時(shí)空召喚

杜懷一　孟繁羽

杜懷一

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1993年出生，現(xiàn)工作、生活于北京。2016年本科畢業(yè)于北京電影學(xué)院。擅長(zhǎng)使用攝影作為媒介，將現(xiàn)實(shí)生活中的情感延續(xù)抽離出來(lái)，將這種情感以其他形式得以展現(xiàn)和保留。同時(shí)也曾擔(dān)任多部獨(dú)立電影及短片的攝影和導(dǎo)演，以特有的視覺語(yǔ)言講述電影故事。畢業(yè)之后一直為國(guó)內(nèi)外的商業(yè)客戶和出版物工作，如，中國(guó)移動(dòng)、寶姿、小米手機(jī)、雷克薩斯、英菲尼迪、寶潔和Vogue等。

作品the forgotten fields在D119法國(guó)攝影節(jié)中國(guó)板塊展出（2019）

索尼2019青年攝影師計(jì)劃入圍攝影師（2018）

第二屆京東攝影金像獎(jiǎng)獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)（2018）入選為波士頓亞洲當(dāng)代藝術(shù)周BACAF的參展藝術(shù)家（ 2016）

拍攝作品《這些年》入選第二屆全國(guó)青年大展，并獲得優(yōu)秀新人（2015）

時(shí)間之外

我的童年在東北的一個(gè)工業(yè)小鎮(zhèn)中度過(guò)，現(xiàn)在回憶起也盡是大雪、晨霧、工廠、火車蒸汽這類場(chǎng)景，但那段記憶對(duì)于我來(lái)說(shuō)是斷續(xù)的。十歲起我便離開家鄉(xiāng)去往南方生活。十幾年過(guò)去，兒時(shí)的回憶深刻又模糊，那份溫暖而又充滿安全感的日子好像永遠(yuǎn)被大雪覆蓋，留在那年寒冬。我曾為喚醒那份記憶和感覺，在家鄉(xiāng)尋找過(guò)一些痕跡：廢棄的收音機(jī)、舊日記本、破敗工廠……我本以會(huì)是天真童年的回歸，卻發(fā)現(xiàn)這份記憶是湊不齊的拼圖，永遠(yuǎn)是殘缺的。當(dāng)自身的意識(shí)無(wú)法融入過(guò)去的洪流時(shí)，擁抱過(guò)去是不現(xiàn)實(shí)的。后來(lái)，當(dāng)我開始借助攝影去還原我記憶中這些漸漸模糊的畫面和情緒時(shí)，才發(fā)現(xiàn)它們已經(jīng)不屬于童年，也不屬于當(dāng)下，而是存在于時(shí)間之外。

從2015年底開始籌劃這組照片的拍攝。整組照片大多在夜晚拍攝，因?yàn)楹诎档沫h(huán)境有一種抽離感和安全感。后來(lái)為增加對(duì)記憶的表達(dá)，我開始在鏡頭前用鏡片折射、涂油脂等方式去模糊這些場(chǎng)景，對(duì)我而言，這是腦中記憶本來(lái)的模樣，它存在著，卻始終是模糊的。后來(lái)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論我多么努力去重新?lián)肀н^(guò)去，都不會(huì)再重現(xiàn)曾經(jīng)那些完整的情感和畫面。反而許多次的拍攝動(dòng)機(jī)卻始終來(lái)自于那份遙遠(yuǎn)的兒時(shí)記憶，我開始明白記憶是不需要找回的，它們已經(jīng)融在我的身體和意識(shí)之中。

1老花瓶

2日記本

3姥姥家的夜

4冬雪

5劇場(chǎng)

在2017年之后，我的拍攝范圍不再局限于家鄉(xiāng)，我開始周游于各地拍攝，拍攝方向也由“回憶”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸厮堋薄Ｔ谶@之后的拍攝我開始使用閃光燈，讓原本沉寂的畫面開始有了生機(jī)。從開始的被動(dòng)尋找記憶，到最后它們自發(fā)的涌現(xiàn)，記憶于我而言，它重新地以另外一種方式開始綻放。

我將這組作品取名“時(shí)間之外”，并非僅僅是關(guān)于東北的記憶，我知道故鄉(xiāng)在我離開的那一刻便已經(jīng)變了模樣，時(shí)間無(wú)情地推動(dòng)著城市化的進(jìn)程，曾經(jīng)的熟悉終究會(huì)慢慢消失殆盡。但重要的是能將我認(rèn)為珍貴的東西，從我的生命中提取出來(lái)，讓它們以一種獨(dú)特的形式被表達(dá)，被承載。

