代的語(yǔ)境中重新認(rèn)識(shí)那些被遺忘的故事?！案劭谂c影像”項(xiàng)目的初衷是通過(guò)委任藝術(shù)家展開(kāi)攝影和相關(guān)媒介的實(shí)踐，來(lái)探索全球經(jīng)濟(jì)一體化背景下中國(guó)港口地區(qū)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，以及港城空間關(guān)系下衍生出的不同議題。

“港口與影像Ⅱ”展覽現(xiàn)場(chǎng)

06|瓦爾特·博薩德與羅伯特·卡帕在中國(guó)

2019.10.29～2020.5.3

主辦：清華大學(xué)藝術(shù)博物館、瑞土攝影基金會(huì)

瓦爾特·博薩德和羅伯特.卡帕都試圖成為戰(zhàn)爭(zhēng)中的第三只眼睛，但二人成功的路徑不同。瓦爾特·博薩德利用的是身份，作為中立國(guó)的記者，他可以在殘酷的戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下自由穿梭于幾個(gè)對(duì)立的陣營(yíng)之中;羅伯特·卡帕利用的則是身體，他出發(fā)于其中一個(gè)陣營(yíng)，依靠勇氣和機(jī)智接近沖突的前沿。身份是一個(gè)社會(huì)概念，它更多的是政治的產(chǎn)物，因此瓦爾特.博薩德看到的是戰(zhàn)爭(zhēng)的幕后風(fēng)云，包括政治家的斡旋、國(guó)家和社會(huì)的動(dòng)員等。身體和勇氣是情感驅(qū)動(dòng)的，它的價(jià)值在行動(dòng)中捕捉，意義在行動(dòng)中體現(xiàn)。

1.瓦爾特·博薩德，《抗日軍政大學(xué)的學(xué)生，延安》（1938），瑞士攝影基金會(huì)/蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院當(dāng)代歷史檔案館

2.羅伯特·卡帕，《受傷的士兵，徐州前線，臺(tái)兒莊》（19S8），美國(guó)國(guó)際攝影中心/瑪格南圖片社

3.瓦爾特·博薩德，《去往曲阜孔廟途中》（1938），瑞士攝影基金會(huì)/蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院當(dāng)代歷史檔案館

07|太虛之境

2019.7.11～2019.8.25 主辦：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

“太虛之境”是備受關(guān)注的阿根廷籍藝術(shù)家雷安德羅.埃利希目前體量最大的個(gè)人展覽，展出橫跨雷安德羅25年創(chuàng)作歷程的20件大型裝置藝術(shù)作品，其中大部分為互動(dòng)性作品且首次在中國(guó)展出。本次展覽是繼藝術(shù)家于2017年日本東京森美術(shù)館和2019年阿根廷布宜諾斯的艾利斯拉丁美洲藝術(shù)博物館個(gè)展后的又一重要個(gè)人展覽。

08|活山

2019.11.29～2020.1.3 主辦：連州國(guó)際攝影年展

在當(dāng)代美國(guó)攝影文化中，山脈可能還不能占據(jù)中心地位，但它仍然是眾多藝術(shù)家靈感的源泉。雖然20世紀(jì)早期的“大師級(jí)”景觀攝影師使用攝影將美國(guó)風(fēng)景浪漫化，表現(xiàn)出它未受人類影響和原始的風(fēng)貌，但我更感興趣的是當(dāng)代女性攝影師是如何利用相機(jī)將山脈變成一個(gè)復(fù)雜的研究對(duì)象?！盎钌健奔狭嗣绹?guó)六位女藝術(shù)家的作品，分別是貝絲.東、艾麗絲.哈格雷夫、艾比.赫普納、李真、米莉.蒂布斯和佩內(nèi)洛普.烏姆布里科。她們?cè)谧髌分卸祭昧松矫}的圖像來(lái)探索人類與自然、技術(shù)以及最終攝影媒介本身之間不斷發(fā)展的關(guān)系。

4.“活山”展覽現(xiàn)場(chǎng)

5.貝絲·東，選自“動(dòng)態(tài)山脈”系列，連州國(guó)際攝影年展提供

6.米利·蒂布斯，選自“山系模擬”系列，連州國(guó)際攝影年展提供