油畫風(fēng)景寫生和創(chuàng)作中的筆觸特點

蘇學(xué)佳

摘 要：油畫作為外來畫種，在中國的發(fā)展已經(jīng)有幾百年的歷史，在風(fēng)景繪畫上具有獨特的風(fēng)格和美感?？v觀世界油畫大師的著作，可以發(fā)現(xiàn)在油畫風(fēng)景寫生中，筆觸是油畫大師們表現(xiàn)藝術(shù)的符號。油畫的筆觸見證著油畫的發(fā)展歷程，畫家通過運用筆觸技法將自己的心境與修養(yǎng)展現(xiàn)得淋漓盡致，是一種特殊的情感抒發(fā)方式。文章結(jié)合中外油畫的演變歷程，講述油畫風(fēng)景寫生繪畫時的筆觸特點，對油畫筆觸演變以及藝術(shù)特色進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景寫生;油畫創(chuàng)作;筆觸特點

課題名稱：本文系廣西城市職業(yè)大學(xué)2019年校級科研一般課題“從偶然走向必然——筆觸在油畫風(fēng)景寫生中的重要作用”（GXCUVKY2019B022）研究成果。

人們在寫字或者繪畫時都有自己的運筆痕跡，這也屬于一種用筆技巧。而畫家在油畫創(chuàng)作的時候的用筆技巧，是其在畫面上呈現(xiàn)自己精神情感的一種體現(xiàn)，將筆觸依附于色彩、肌理等多種形式，使其巧妙地融合在油畫風(fēng)景中。與其他的繪畫創(chuàng)作相比較，油畫的筆觸變化更加豐富和細(xì)膩，是畫家賦予畫面的個性化痕跡。不同的筆觸特點可以使油畫的風(fēng)格得到質(zhì)的提升，不斷研究筆觸，通過筆觸感受畫家的內(nèi)心情感，追尋畫面構(gòu)圖的韻律，這對于提升油畫創(chuàng)作實踐有著特殊的意義。

一、油畫筆觸的發(fā)展歷程

（一）最初筆觸為造型服務(wù)

國外初興油畫時，油畫的筆觸都是為造型服務(wù)的，通常筆觸都體現(xiàn)在人物的皮膚、發(fā)絲等位置。早期的油畫筆觸并非沒有拓展性，而是完美隱藏在畫面中，這是其他種類的畫作無法表現(xiàn)出來的筆觸特點。

早期繪畫對于畫面筆觸的要求是輕薄和透氣，便于后續(xù)的筆觸與其進(jìn)行融合，使畫面更加富有變化效果。筆觸的含蓄之處在于畫面那種若隱若現(xiàn)的視覺體驗，例如達(dá)·芬奇的“暈染法”，通過對筆觸的拓展，創(chuàng)作“亮厚暗薄”的技法，使用畫筆從薄到厚，使畫面的效果更加特殊，這種對筆觸的創(chuàng)作也給其他畫家們帶來新的探索思路。

從早期作品觀看油畫筆觸，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的筆觸不具備特殊價值，畫家們的重點都在物體的整體構(gòu)造、畫面上，使得許多筆觸未能被挖掘出來，筆觸本身在畫面中呈現(xiàn)的視覺和肌理等特點被畫家們忽視。

（二）筆觸的變化與發(fā)展

筆觸在文藝復(fù)興時期得到萌芽，隨著浪漫主義時期的到來，畫家們對于美學(xué)有了新的追求，這促發(fā)了畫家們對筆觸的拓展，使得筆觸的價值逐漸走向獨立，具體表現(xiàn)為個性發(fā)展。在印象主義時期，油畫的繪畫風(fēng)格展現(xiàn)了畫家的個性，創(chuàng)作時，光線、色彩等因素都是筆觸的表現(xiàn)要點。整體繪畫以展現(xiàn)光色關(guān)系為主，畫家們根據(jù)這一特點不斷追求新的筆觸樣式，促使筆觸發(fā)展正式拉開帷幕。到了19世紀(jì)末，繪畫的表現(xiàn)形式演變成抽象主義，畫家更加強調(diào)繪畫展現(xiàn)的個人表現(xiàn)性，對于早期對繪畫的追求早已拋諸腦后，而是更投入地鉆研筆觸帶來的節(jié)奏感，使其在畫面中展現(xiàn)出不一樣的特色，使得當(dāng)時的筆觸表現(xiàn)力得到空前提升。