驚蟄

1 DIPLURA雙尾目

2 PLECOPTERA翅目1

3 CORPODENTIA蟲齒目

4 COLEOPTERA鞘翅目8

5 PHASMATODEA竹節(jié)蟲目

6 0DONATA蜻蜒目8

7 NEUROPTERA脈翅目1

8 0RTHOPTERA直翅目

孟繁羽

1983年生于哈爾濱，畢業(yè)于大連工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專業(yè)，獲碩士學(xué)位，從事工業(yè)遺產(chǎn)、影像與視覺文化研究，現(xiàn)為大連東軟信息學(xué)院教師。曾獲2019年國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目資助，第五屆中國(guó)國(guó)際數(shù)碼攝影藝術(shù)展覽金獎(jiǎng)。參加展覽

2019《余廠》|城市.記憶—城市影像檔案|上海

2017《何圖》清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院“純粹巧合”藝術(shù)展|北京

2016《驚蟄》|中國(guó)第16屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽|鄭州

2015《驚蟄》|第15屆平遙國(guó)際攝影大展|山西平遙

2016《出山》|三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心|天津

2012 INSECTS AWAKEN|新攝影視覺國(guó)際攝影展|貝爾格萊德

2011《白色物質(zhì)》|第20屆奧地利特倫伯超級(jí)攝影巡回展|奧地利

1 COLEOPTERA鞘翅目4

2 NEUROPTERA脈翅目2

3 HOMOPTERA同翅目2

4 COLEOPTERA鞘翅目2

昆蟲是地球上數(shù)量最多，分布最廣的生物種群，這些弱小的生命如微塵般改變著現(xiàn)存的世界。我的童年在東北的工廠度過(guò)，對(duì)東北重工業(yè)有著特殊的情感，如今伴隨著產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，舊工業(yè)逐步退出歷史舞臺(tái)。于是我開始到田野調(diào)查記錄這些往日的時(shí)光碎片，一方面記錄歷史，一方面意圖是活化舊址，將其催生為像德國(guó)魯爾工業(yè)區(qū)、北京798那樣的創(chuàng)藝空間。在后期調(diào)整圖片時(shí)感覺有些部件就像昆蟲的肢體，于是按照“十字”對(duì)稱結(jié)構(gòu)把這些部件根據(jù)預(yù)想拼湊在一起，呈現(xiàn)出了現(xiàn)在的昆蟲圖景。這些帶著鐵銹剛被孵化的“昆蟲”，是人工和自然的產(chǎn)物，它從人類的廢墟中產(chǎn)生。它在不知不覺中把當(dāng)代人的生存要素從扭曲、喧囂的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)中解放出來(lái)，并將之幻化成為生物與情感的構(gòu)造，這些未來(lái)“生物”不但定義了它自己，也定義了—個(gè)時(shí)代。

這種轉(zhuǎn)化方式是把兩個(gè)毫不相干的建筑及機(jī)械碎片組合，將農(nóng)業(yè)時(shí)令與機(jī)器生長(zhǎng)結(jié)合，命名為“驚蟄”。驚蟄是二十四節(jié)氣之一，意指春天來(lái)了，雷聲震動(dòng)，驚醒了躲藏在大地里休眠的動(dòng)物。鏡面折射是這套作品的“轉(zhuǎn)基因”方法。這個(gè)世界的秩序已經(jīng)被打亂了，未來(lái)新世界的形象已經(jīng)開始潛藏著，即將出世?！扼@蟄》系列目前有108幅，是對(duì)“生命態(tài)復(fù)合形”概念的一種嘗試，結(jié)合系譜學(xué)和類型學(xué)的方法展示了在舊自然中被摧毀，為適應(yīng)新自然（人化自然）秩序而產(chǎn)生的新物種。它們?cè)趶U墟中被創(chuàng)造并重生。這些“新昆蟲”是未來(lái)新生命的形象，寓意世界秩序被擾亂，蟲物蛻變。提示大家現(xiàn)實(shí)并非是我們傳統(tǒng)智慧所認(rèn)為的樣子，也許是我們視網(wǎng)膜超載所產(chǎn)生的副產(chǎn)品。我借用攝影作為尺度，測(cè)量著時(shí)間，思量著社會(huì)，衡量著價(jià)值。散落的圖像碎片是一次臨時(shí)聚會(huì)，使其處在變化中卻在勢(shì)均力敵的對(duì)立因素中保持整一性的平衡狀態(tài)。當(dāng)然，這些“昆蟲”也可能瞬間分化，變?yōu)橐环N新的可能性。

驚蟄是一次形式實(shí)驗(yàn)，將建筑以昆蟲的形態(tài)組接，像是孩子對(duì)這個(gè)世界的奇妙想象，從個(gè)體童年的生活經(jīng)驗(yàn)再到作品的呈現(xiàn)，展示了攝影的更多可能性?！绑@蟄”是一則未來(lái)科技寓言，展示了作者用攝影的方式觀照內(nèi)心的野心。蟄伏的“昆蟲”是后工業(yè)時(shí)代人類精神的鏡像，也是開啟未來(lái)無(wú)限可能的鑰匙。