（三）筆觸成為油畫創(chuàng)作中的重要組成部分

隨著社會的發(fā)展，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也在不斷發(fā)生變化。筆觸已成為繪畫中不可缺少的重要因素，通過不同的筆觸展現(xiàn)油畫的不同畫面，筆觸得到升華的同時，油畫創(chuàng)作更是富含了多種表現(xiàn)語言在內(nèi)，并且通過筆觸展現(xiàn)出來。筆觸從最初的為造型服務(wù)，發(fā)展到個性化階段，最后到油畫風(fēng)景，筆觸的重要性已經(jīng)在油畫漫長的發(fā)展中發(fā)生改變。在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，使用不同的筆觸可以表現(xiàn)出不同的風(fēng)景特色，給人不同的觀感，借由不同的寫生方式，推動筆觸在不同風(fēng)景中的變化，也是一種很不錯的嘗試。

二、油畫風(fēng)景創(chuàng)作筆觸的特點

（一）節(jié)奏感和韻律感

在人們的日常生活中，可以接觸到的自然環(huán)境非常美，有層巒疊嶂的山巒、涓涓細(xì)流、陽光照射的林間小路等。這些美麗的風(fēng)景都是繪畫體現(xiàn)節(jié)奏感與韻律感的媒介。對于筆觸也是一樣的，筆觸的節(jié)奏感表現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作時因畫筆運動而形成的軌跡中。筆觸根據(jù)畫筆使用方式不同，可以形成多種筆觸表現(xiàn)。筆觸有疏有密、有深有淺，畫家們會根據(jù)自己的個人喜好與創(chuàng)作心情為畫面賦予不同的筆觸，形成專屬于自己的繪畫風(fēng)格。繪畫時缺乏獨特的筆觸表現(xiàn)，會顯得畫面過于普通，表現(xiàn)力平淡，無法給觀者留下深刻印象。

優(yōu)秀的油畫作品中，凡·高的《星月夜》將節(jié)奏感與韻律感展現(xiàn)得淋漓盡致。畫面中呈現(xiàn)出兩種不同的線條風(fēng)格，凡·高將彎曲的長線與破碎的短線巧妙的融合在一起，帶來了新奇的畫面景象[1]。凡·高作為世界著名畫家，其對于筆觸用法十分巧妙，這也是其作品中呈現(xiàn)的主要特征。凡·高在創(chuàng)作的時候用筆非常果敢和大膽，畫面中可以感受到其個性化和內(nèi)心情感。在筆觸上呈現(xiàn)出來的粗獷和張揚，仿佛將世間萬物都表現(xiàn)出了一種永無休止的運動模式，所見景象仿佛被暗處的激流所淹沒。凡·高曾經(jīng)說過：“當(dāng)我畫一個太陽，我希望人們感覺它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)?！睆倪@句話中可以看出凡·高在油畫風(fēng)景創(chuàng)作上有著自己獨到的見解，可以在繪畫創(chuàng)作中展現(xiàn)出自己獨特的筆觸特點?！缎窃乱埂分械男窃圃诠P觸的渲染下，形成了夸大的星光畫面，仿佛隨著太陽在一起有節(jié)奏地旋轉(zhuǎn)著，使得畫面整體的節(jié)奏感極強。

（二）細(xì)膩豐富

小橋流水類型的江南風(fēng)景決定了油畫筆觸細(xì)膩、婉約的特點，與北方的風(fēng)景創(chuàng)作有著鮮明的對比。對于油畫風(fēng)景的創(chuàng)作也需要注意不同地域之間的景色特征，合理運用筆觸展現(xiàn)地域性特點。自然風(fēng)光與人造景觀之間永遠(yuǎn)存在差距，這是無法改變的事實。人造風(fēng)景只能隨著人工改造，朝著自然風(fēng)景方向發(fā)展，在模仿的過程中趨于自然化。因此，油畫風(fēng)景寫生更多是將繪畫對象轉(zhuǎn)向真實的景觀，例如山丘樹林、鄉(xiāng)野風(fēng)景等。北方的風(fēng)景大氣，南方的風(fēng)景柔和，南北方人也會互相畫對方的風(fēng)景，但是畫出來的是表象，對于那種與生俱來的感覺，不是當(dāng)?shù)厝吮銦o法感受出來，無法將其帶入到筆觸當(dāng)中。因此，想要畫出風(fēng)景的風(fēng)骨，需要將筆觸與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)格融合在一起，根據(jù)風(fēng)景的特色創(chuàng)作。繪畫創(chuàng)作的時候情緒的變動，很大程度上也會影響到筆觸，使畫面呈現(xiàn)不同的感覺。